
- •25.Сентиментализм и его художественные особенности. Этапы развития. Предромантизм и сентиментализм в русской литературе.
- •26. Типология русской лирики. Объект изображения в лирике. Виды лирической медитации.
- •27. Художественное пространство литературного произведения. Типология и историческая изменчивость понимания пространства в литературе.
- •28. Поэтика цвета и света
- •29. Художественное время в литературе. Типология и своеобразие использования различных временных пластов в художественном произведении.
- •30.Малые жанры лирики (элегия, идиллия, песня, сонет, дружеское литературное послание, эпитафия и др.) (Анализ одного из жанров по выбору студента).
- •32.Малые жанры драмы (фарс, интермедия, водевиль, комическая опера и др.). Анализ одного из жанров по выбору студента.
- •34. Диалог, монолог, полилог в художественной литературе.
- •35.Язык художественной литературы. Диалектизмы, синонимы, омонимы, эвфемизмы, архаизмы и их функции в художественном произведении.
- •36.Особенности изображения интерьера и экстерьера в художественной литературе.
- •37. Рифма, ее типология и функции.
- •38. Роль портрета в художественном тексте.
- •39. Понятие о системе стихосложения. Топика. Силлабика. Силлаботоника. Стопа, пиррихий и спондей.
- •40. Роль пейзажа в литературном произведении.
- •41. Двух,- трех-, четырехстопные размеры. Ямб и его разновидности. Хорей и его типы.
- •42. История борьбы и смены художественных методов в мировой и русской литературе.
- •43. Дактиль, анапест, амфибрахий и их типология.
- •44. Лиро-эпические жанры в мировой и русской литературе.
- •45. Поэтика имен, фамилий, прозвищ в художественной литературе.
- •46. Художественный стиль. Теория трех стилей. Признаки стиля. Индивидуальный стиль писателя. Одностильность и многостильность.
- •47. Критический реализм как литературное направление.
- •48. Психологизм в художественной литературе.
41. Двух,- трех-, четырехстопные размеры. Ямб и его разновидности. Хорей и его типы.
Ямб — чередование ударных и безударных слогов, начиная с безударного. Различают двухстопные, трехстопные, четырехстопные ямбы и т. д., по числу ударных слогов в стихотворной строке. Пример четырехстопного ямба:
Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил. А.С. Пушкин, "Евгений Онегин"
Хорей — чередование ударных и безударных слогов, начиная с ударного. Хореи, аналогично ямбам, бывают двух-, трех-, четырехстопные и т. д. Пример четырехстопного хорея:
Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет. А.С. Пушкин
Ямб и хорей являются двудольными размерами, потому что оба основаны на стопе, состоящей из двух слогов.
Основных размеров всего пять: два двусложных и три трёхсложных.
Двусложные состоят из двух слогов, трёхсложные – из трёх.
Более простые – двусложные. Отличаются они друг от друга тем, что ударение в этих размерах падает на разные слоги: у одного – на четные, у другого – на нечётные.
Вообще, считается, что ямб – это более спокойный, светлый, песенный размер. Древние греки писали ямбом сатирические стихи, а поэзию делили на два рода – героическую и ямбическую. Самым любимым размером наших поэтов считается четырёхстопный ямб.
«Хорей» с греческого языка дословно переводится как «плясовой». Однокоренными к этому слову будут слова хор и хоровод.
Трехсложные размеры были малоупотребительны у русских поэтов 18 века. В пушкинскую эпоху дактили, амфибрахии и анапесты получают распространение по преимуществу как балладные размеры («Песнь о вещем Олеге» А. Пушкина). Широкое распространение трехсложные размеры получили у Н. Некрасова, поэтому не случайно, что эти размеры часто воспринимаются как «некрасовские».
Дактиль (греч. daktylos – палец). В дактилической стопе ударение падает на первый слог, последующие два слога безударные.
В качестве примера – стихи А. Фета:
БУря на нЕбе вечЕрнем,
МОря сердИтого шум –
БУря на мОре и дУмы,
МнОго мучИтельных дУм.
Амфибрахий. Слово пришло к нам из греческого языка: сочетание двух слов amphi «кругом» + brachys «краткий». Средний слог ударный, первый и третий – безударные. Этим размером писали русские символисты Александр Блок и уже упоминавшийся Константин Бальмонт. Но уже в пушкинскую эпоху амфибрахий был популярен.
Амфибрахием написано стихотворение К. Бальмонта («Хореи и ямбы, с их звуком коротким…»). А вот стихотворение А. Майкова:
Ах, чУдное нЕбо, ей-бОгу, над Этим классИческим Римом,
Под Эдаким нЕбом невОльно худОжником стАнешь.
