O relatório: 6⁰ Evento da Capoeira Angola da FICA Moscou com Mestre Cobra Mansa. Verão, 2011.

Отчет: 6-e Интернациональное Событие по Капоэйре Ангола группы ФИКА Москва с Местре КОБРА МАНСА. Лето 2011.

Когда: 13-15 мая 2011.

Где: FICA Moscou, Salão do Sul.

Это был замечательный семинар! Те, кто начал и те, кто продолжает заниматься в группе FICA Moscou, гости из других групп и стилей капоэйры… ВОТ НАШ РАССКАЗ.

Инна GPS (FICA Moscou): «Мештре Кобра Манса приезжает в Москву уже в 6-й раз. Обычно это бывает во время русской «зеленой зимы» - ему очень понравился этот анекдот. Каждый раз он учит нас чему-то новому, потому что, как я надеюсь, понимание Капоэйры Ангола и ее традиций в России постепенно становится глубже.

Как всегда это был настоящий праздник!

Семинар продолжался целую неделю для анголейрос, открытая часть заняла 3 дня, была и рода для гостей. Днем мы играли на беримбау в парке, а по вечерам и в конце недели к этому добавлялось еще больше музыки и физические тренировки. Была еще лекция о поездке мештре в Анголу, где они искали истоки капоэйры, изучая танцы, боевые искусства и музыкальные инструменты местных народностей».

Семинар: Как это было - мнения очевидцев.

Лена Cutia (FICA Moscou): «Началась неделя семинара для нас со встречи мештре Кобра Манса в аэропорту. Честно говоря, я поначалу почему-то думала, что предложение «встретить его по всем традициям с родой прямо там» было шуткой. Оказалось, я неправа. И мы действительно повезли в Домодедово полный арсенал инструментов, кроме разве что атабаке (на этот счет я слышала что-то вроде «с ним будет неудобно убегать, если что», что вызвало у меня окончательный приступ паники по поводу этой затеи). Несмотря на некоторый страх, я не чувствовала себя неуютно. В целом атмосфера группы сглаживает все негативные эмоции, с ними как-то «легко» и ну вот совершенно не страшно, что бы вы ни делали. Для меня подобный опыт – нечто абсолютно новое. Мы стояли возле входа в аэропорт и играли капоэйру, играли на инструментах, пели, не обращая внимания на впялившихся в нас людей. Теперь я поняла весь фан проведения Roda de Rua. Это действительно очень весело.

Когда пришел мештре, он вышел в круг и поиграл со всеми нами по очереди. Первая игра для меня была одно сплошное непонимание. Предугадать даже примерно его движения у меня не получалось. Казалось, вот он передо мной, а в следующий момент уже совершенно в другом месте и положении, я вообще не успевала за ним уследить.

Потом поехали в кафе знакомиться. Рядом со мной сидели люди, которые долго-долго ждали этого момента. Для них это мероприятие настолько долгожданно, насколько только может быть. Мне же просто повезло: я только что пришла и сразу попала на семинар. Я была очень рада, польщена и впечатлена этим знакомством, но в отличие от всех я, наверное, еще не осознала всю «важность» момента».

Днем мы занимались музыкой на природе, удивляя прохожих.

Дима Toupeira (FICA Moscou): «Первый музыкальный класс мештре провел в парке Коломенское. Не смотря на то, что спал я в ту ночь всего три-четыре часа, желание присоединиться к дневной культурной программе подняло меня на ноги, одело, собрало и повезло в сторону одноименного метро. Погода в тот день выдалась чудесная. Большой компанией мы прогулялись по парку, а после расположились на полянке, и мештре начал музыкальный класс.

Надо сказать, что игрок на беримбау из меня пока что не ахти. Но хотя бы не такой никудышный, как певец. Однако, я очень стараюсь. Как позже заметил мештре, говоря о другой вещи, но при этом почему-то посматривая мне в глаза «Есть люди, которые стремятся все сделать правильно, но фишка не в этом...». Понадобилось некоторое время, чтобы у меня получилось извлекать четкие звуки музыки. В начале мы играли ритм Ангола. Мештре прислушивался к каждому из инструментов, с каждым участником говорил о том, что нужно поправить. Когда ритмы зазвучали стройнее мы перешли к вариациям.

Так же мештре сделал нам замечание о том, что всегда следует слушать соседний беримбау и играть свою вариацию так, чтобы она гармонично звучала с соседскими. Казалось бы, это все и так понятно и это даже мелочи, которые допустимы на учебе. Но допуская эти самые мелочи на тренировке или в учебе мы привыкаем к ним, и в нужный момент эта самая мелочь, сделанная по привычке, может все испортить.

Да, я действительно стремлюсь делать все правильно. Мештре своим взглядом попал в точку. И я вновь отдаю должное его вниманию к людям. За этим моим стремлением идет повышенное внимание ко всему, что происходит и к тому, что делаю я, и приходит мышечное напряжение, которое как раз и не дает делать все правильно как мне хочется.

Но мештре не был бы мештре, если бы не указал направление, в котором стоит двигаться.

