Верлибр. Ритмическая проза и стихотворение в прозе.

Верлибр (свободный стих), (франц. vor libre), нерифмованные стихи, расчлененные на стихотворные строки, но не обладающие постоянными признаками их соизмеримости; ближе всего к безрифменному акцентному стиху, но иногда и к более четким ритмам (разностопный дольник и пр.). В новоевропейской поэзии употребителен с кон. 18 в., широко — с нач. 20 в., в русской поэзии разработан меньше («Она пришла с мороза...» А. А. Блока Она пришла с мороза,

Раскрасневшаяся,

Наполнила комнату

Ароматом воздуха и духов,

Звонким голосом

И совсем неуважительной к занятиям

Болтовней.).

РИТМИЧЕСКАЯ ПРОЗА,

1) фонетически организованная проза (преимущественно ораторская) с ощутимой упорядоченностью ритма, наиболее явной перед синтаксическими паузами и после них, т. е. на стыке фраз и колонов («Чуден Днепр при тихой погоде...», Н. В. Гоголь).

2) В частности, проза с метрически правильным расположением ударений (обычно на каждом 3-м слоге), отличающаяся от стиха только отсутствием членения на стихотворные строки («симфонии» А. Белого).

СТИХОТВОРЕНИЕ В ПРОЗЕ, лирическое произведение в прозаической форме; небольшой объем, повышенная эмоциональность, обычно бессюжетная композиция, установка на выражение субъективного переживания сближают стихотворение в прозе с лирической поэзией, но метрических признаков стиха в нем нет. Также обозначается термином «лирика в прозе».

Типичными признаками стихотворения в прозе, помимо небольшого объема, бессюжетной композиции, повышенной эмоциональности, является изображение характера в отдельном его проявлении, а не в относительно законченном кругу событий, повышенная выразительность и эмоциональность повествования, часто ритмичность речи. Стихотворение в прозе сочетает признаки стиха и прозы, что выражено в его названии. Характерной его чертой является лирика, где действительность изображается не через непосредственные объективные явления, а посредством субъективного переживания. В таком тексте присутствуют обилие и значимость пауз, восклицательных и вопросительных построений, относительная самостоятельность слова, интонационно равного целому предложению и т. д.

К произведениям этого жанра относятся «Гаспар из тьмы» А. Бертрана, «Стихотворения в прозе» И. С. Тургенева, «Поэмы в прозе» Ш. Бодлера (им введен термин) и др.

Стихотворение в прозе отличается от промежуточных между поэзией и прозой форм, таких как ритмическая проза и свободный стих, по метрическим признакам.

Сфинкс

Изжелта - серый, сверху рыхлый, испо́днизу твердый, скрипучий песок... песок без конца, куда ни взглянешь!

И над этой песчаной пустыней, над этим морем мертвого праха высится громадная голова египетского сфинкса.

Что хотят сказать эти крупные, выпяченные губы, эти неподвижно-расширенные, вздернутые ноздри — и эти глаза, эти длинные, полусонные, полувнимательные глаза под двойной дугой высоких бровей?

А что-то хотят сказать они! Они даже говорят — но один лишь Эдип умеет разрешить загадку и понять их безмолвную речь.

Ба! Да я узнаю эти черты... в них уже нет ничего египетского. Белый низкий лоб, выдающиеся скулы, нос короткий и прямой, красивый белозубый рот, мягкий ус и бородка курчавая — и эти широко расставленные небольшие глаза... а на голове шапка волос, рассеченная пробором... Да это ты, Карп, Сидор, Семен, ярославский, рязанский мужичок, соотчич мой, русская косточка! Давно ли попал ты в сфинксы?

Или и ты тоже что-то хочешь сказать? Да, и ты тоже — сфинкс.

И глаза твои — эти бесцветные, но глубокие глаза говорят тоже... И так же безмолвны и загадочны их речи.

Только где твой Эдип?

Увы! не довольно надеть мурмолку, чтобы сделаться твоим Эдипом, о всероссийский сфинкс!

Декабрь, 1878