ПрирОда и лЮди здесь бУдто другИе, как бУдто картИны
Из Ярких стихОв антолОгии ДрЕвней ЭллАды.
Анапест тоже из греческого anapaistos, буквально означает «отражённый назад». Когда-то эту стопу назвали «обратно ударяемая», потому что она противоположна дактилю. Ещё этот размер называют антидактиль. В Элладе при произнесении анапестических стихов исполнители приплясывали, отбивая ногой такт на последнем слоге. Анапестом написаны строки Михаила Юрьевича Лермонтова:
Не дождАться мне, виднО, свобОды.
А тюрЕмные днИ будто гОды;
И окнО высокО над землЁй,
А у двЕри стоИт часовОй.
История русского классического стиха, начиная с Лермонтова, выдвинула на первый план четырехстопный ямб. Он самый универсальный. Томашевский отмечал, что гибкость этого размера препятствует прикреплению его к одному стилю. Четырехстопный ямб – традиционный стих торжественной оды 18 века. Применялся он и в шутливых поэмах-травести, перелицовывающих на бытовой лад героические поэмы («Энеида» Н. Осипова). Для Пушкина 4-хстопный ямб был любимым размером. Ведущим он стал и для всей русской поэзии 19 века.
Пятистопный ямб, по преимуществу безрифменный, в нашем восприятии связан с традицией стихотворной драмы и трагедии, заложенной Пушкиным в «Борисе Годунове».
Интонации философских размышлений, меланхолических раздумий и воспоминаний, мотивы тоски и скорби замечательно передаются с помощью шестистопного ямба, стихотворного размера, традиционно закрепленного за жанром элегии (здесь часто допускается чередование шести-, пяти- или четырехстопного ямба). Пример: В. Жуковский «Вечер»
Ручей, виющийся по светлому песку,
Как тихая твоя гармония приятна!
С каким сверканием катишься ты в реку!
Приди, о Муза благодатна…
Разностопный или вольный ямб связан в нашем представлении с жанром басни или с комедией А. Грибоедова «Горе от ума». Его особенность в том, что в пределах одного произведения в разных стихах число ямбических стоп колеблется от одной до шести в свободной последовательности. Вольный ямб передает интонационную непринужденность и раскованность разговорной речи, как это видно на примере монолога Лизы («Горе от ума»):
Вот то-то-с, моего вы глупого сужденья (6 стоп)
Не жалуете никогда: (4 стопы)
Ан вот беда. (2 стопы)
На что вам лучшего пророка? (4 стопы)
Твердила я: в любви не будет в этой прока (6 стоп)
Ни во веки веков. (3 стопы)
В русской стихотворной традиции, начиная с середины 18 века, четырехстопный и близкий к нему трехстопный хорей воспринимались как «народные» размеры, а потому поэты, стилизуя свои стихи под русскую народную песню, использовали именно эти размеры, часто чередуя их в пределах одного стихотворения («Полно, сизенький, кружиться…» Н. Николаева, «Соловей мой, соловей…»). Такое восприятие трех- и четырехстопного хорея объясняет и тот факт, почему этими размерами написаны сказки Пушкина («Сказка о царе Салтане…», «Сказка о золотом петушке»), Ершова, Некрасова, Чуковского, Маршака, Михалкова. Сейчас четырехстопный хорей воспринимается как наиболее подходящий размер для детской поэзии.
Другой традиционный для русской классической поэзии размер – александрийский стих. Это шестистопный ямб с попарно зарифмованными мужскими и женскими клаузулами. В эпоху классицизма александрийский стих был размером эпопеи и трагедии. В конце 18 – первой половине 19 века он стал использоваться в жанре элегии и сатиры. Например, сатира К. Рылеева «К временщику»:
Надменный временщик, и подлый и коварный,
Монарха хитрый льстец, и друг неблагодарный,
Неистовый тиран родной страны своей,
Взнесенный в важный сан пронырствами злодей!
Пеон — четырёхсложная стихотворная стопа с 1-м ударным и 3-мя безударными слогами. В зависимости от того, на какой слог стопы приходится ударение, различаются пеоны на 1-й (— u uu), 2-й( u— uu), 3-й(uu-u) и 4-й слог стопы (u uu -). Пеоны часто представляет собой частный случай ямба и хорея.
Примеры:
Спите полумёртвые увядшие цветы,
Так и не узнавшие расцвета красоты,
Близ путей заезженных взращённые творцом,
Смятые невидевшим тяжёлым колесом
(К.Д. Бальмонт)
Не думай о секундах свысока.
Наступит время, сам поймёшь, наверное, —
Свистят они, как пули у виска,
Мгновения, мгновения, мгновения.
(Р. Рождественский)