Тема 3 українське поетичне кіно 60-70-х років ( 2 год)

Українське кіно післявоєнного десятиліття. Скорочення фільмовиробництва. Фільми-спектаклі українських театрів (“Украдене щастя” І.Франка, “Мартин Боруля” І.Тобілевича, “Лимерівна” П.Мирного); відхід від специфіки кінематографа. Прихід на кіностудії України кінематографічної молоді (М.Хуцієв, Л.Файзієв, А.Алов, В.Наумов, Т.Ловчук, В.Іванов). Початок руху шістдесятників в умовах політичної відлиги. Ідейно-естетичні течії в українському кіномистецтві 60 рр. відповідно до наявності у творчому процесі генерацій кіномитців: довоєнні (Т.Левчук, О.Швачко, І.Шмарук); проміжні (Б.Івченко, Ю.Лисенко, В.Денисенко, М.Мащенко); нової (С.Параджанов, Ю.Ільєнко, І.Миколайчук, Л.Осика, К.Муратова та ін.), які започаткували українське поетичне кіно. Відтворення національного духу в сюжетах, проблематиці, зображальних засобах кращих стрічок поетичного кіно. Утвердження художньої умовності як творчого принципу. Метафори, символи, алегорії, іносказання. Образна система фільмів поетичного кіно – активізація інтелекту, історичної та генетичної пам’яті. Поезія й кінематограф (М.Вінграновський , І Драч). Пошуки духовних цінностей. Творчість Л.Осики: магія “карпатської теми”, кіновідкриття творчості Василя Стефаника, особливості режисерського стилю (“Камінний хрест”). Творчість Ю.Ільєнка: екранно-пластична основа кінематографічного мислення (“Криниця для спраглих”). Народна легенда – ключ до фільму “Білий птах з чорною ознакою”; епічний спосіб відображення подій. Творчість Б.Івченка (”Пропала грамота”). Творчість І.Миколайчука – новий спалах поезії в кіно 70-х років (“Вавілон ХХ”).

Тема 4

ТВОРЧІСТЬ С.ПАРАДЖАНОВА ЯК ВЕРШИНА ДОСЯГНЕНЬ УКРАЇНСЬКОГО ПОЕТИЧНОГО КІНО ( 2 год)

“Тіні забутих предків” – естетичний маніфест поетичного кіно. Талановите прочитання першоджерела. Самоцінний твір кіномистецтва, одвічний конфлікт між мрією й дійсністю. Трансформація історії Ромео та Джульєтти в гуцульському середовищі. Утвердження духовного начала в людині, несприйняття життя без духовного. Складна діалектика стихій життя й природи, боротьба начал життя й смерті. Достовірність у відтворенні середовища. Єдність документалізації й метафоричних змістів. Синтез зображальних засобів – живописних, пластичних, народного мистецтва. Незавершені задуми С.Параджанова (“Київські фрески”). Робота на студії Грузія-фільм (“Колір гранату”, “Легенда про Сурамську фортецю”, " Ашик-Керіб"). Універсалізм митця в осягненні національних форм буття.

Тема 5

ДОСЯГНЕННЯ ТА ПЕРСПЕКТИВИ УКРАЇНСЬКОГО КІНЕМАТОГРАФА 70-90 РОКІВ ( 2 год)

Досягнення українського кіно 70-х початку 80-х років: фільми К.Муратової, С.Говорухіна, В.Костроменка, Т.Золоєва та ін. На Одеській кіностудії. Творчість Л.Бикова (“У бій ідуть самі старики”), Р.Балаяна (“Полеты во сне и наяву” “Храни меня мой талисман”), В.Криштофовича (“Ребро Адама”), В.Новака (“Принцеса на бобах”).

Спроби реанімації поетичного кіно 60-х рр фільми Ю.Ільєнка (“Солом’яні дзвони”, “Лебедине озеро", "Зона”), Л.Осики (“Врубель”) та ін. Крутий поворот в ідейному спрямуванні творчості М.Мащенка (“Зона”, “Криваве весілля”). Дебюти нової генерації (С.Чернілевський, О.Загданський). Зростання міжнародного авторитету кінофестивалю “Молодість” як ознака позитивних змін в українському кіно.

Тема 6

ТВОРЧИЙ ПОРТРЕТ РЕЖИСЕРА КІРИ МУРАТОВОЇ (Одеська кіностудія) ( 2 год)

Перші звершення: “Короткі зустрічі” та “Довгі проводи”. Формування оригінальної кіномови. Витончений психологізм, мистецтво натяків, поезія повсякденного життя, зображальна пластика тощо. Поворот до постмодерністського світобачення. Маньєризм (“Серед сірого каміння”, “Зміна участі”). Дослідження розтрощеної свідомості, зростання гротесковості, трагікомічність картини радянського життя (”Астенічний синдром”). Ігрова природа “Чутливого міліціонера”. Жорстокий психологізм “Трьох історій”.