СОДЕРЖАНИЕ 

I.         Введение  II.        Двенадцатитактная блюзовая строфа  III.        Шестнадцатитактная блюзовая строфа  IV.        Блюзовые элементы и их развитие  V.         Ритм-н-Блюз и Рок-н-Ролл  VI.        Общие правила строения блюзовой строфы  VII.       Примеры неблюзовых и околоблюзовых текстов  VIII.      Обыгрывание и нарушение блюзовых правил  IX.        Заключение

I. Введение

   Цель данной статьи - формулировка правил и закономерностей блюза как поэтического жанра.

   В статье подразумевается, что читатель имеет некоторое представление о музыкальных

   особенностях блюза, поэтому основное внимание уделяется его литературным характеристикам

   и необходимым требованиям к блюзовому тексту.

       

   В первую очередь, читатель познакомится с правилами строения различных блюзовых строф, чтобы

   впоследствии научиться эти правила обыгрывать и нарушать. Автору придется привести и

   некоторые музыкальные детали, чтобы обосновать, почему структура текста должна быть

   именно такой, а не иной.

       

II. Двенадцатитактная блюзовая строфа

       

   Как и большинство других стихотворных и песенных форм, блюз состоит из строф (куплетов).

   Исторически сложилось два вида блюзовой строфы:

       

   I. Традиционный архаический блюз (12-тактный)

   II. Шестнадцатитактный блюз.

       

   Рассмотрим 12-тактную блюзовую строфу, наиболее часто применяемую в классических блюзах:

       

       

   | 1 | 2 | 3 | 4 | - первая фраза (I)

   | 5 | 6 | 7 | 8 | - вторая фраза (IV и I)

   | 9 | 10 | 11 | 12 || - третья фраза( V/IV и I )

       

   Подозреваю, что скорее всего у вас рябит в глазах от тактов, и вы не понимаете, какое

   отношение все эти значки имеют к литературе. Надеюсь, однако, что вас зацепило количество фраз.

   Почему их три? Почему я поделил 12 на 4-4-4 а не на 3-3-3-3 или 6-6, или как-нибудь еще?

  

   Дело в том, что первые самоучки-исполнители блюзов тоже не умели считать такты, и, более того,

   многие из них знали всего лишь три аккорда (блюзовые "блатные" аккорды). Это были аккорды на

   первой (I), четвертой (IV) и пятой ступенях (V). Многие музыканты в 1910-30-е года

   сочиняли текст и мелодию блюза, и сами, скажем, под гитару его исполняли, зачастую импровизируя

   как мелодию, так и слова. Вот что по этому поводу пишет известный исследователь блюза Паул

Оливер: 

"... чтобы облегчить импровизацию, независимо идет ли речь о стихах или инструментах, был

создан ряд моделей, самая известная из которых - 12-тактный блюз. Оказалось, что в первых

десятилетиях 20-го века она приняла четкую форму трехстрочной строфы, в которой повторяется

первая строка. Теоретически, это давало возможность исполнителю импровизировать третью,

рифмующуюся, строку, а выпевать повторение первой..."

  

   Пример 1.0: Экспромтный 12-тактный блюз (ААА)

   Исполнитель берет первый аккорд (I ступени) и начинает петь:

  

   ( I )

   У меня украла девушку эта ночь.

   | 1 | 2 | 3 | 4 | - первая фраза (I)

   Потом берет аккорд на четыре ступени выше (четвертая ступень (IV)) и продолжает:

  

   ( IV ) (I )

   Да, у меня украла девушку эта ночь.

   | 5 | 6 | 7 | 8 | - вторая фраза (IV и I)

  

   И, наконец, в последней третьей фразе, используя аккорды на пятой(V) и/или четвертой(IV),

   cтупенях , заканчивает (там же где и начал, на первой ступени) :

  

   (V) (IV) (I) (V)

   И чёртово утро не может ничем помочь...

   | 9 | 10 | 11 | 12 ||- третья фраза (V/IV и I)

  

   Даже если музыкальный язык для Вас - темный лес, о вышеприведенной строфе важно запомнить

   следующее:

       

   1. В подобной строфе существуют три раздельные, ярко выраженные смысловые фразы (часто вторая

   фраза повторяет первую). Это связанно еще и с тем, что после каждой фразы часто

 оставляется место для музыкальной импровизации.  

   2. Рифмовка в такой строфе обычно бывает:

   AAA -

   или реже

   АБА или ААБ или даже АБВ (последняя выглядит верлибром на бумаге и слишком

   зависима от музыки).

  

   3. В блюзе, как правило, отдаётся предпочтение мужским окончаниям фраз. Женские рифмы

   редко употребляются во фразовых окончаниях и почти полностью исключаются в конце строф - это

   связано с особенностями, как джазовой/блюзовой музыки, так и традиций английского языка.

