- •13.1. Виды композиции пространства в архитектуре. Композиции архитектурного пространства по принципу их организации можно разделить на два вида:
- •13.3. Ограниченное архитектурное пространство. В композиции ограниченного архитектурного пространства. Участвуют:
- •13.4. Построение и выявление ограниченного архитектурного пространства
- •180 Часть III. Основные виды композиции
13.3. Ограниченное архитектурное пространство. В композиции ограниченного архитектурного пространства. Участвуют:
поверхность основания; элементы, ограничивающие пространство по периметру;
поверхность перекрытия (в интерьерах).
Архитектурные пространства этого вида классифицируются между собой по признакам, которые являются наиболее существенными и общими для пространств этого вида, с другой стороны, они позво
ляют разделять отдельные композиционные решения на группы в зависимости от параметров этих признаков.
Такими признаками являются: величина, соотношение координат, ф<?рма плана, степень замкнутости. Соотношение пространств между собой по величине не требует специальных пояснений (большое пространство — меньшее пространство). Соотношение координат характеризует общие пропорции пространства по трем измерениям. Горизонтальное сечение (план) дает основное представление о форме пространства. Степень замкнутости характеризует связь ограниченного пространства с окружающей средой.
Эти наиболее существенные признаки, по которым можно рассматривать ограниченное пространство, в методических целях являются необходимыми и достаточными для характеристики, так как они присущи всем группам ограниченных пространств и дают полное представление об их пропорциях, форме и плотности ограничения.
Соотношение координат. Пространственная композиция в архитектуре, как правило, предполагает восприятие ее зрителем в движении. С различных точек зрения композиция пространства воспринимается по-разному. Так, с одной точки зритель может воспринимать всю глубину пространства, с другой — только плоскость элемента, ограничивающего это пространство. Чтобы классифицировать ограниченное пространство по соотношению координат, необходимо его оценивать с наиболее характерной точки восприятия, откуда зритель наиболее ясно воспринимает общий замысел построения композиции и общие пропорции пространства.
По пропорциям ограниченные пространства делятся на следующие основные группы: равноразмерные (рис. 206), глубинные (рис. 207), фронтальные (рис. 208), вертикальные (рис. 209).
Пространство двора палаццо Фарнезе (рис. 210) имеет квадратный план и примерно равную стороне квадрата высоту. Интерьер храма Ники Аптерос в Афинском Акрополе тоже представляет собой пространство, приближающееся к кубическому, т.е. равновеликое по трем измерениям.
Улица Зодчего Росси в Петербурге (см. рис. 158) соединяет Театральную площадь (ныне площадь Островского) и площадь Чернышевского. Пространство это характерно тем, что оно при равной величине высоты ограничивающих его кор-
пусов и ширины улицы имеет основное развитие в глубину. Восприятие его направлено по глубинной координате. Подобных примеров в архитектуре немало. К ним относятся такие выдающиеся постройки, как улица Уффици во Флоренции.
Фронтальное пространство имеет основное развитие по фронту. Глубинная и вертикальная координаты в ней имеют подчиненное значение и могут быть близки по величине или равны между собой, но глубинная координата не должна быть слишком малой, так как в
этом случае может исчезнуть пространство. Восприятие зрителя во фронтальном пространстве будет направлено перпендикулярно развитой координате или будет проходить вдоль фронта. Примером фронтального пространства может быть открытое входное пространство Казанского собора (архит. А. Во- ронихин). Здесь пространство развивается по фронту — наибольшей своей координате. Две другие координаты — в данном случае вертикальная и глубинная — имеют подчиненное значение (рис. 211). Подобных примеров в архитектуре можно найти довольно много, в частности площадь Навона в Риме (рис. 212).
По контрасту с предыдущими примерами пространство, ограниченное группой небоскребов с административным зданием в Нью-Йорке (рис. 213), или пространство интерьера музея Гугенхейма архит. Райта (рис. 214) имеют наибольшее развитие по вертикали. При этом горизонтальные координаты находятся в контрастном соотношении с вертикальной. Пространства такого
типа могут восприниматься зрителем не только с поверхности основания, но и, как часто бывает в современной архитектуре, при движении снизу вверх и сверху вниз. Такие пространства называются вертикальными.
Форма плана. Расположение в плане элементов, ограничивающих пространство, является одним из важных факторов, характеризующих пространственную организацию. План дает главную характеристику формы пространства. Формы планов архитектурного пространства делятся на две группы: простую геометрическую и сложную геометрическую.
Планы площади Аннунциаты во Флоренции, площади Дофинов в Париже, Капитолия и Пантеона в Риме (рис. 215—218) и другие объединяет простая геометрическая форма: квадрат, треугольник, трапеция, круг и т.д.
Группа планов сложной геометрической конфигурации разделяется н£» лланы сложной симметрической формы и асимметричной. Примером ограниченного пространства, имеющего план сложной симметричной формы, может служить пространство зрительного зала театра Н. Паганини в Парме (рис. 219). Его сложные криволинейные очертания симметричны относительно продольной горизонтальной оси. Подобным же образом строится в плане пространства площади Дель Пополо в Риме (рис. 220) или церкви Знамени в Дубровицах (рис. 221) и др.
В других планах этой группы форму определяет асимметрия. Сю
да можно отнести площадь Синьории во Флоренции (рис. 222), площадь Дель Санто в Падуе (рис. 223).
Из современной архитектуры интересны примеры свободных, асимметричных планов, таких, как художественные мастерские в Перу архит. А. Альвареса (рис. 224), дивидуальный жилой дом в Сканд рии архит. П.Портогези (рис. 225).
Степень замкнутости. По степени замкнутости ограниченные пространства делятся на экстерьер- ные и интерьерные; эти простран ства различаются наличием пере крытия в интерьерах и его отсутст вием в экстерьерах.
Степень замкнутости экстерьер ных пространств определяется величиной, массивностью элементов, ограничивающих пространство, интервалами между ними. Чем более массивны элементы, чем плотнее друг к другу они расположены, тем более они замыкают пространство, отделяя его от соседних пространств и окружающей среды
В противоположность названному пространство Стрелки Васильевского острова в Санкт-Петербурге (рис. 228) можно назвать открытым. Оно лишь условно ограничено зданием Биржи и двумя Ростральными кэлоннами. Интервалы между этими архитектурными элементами превалируют над величиной и массой, создавая возможность свободного перехода пространства в окружающую среду города (рис. 229).
Степень замкнутости интерьер- ных пространств зависит от соотношения массы элементов, его ограничивающих, и величины проемов. Замкнутость интерьера капеллы Роншан (рис. 230) достигается ограничением его по всему периметру массивными стенами с небольшими
приводит к переходу от одного состояния пространственной характеристики к другому.