14. Основные тенденции развития сми на рубеже XIX–XX веков.

Факторы, способствующие формированию «массовой» прессы (экономические и социальные факторы, влияние коммерческой рекламы на развитие периодики, прогресс полиграфии). Черты «массовой» периодики и ее образцы (газеты Дж. Пулитцера и У.Р. Херста). «Качественная» пресса как продолжатель традиций элитарной печати. «Таймс», «Файнешнэл таймс», «Нью-Йорк таймс». Распространение репортажа и внедрение интервью. Появление расследовательской журналистики. Журналы «разгребателей грязи»: «Арена», «Макклюрс», «Эврибодис», «Космополитен». Оформление журналистики как особой сферы профессиональной деятельности: начало профессиональной подготовки журналистов, принятие первых кодексов профессиональных журналистов и т.д.

Распр. печатных машин повысило темпы подготовки номеров и выпуска газет. Увеличившийся приток рекламных средств позволил выпускать газеты увеличенного объема. В начале XX в. номер американской газеты мог достигать объема 100 страниц, тогда как столетие назад газета обычно состояла лишь из четырех полос. Обычный объем крупной английской газеты составлял в этот период 24 полосы.

Увеличились тиражи изданий, обеспечивая ими уже не узкие элитные группы, а действительно массовую аудиторию. во Франции кол-во ежедневных газет увеличилось с 28 (в 1865 г.) до 471 к началу XX в., в Англии – с 14 (в 1846 г.) до 247. В США в начале нового века выходило более 2000 ежедневных газет, подавляющее большинство городов имели одну газету или более. В Германии в это же время издавалось более 7000 газет и журналов разной периодичности. В 1910 г. в США - 2600 ежедневных газет. Формированию массовой А. прессы способствовало расширение практики иллюстрирования изданий. Технология изготовления полутоновых фотографических клише, появившаяся в Англии в 1850-х годах совершенствовалась. Она нашла применение в газетном деле лишь с 1897 г., когда начала исп. при производстве газеты «Tribune» (Нью-Йорк). Увеличилось число иллюстрированных изданий. Наиболее в 90-е г.г. XIX в. время после 90-х г.г. - «эпохой нового журнализма». Идея заключалась в переводе ж. на эконом. рельсы, когда главным считается получение прибыли. Это привело к появлению «желтой прессы».

Джозеф Пулитцер журналист – владелец газеты – газетный магнат – основатель школы журналистики).В 1883 г. приобретает газету «New York World». Сделав ставку на массового читателя, издатель за 1 год увеличил тираж с 15000 до 100000 экз./день, увеличил объем газеты и основал еженедельное приложение. Доход от издания составил миллион долларов в год. газета давала интересные подробности происшествий. Газета активно использовала истории человеческого интереса. Состояла из редакционной страницы, криминальной хроники, описаний забавных случаев, сенсаций. В газете много иллюстраций. новаторство Пулитцера – введение в журналистику «редакционных крестовых походов» (громких общественных компаний в защиту или против чего-либо). Выступали против использования детского труда, против продажи предметов роскоши.Нововведение - введение пост редакционной полосы и репортажа – сенсационного. требовалось найти не столько новый факт, сколько новый сюжет. Появляется жанр детективного репортажа. Ж. вмешивались в частную жизнь знаменитостей. Газета исп. конкурсы, лотереи, отрывные купоны

херст. История - с 4 марта 1887 г., отец подарил ему свою газету «Sun-Francisco examiner». Для газеты он приобрел самое современное печатное оборудование, нанял лучших ж. Упор делал на сенсации и шокирующую инфо, на оперативность и иллюстрации. У Пулитцера перенял идею редакционной полосы.В 1895 г. Хёрст начал завоевывать нью-йоркский рынок и за 180000 $ приобрел газету «Morning Journal», которая считалась газетенкой для горничных и специализировалась на светских сплетнях. Хёрст переименовал ее в «New York Journal», изменил редакционную политику и вступил в конкурентную борьбу с Пулитцером, поставив демпинговые цены (1 цент за газету). К 1897 г. тираж газеты достиг тиража газет Пулитцера, а еще через год превысил его. К 1920 г. Хёрст распространил свои издания по всей Америке. Его читали 25% американцев.Ради повышения тиража Хёрст требовал от ж. любые новости подавать в сенсационном ключе. много иллюстраций, исп. комиксы.. Его газеты первыми внедрили цветную печать, полутоновые фотографии. К началу 20-х г.г. в собственности Хёрста находилось 13 газет, 6 журналов, инфо агентство, пресс-синдикат, кинокомпания, основанная в 1929 г., производящая кинохронику и др. В 1927 г. число газет увеличилось в 2 раза. Хёрст переключился на издание журналов.На 1935 г. приходится зенит империи Хёрста. В его собственности 26 ежедневных, 17 воскресных газет, 13 журналов, 8 радиостанций, 2 кинокомпании.