   Немаловажно с музыкальной точки зрения и следующее: вторая фраза (пятый такт) начинается

   с аккорда на IV-ой ступени (наряду с применением специальных блюзовых тонов, гамм, ладов

   и ритмических рисунков - в литературе они, увы, неупотребимы).

       

   Блюзовые трехстишия оставались популярными, как в 20-е, так и в 60-ые годы.

       

   Пример 1.1. Everyday I Have The Blues (B.B. King) (ААА)

       

   ( I )

   Everyday, everyday I have the blues

   | 1 | 2 | 3 | 4 | - первая фраза (I)

   ( IV ) (I )

   Ooh everyday, everyday I have the blues

   | 5 | 6 | 7 | 8 | - вторая фраза (IV и I)

   (V) (IV) (I) (V)

   When you see me worryin' baby, yeah it's you I hate to lose

   | 9 | 10 | 11 | 12 || -третья фраза (V/IV и I )

       

   Приведенные выше тексты -примеры несложной блюзовой строфы. Как будет в дальнейшем показано,

   существуют значительно более разнообразные и интересные виды блюзовых рифмовок.

   ------------------

   Представим cебе, что блюз исполняют два человека, и каждая из трех фраз

   будет иметь вопрос и ответ (утверждение1 и утверждение2). В остальном, строение

   точно такое же, как описано выше:

  

   Пример 2: Экспромтный 12-тактный блюз (АБ АБ АБ)

   ( I )

   - Никому не нужен...

   - У тебя украла девушку эта ночь.

   | 1 | 2 | 3 | 4 | - первая фраза (I)

   ( IV ) (I )

   - Да, Никому не нужен...

   - У тебя украла девушку злая ночь.

   | 5 | 6 | 7 | 8 | - вторая фраза (IV и I)

   (V) (IV) (I) (V)

   - А утром, утром только хуже, -

   - Чёртово утро не сможет тебе помочь...

   | 9 | 10 | 11 | 12 || -третья фраза (V/IV и I )

  

   Исполнитель блюза нередко ведет диалог с другими инструментами, или просто рассказывает

   историю в подобной фразировке:

  

   Пример 3: Beisse Smith Graveyard Dream Blues, 1923 год

   ( I )

   -Blues on my mind,

   blues all around my head (пианино, гитара или труба отвечают)

   | 1 | 2 | 3 | 4 | - первая фраза (I)

  

   ( IV ) (I )

   Blues on my mind,

   and blues all around my head (пианино, гитара или труба отвечают)

   | 5 | 6 | 7 | 8 | - вторая фраза (IV и I)

  

   (V) (IV) (I) (V)

   I dreamed last night

   that the man that I love was dead (пианино, гитара или труба отвечают)

   | 9 | 10 | 11 | 12 || -третья фраза (V/IV и I )

  

   Пример 4.1: Николай Голиков, Блюз (2001) (АБ АБ АБ)

   ( I )

   Всю ночь ты орёшь свое горло,

   Соседи звонят ноль три.

   | 1 | 2 | 3 | 4 | - первая фраза (I)

   ( IV ) (I )

   Ты в кровь дерёшь свое горло,

   Мои соседи звонят ноль три.

   | 5 | 6 | 7 | 8 | - вторая фраза (IV и I)

   (V) (IV) (I) (V)

   Я хотел сказать тебе хоть пол-слова,

   Но моё горло в крови.

   | 9 | 10 | 11 | 12 || -третья фраза (V/IV и I)

  

   Пример 4.2: Киров Блюз(Екатерина Болдырева)(АБ АБ АБ)

   ( I )

   А еще у меня есть кумир, милый,

   У меня есть большой кумир

   | 1 | 2 | 3 | 4 | - первая фраза (I)

   ( IV ) (I )

   Он играет блюз как черные, милый,

   И я сразу люблю весь мир.

   | 5 | 6 | 7 | 8 | - вторая фраза (IV и I)

   (V) (IV) (I) (V)

   Он крутой музыкант и парняга нехилый,

   С потрясающим именем - Кир.

   | 9 | 10 | 11 | 12 || -третья фраза (V/IV и I )

  

   Из вышеприведенных примеров видно, что двенадцатитактная блюзовая строфа может состоять не

   только из  трех строчек. На каждую фразу может приходится и две строки, и больше.

  

   Кроме уже упомянутой рифмовки блюзовой строфы: АБ АБ АБ (или упрощенной ААА)

   возможны и:

   АА ББ ВВ

   АБ АБ ВБ

   АА БА ВА

   и многие другие разновидности.

  

   Используются строфы и с незарифмованными строками (АБ ВГ ДЕ), но  

   неподкрепленные музыкой, обычно такие тексты на бумаге читаются как верлибр.

  

   -------------------------------------------------