Дворцовая площадь. Элементы римского наследия в ее оформлении.
Постройка Б. Ф. Растрелли в 1754-1762 году Зимнего дворца положила начало архитектурному ансамблю Дворцовой площади. Огромный вклад в формирование архитектурного облика внес К. И. Росси, доведя ансамбль до логического завершения. Возведение Росси в 1819-1829 годах здания Главного штаба с триумфальной аркой подчеркнуло парадный характер центральной площади Санкт-Петербурга. Классические колоннады фасадов нового здания образовали композиционное единство с барочными формами Зимнего дворца. Особенно эффектно было рассчитано Росси восприятие фассада дворца со стороны Большой Морской улицы, ведущей к арке Главного штаба. Формирование ансамбля завершили сооружение в её центре Александровской колонны по проекту О.Монферрана и возведение здания Штаба Гвардейского корпуса по замыслу А. П. Брюллова.
Возлежащий юноша. Пеплохранилище. Начало IV в. До н.Э. Особенности этрусской скульптуры. Этрусская культура.
Внутри полой бронзовой фигуры пеплохранилища, найденного в Перудже в 1842 году, были обнаружены человеческий прах и несколько золотых украшений. Это редчайший экземпляр этрусского пеплохранилища в виде бронзовой статуи возлежащего за загробной трапезой. Стенки ложа украшены стилизованным изображением волн - символом моря, отделявшего обитель мертвых от земли живых. Статуя, отлитая и собранная из шести частей, одинакого тщательно отделана спереди и сзади. Обобщенность ее строгих форм сочетается с реалистической передачей отдельных деталей. Мастер, создавший статую, принадлежал к художественному кругу Клузия, испытавшему сильное воздействие греческого искусства.
Статуя императора Октавиана Августа в образе Юпитера, первая половина 1 в. Взаимосвязь греческой и римской культур. Культ императора.
В основе памятника, найденного в обломках и реставрированного итальянским скульптором Ф. Гнаккерини, лежит статуя Зевса Олимпийского, работы Фидия. Скульптура могла быть создана в Италии после смерти Октавиана Августа, после учреждения культа императора при царствовании Тиберия. Именно в это время широкое распространение получают изображения сидящего императора, а влице передаются черты всегда только молодого Августа.
Культ императора в Риме, дошедший до его обожествления, требовал предельно пышной архитектуры. Был разработан сложный, или композитный, ордер. Главный конструктивный элемент греческого и раннеримского зодчества — колонна — в триумфальных и других позднеримских сооружениях низводится до роли одного из средств декорации. Здесь колонна не влияет на прочность и устойчивость сооружения, но, подобно статуям и барельефам, лишь украшает его массив. Римляне впервые в архитектуре стали на путь чрезмерного обогащения сооружений и вместе с тем разработали архитектурно-конструктивную систему кирпичных и бетонных сводов, опирающихся на мощные стены.
Статуя Юпитера. Семь чудес света. Хризоэлефантинная техника. Взаимосвязь греческой и римской культур.
Хрисоэлефантинная скульптура (от греч. χρυσός — золото и ελεφάντινος — слоновая кость в род.п.; вариант — хризоэлефантинная) — скульптура из золота и слоновой кости. Была характерна для античного искусства (преимущественно колоссальные статуи богов). Состояла из деревянного каркаса, на который наклеивались пластины из слоновой кости, передававшие обнажённое тело; из золота исполнялись одежда, оружие, волосы.
Юпитер восседает на троне с атрибутом верховной власти в левой руке – скипетром. В правой руке – фигурка богини победы – Виктории. Легкокрылая богиня танцует на протянутой руке своего покровителя, своего божества.
Свою волю Юпитер выражал раскатами грома, блеском молнии, полетом птиц (особенно появлением орла, ему посвященного). Орел, распластавший крылья у ног Юпитера рядом со скипетром, всем своим видом говорит, что его полет так же грозен, как и удар скипетра, высекающего молнии.