КОРПОРАЦИЯ МЁРДЕКА. Род. в Австралии. бизнес в 24 года. Отец оставил 2 провин. Газеты. учился в Оксфорде, но после смерти отца бросил. М сделал эти газеты прибыльными, а затем основал 1 австралийскую общенац. г «Австралия». Начал тв бизнес.1973 г. – выходит на амер. рынок. Приобретает несколько провинц-х газет, затем – 2 ведущие газеты США , в т.ч. «New York Post».В 80-е г.г. в США начинает проникать в сферу тв и кинопроизводства. Кроме этого выходит на европ. и азиатский рынки. // бизнес в Англии (владелец «Times», «Sun»). Основная его тактика – покупка убыточ. предприятий и реформирование их с целью получ. прибыли.Fox-TV –4 общенац. телесеть США. Контролирует несколько спутн. каналов в основном в США, несколько крупнейших полиграфических предприятий. Если предприятие не приносит прибыли, М. без сожаления расстается с ним, но если он знает, что прибыль будет, он ждет. Сейчас М. планирует захватить китайский телерынок. Ему принад. более 150 предприятий СМИ в Европе, Азии, США, Австралии.На первом месте по прибыли – г (43% доходов), – производство фильмов (20%), тв(14%), журналы (12%).В США находится 47% его владений, в Великобритании – 40%, в Австралии и Тихоокеанском регионе – 13%.

15. . Ведущие западные публицисты ХХ века (на выбор Э.Хемингуэй, С.Лем, Э.Тоффлер, Б.Шоу)

Роль публицистики в развитии медиакультуры. Отличие публицистического текста от текста журналистского. Публицистика и литературная критика Запада в ХХ веке: эволюция, основные направления (позитивистское, эстетическое, неомифологическое, структуралистское, экзистенциалистское, семиотическое, лингвокультурологическое). Писательская публицистика (Э. Хемингуэй, А. Камю, А. Мальро, У.Б. Йейтс, Г. Грин, Н. Мейлер, С. Лем, Дж. Фаулз, О. Пас). Научно-популярная публицистика (Ж. Бодрийар, Э. Тоффлер, Д. Белл, С. Хантингтон, Р. Бьюкенен, Д. Лодж, С. Лем, У. Эко, Ж. Лиотар, П. Рикер). Классики исследовательской журналистики (Г. Вальраф, Н. Мейлер, Т. Вулф). Политологи в роли аналитиков и популяризаторов (З. Бжезинский, Р. Бьюкенен). Фельетоны А. Бухвальда как пример иронического пафоса в современной публицистике Запада. Перспективы взаимодействия западных и восточных журналистов

Особенности рубежа веков: 1) ощущение потери старых ценностей, новых не выработали; 2) ожидание каких-либо перемен; 3) осмысление происходящего – кардинальная перестройка эстетического мышления.

Шоу. В 1925 г. получил Нобелевскую премию в области литературы. Ищет призвания в двух направлениях: 1) Политика. Как и множество представителей поколения включается в социалистическое движение. Его привлекают открытые дискуссии о социализме.. Шоу являлся приверженцем фабианского социализма, т.е. медленного, мирного, эволюционного, а не революционного. 2) Журналистика. Его дебют в газете «Общественная мысль» Шоу сменил множество изданий. До 40 лет в творческом поиске, после – признан как журналист, критик. В газете «Стар» работает полит. обозревателем, но даже такая лево-радикальная газета испугалась его резкости и необычности, решив расторгнуть с ним контракт, но он переходит в музыкально-критический отдел этого же издания, позже получает широкую известность. Отличается независимостью суждения, не похож на остальных. Пытается рассматривать музыкальные произведения, как авангард социальной жизни. Особое внимание уделяет Вагнеру, кот. считает творцом новой эстетики века (критические статьи: «Опера и музыка», драма «Старая музыка и новая музыка»и др, создает несколько музыковедческих циклов, посвященных музыкальным и общекультурным темам; анализирует классиков (Бах, Бетховен). В своей статье «О Масканьи и двух типах композиторов» пытается создать образ идеального композитора. Этот человек должен быть и великим музыкантом, и поэтом, обладать незаурядным мышлением, интуицией. Читателя привлекал эмоц, личностный тон статей и отсутствие музыкальных терминов. В своих мат. исп афоризмы, и остроумные замечания. В основе Шоу в своих статьях говорит о том, как он относится к музыке. Общий тон – шутливый. Его работы признаны образцами мировой музыкальной критики. В 30-е г.г. по приглашению советских литераторов приезжает в СССР, в Англию он привозит резкие и иронические впечатления. В своих очерках сравнивает существующий режим с вульгарной религией. Кроме журналистики и литературы, Шоу проявил себя и в письмах.