«Играя на беримбау нужно расслабиться. Вы и инструмент – это одно целое, поэтому не прессуйте беримбау. Музыка не только в нем, она в вас. Ритм, который играет беримбау исходит из вас, а не извне. Имея центр внутри себя вы всегда сможете, играя вариацию, возвращаться назад в ритм, даже если вы очень далеко уйдете, потому что база внутри вас. Если же центр будет вне вас, то вы потеряете ритм и выпадете из него». Я запомнил эту фразу дословно и спустя день записал ее в тетрадь, чтобы уж точно сохранить в памяти.

По-моему, метафора о центре, который находится внутри нас, гораздо шире, чем просто замечание об игре на беримбау. Не правда ли?»

На основной части мештре попросил завести всех блокнотик, в которые мы все тексты должны писать вручную. Он сказал очень строго, чтобы без него мы и не думали приходить. Зато потом можно порвать его и выкинуть (было показано как именно). И началась работа над песнями…

Дима Toupeira (FICA Moscou): «На всех занятиях мештре сочетал в себе веселость и серьезность, строгость и добродушие. Как если бы дедушка, приехавший в гости взял да и спросил бы «А ты уроки сделал, внучек?». И аргумент «зато я пропылесосил...» здесь не проходит.

На музыкальных занятиях мы все получили домашнее задание. Причем не общее, а в зависимости от уровня подготовки, как я понял. Нужно было выучить или три корридос, или одну ладаинью и две корридос, либо две ладаиньи и три корридос, может быть даже три ладаиньи и четыре корридос и точно – четыре ладаиньи.

Удивительно, но я оказался среди тех, кому мештре задал учить две ладаиньи и три корридос. То ли мои вокально-инструментальные данные оказались лучше, чем я о них думал, то ли пора уже прекращать строить из себя новорожденного, не знаю. Так или иначе – песни должны были быть записаны в блокнот и выучены. Думаю, многие почувствовали себя «снова в школе».

Мы пели корридос так, чтобы они не повторялись в пределах трех человек, играли вариации, а мештре дирижировал нами, давая понять, когда стоит петь громче, когда тише, объяснял, как нужно петь солисту, чтобы он выделялся среди хора и мог показать хору, когда вступать, если песня малознакомая. Какие интонации нужно соблюдать хору, чтобы получалась красивая музыка и гармоничное взаимодействие между хором и солистом. Какие ритмы играет в батерии каждый беримбау и как играть вариации, чтобы сыграться и не сбивать своими вариациями солиста и хор.

На следующие дни мештре проверял наши письменные домашние работы. Надо сказать, что у мештре великолепная зрительная память. Ибо никто не ускользнул от его контролирующего взора. К концу семинара память моя стала работать удивительным образом, извлекая из закромов услышанные когда-то где-то один раз песни, дабы не повториться и фиксируя новые песни с одного раза».

К середине семинара музыка плавно перетекла в физику. Мы разделились на две группы, и часть учеником сидела в двойной батерии, а часть – выполняла физические упражнения под аккомпанемент первой группы.

Дима Toupeira (FICA Moscou): «Особенно мне запомнились демонстрации того, как можно играть мандингой. Что же такое мандинга. Наверное, у каждого есть свой ответ на этот вопрос. В общем — это волшебная жинга, дающая своему игроку особые возможности. Но в таком варианте это касается только одного игрока – самого мандингейро. Мештре же продемонстрировал один раз мандингу во взаимодействии с оппонентом на физическом классе. И я своими глазами увидел, как мандинга влияет на оппонента. Кажется, мештре прокомментировал свои действия только один раз. И либо я был не внимателен, либо мештре сделал это специально, чтобы мы учились думать. Я не буду рассказывать здесь о своих наблюдениях за мандингой и о том уроке, который получил не в виде слов, а увидел воочию. Это зерно я хочу оставить при себе, тем более, что оно уже дает всходы. Может быть, я напишу об этом позже, когда получу результат в самом себе. Тем более что то, из чего я сейчас раздуваю секрет для опытных игроков уже давно не секрет, а само собой разумеющееся.

Вообще все физические классы были направлены на то, чтобы мы учились думать. Мештре нам это сказал открытым текстом. Разучивая связку в конечном итоге мы получили не линейную последовательность движений, а первое движение, которое потом развивается как минимум в три варианта движений, каждое из которых развивается еще в два варианта. Право выбора остается за нами. Действительно, разучить движения и связки мы можем и на тренировках, а значит есть что-то, что мештре стремился передать нам сам, для того чтобы после его отъезда это осталось в нас и наши последующие тренировки и собственное развитие мы проводили бы через призму этого... знания. Или чувствования. Или чего-то еще, чему сложно дать определение».

Инна GPS (FICA Moscou): «Я обратила внимание на семинарах, что мештре работает с нами и вообще, с иностранцами, уделяя внимание не столько содержанию связок или их сложности, сколько стилю самих движений – расслабленности, свободе, красоте. Мне кажется, что в анголе вообще нет «технически правильных» движений, они получаются у каждого свои, в зависимости от того, как телу легче двигаться. Поэтому никогда не угадаешь, что в следующую секунду сделает твой более опытный соперник, то есть товарищ. И немного теории от мештре: 3 признака, которые отличают движения настоящего анголейро – это красота, эффективность и своевременность. Что и было продемонстрировано на испуганных, но восхищенных добровольцах».