Честертон.

Автор детективов, серьезных рассказов. В ж. пришел с 16 лет. Проявил себя во всех жанрах (заметки, эссе). С 1905 г. Ведёт рубрику блокнот. В 1925 г. Выпускает собственную газету «Weekly». Основные темы размышления о совр.жизни и жур-ке. Его манера письма неизменна. Во всем он рпоявил себя как эссеист. Основные особенности тв-ва:1.парадоксальность, сами названия эссе говорят о необычном содержании «Сияние серого цвета», «Как стать тупицей». Прием поиска парадокса он заимствовал у представителей англ романтической прозы. Рассматривал привычные вещи под необычным углом зрения. Честертон упрощает сложное. Пишет о добре, вечных ценностей. Недостатки: парадокс становится слишком навязчивым. 2.яркость стиля. Уделяет большое внимание игре. «вечные ночи». + - стиль великолепен, - автор увлекается стилевой игрой. Теряется линейное развитие сюжета. 3. информативность, содержательность, лаконичность. Исследовал журналистику, этому посвящены эссе, «За бойкое перо», «Засилье плохой Жур-ки». В них показывает кухню журналистской работы, методику создания сенсаций. 2 типа Жур-ки по Честертону: желтая и качественная. Желтая – банальность, стандартность, ложный образ, сенсационность, безатв. Качественная – сильное авторское начало, правдивость, ответственность перед читателем. Читатель должен судить обо всем самостоятельно.

Джек Лондон – Жур-т. В 23 года серьезный писатель, военный корреспондент. Был эволюционистом, учение Спенсера. Революция – ступень в процессе эволюц развития. Пытается объединить учение Маркса и спенсера. Вклад в дело разгребателей грязи, стала книга очерков «Люди бездны». По заданию ассоциации американской прессы его определяют в южную Африку для освещения войны. Он оказывается в Лондоне, он живет в трущобах Истленда. Провел там 1,5 месяца в качестве моряка. Цель: чтобы определить, что в Истленде есть добро и зло. Книга насыщена фактическим материалом, много деталей, которые невозможно придумать. Анализирует то, что думает, пытается найти причину появления трущоб. Метод включенного наблюдения. Самоубийство – привычное явление. Смерть – единственный выход из трущоб. Алкоголь – единственный просвет в трущобах. Большинство обитателей когда-то были приличными людьми. Попадают в трущобы из-за лени, но это неправда. Лондон считает, что в трущобы можно попасть из-за болезни, старости, т.к. британскому обществу не нужны больные и старые. Он сравнивает трущобы с туземцами Аляски. Здесь или голодают или все сыты. Считает, что существует неправильный хар-р управления обществом. Нужно обратить внимание на участь маленького человека. Все ради разумного потребления, а не ради наживы. Утопическая идея. Все несчастья исчезнут сами собой, но суть человека не всегда меняется. Английские критики обвиняли Лондона в обмане.

Э. Хэменгуэй. 1 жур. материалы опубликовал в школьной газете «Трапеция» и журнал «Скрижаль». В основном это были юмористические рассказы. 1 уроки Жур-го мастерства взял в практич сфере в американ газете «Канзи Сити стар». Работать журналистом стал с 18 лет. В день успевал осветить до 7 тем, замечает мелкие детали, кот. выдают истинное намерение политиков. Он разглядел в Италии те процессы, которые охватили всю Европу (фашизм). первый понял всю опасность фашизма. «Революция и контр революция», «Фашистский диктатор». Он предостерегает читателей от Муссолини. С ним разрывают контракт, и он возвращается в Париж, чтобы полностью посвятить себя писательской деятельности. До сер 30 г. Он практически не проявл в Жур-ке, единственное искл серия фельетонов для «эксквайера». В 37г. Приезжает в Испанию, в кач воен корреспонд «Первое воен впечатление», «Близость смертиОбращается к теме этики в журналистике, «Очерк по поводу первой информации». Он воспевает простых солдат «Солдаты и генерал». Создал свой неповторимый стиль

Гюнтер Вольраф- публ-ся под псевдонимом.объединяет очерки в книгу «ты нам нужен»,прослежив-ся особ-ти стиля – аристократизм, умение видеть детали, кажд произв-е базир-ся на расследовании.в 69г «13 нежелательных репортажей».люди треб присудить ему премию в обл лит-ры, но ч/з 2 мес её отбирают, лишают звания. Чиновники думали, что он успокоится, но нет. В 74 г уезж в Грецию, тк там вспыхнул мятеж чёрных полковников, он поехал с ними бороться – собрал множество Журтов, приковал себя на площади и размахивал флагом. Его арестовали,Привлёк вним-е ООН.ч/з 2 мес егоОтпустили. Пишет книгу Греция вчера,урок на завтра. Трилогия о газете бильд. 1 книга – рождение сенсации, проникает в б и нач сотр-ть. Рассказывает всю кухню газеты и как она калечит людей ради сенсации. Гов,что в опр момент ему понрав эта работа, решил заканчивать.Пишет 2 книгу свидетель обвинения.описание бильд. 3-я справочник по бильд до отказа. Были суды. В выиграл. Исчезает и оч эффектно появ с книгой «на самом дне». Переведена на 21 язык. В теч 2х лет раб в германии под именем Али. В каких ужасных усл-х раб эмигранты.Много его друзей погибли, кого-то убили в полиции. Раб на ферме водителем лимузина, обманывали и выгоняли. Раб в макдональдсе, расск-т как там работают и убирают (крысы, тараканы, моют 1 тряпками полы и столы). Суд выиграл. В верх суде герм идёт разбирательство – имеет ли журст право исп-ть поддельные доки? Да! Зелёный свет др расследователем. В 2003 г задерживается на границе России и Чечни, его выслали.

Генрих Бёлль входил в группу 47.Публ «признание лит-ры руин», призыв-т к созд-ю нов немецк яз простого и правдивого. В 72 нобелевская премия в обл лит-ры за серию книг, напр против войны, жертвовал деньги на поддержки молодёж-х движений, многие из них б экстремистские. Пишет книгу «потерянная честь Катерины Блюм». Девушка, кот убивает журта, т.к. он пишет о том, что она проститутка. Выдумано про опасность гос надзора за гражданами. Очерки «заботливая осада», «образ Бонбонский».

16. Лексика ограниченного употребления и характер ее использования в текстах СМИ. Диалектизмы и их типы. Специальная лексика и ее функции. Терминология как одна из самых подвижных частей лексического состава языка. Жаргонная и арготическая лексика. Особенности использования лексики ограниченного употребления в текстах СМИ на современном этапе.

Диалектизмы –особенности диалектов, говоров, не соответствующие нормам лит. языка. это диалектное вкрапление в русский лит. язык. Виды:. 1) может обозначать реалии в данной местности и не имеющие названий в лит. Языке2)слова, употр в опр местности, но имеющие в лит. языке слова с тем же значением: дюже – очень, качка – утка. 3) совп в написании и произношении со словами лит языка, но имеют иное значение, например, пахать – «мести пол», пожарник – «погорелец».

Специальная лексика связана с проф деятельностью людей. это термины и профессионализмы. Термины –названия спец понятий науки, искусства, техники. часто искусственно созданы с исп латинских и греческих корней , не имеют синонимов. Различают термины общепонятные и узкоспециальные. От терминов надо отличать профессионализмы – слова и выражения, не являющиеся научно определенными, строго узаконенными названиями тех или иных предметов, действий, процессов, связанных с проф, научной деятельностью людей. Это полуофиц и неофициальные. Профессионализмы-жаргонизмы бытуют в устной речи людей данной профессии и не входят в лит. язык (например, у типографских работников: шапка – «крупный заголовок».

жаргонизмы – слова, употребляемые людьми опринтересов, занятий, привычек. Сущ. жаргоны школьников, студентов, солдат, спортсменов, уголовников.

Арго- спец. засекреченный язык.. Сейчас можно говорить о воровских арго (перо – нож, пушка – пистолет). Сленг – это отличная от нормы лит. языка языковая среда устного общения, объединяющая большую группу людей. Существенным отличием сленга от жаргона является повышенная эмоциональность сленга и отсутствие в нем избирательности объектов для называния при помощи особых слов.Так, можно говорить о молодежном сленге

Слова, относящиеся к лексике ограниченного употребления, нередко исп.в худ. Литре для речевой хар-ки героев, создания опр колорита.