
- •Словарь культуры XX века Вадим Руднев.
- •От издателя
- •В. П. Руднев. Словарь культуры XX века Ключевые понятия и тексты
- •От автора
- •Содержание
- •Абсолютный идеализм
- •Авангардное искусство.
- •Автокоммуникация
- •Акмеизм
- •Акцентный стих
- •Аналитическая психология
- •Аналитическая философия
- •Анекдот
- •Атомарный факт
- •Аутистическое мышление
- •"Бесконечный тупик"
- •Бессознательное
- •Бинарная оппозиция
- •Биография.
- •"Бледный огонь"
- •Верификационизм
- •Верлибр
- •Верлибризация.
- •Виртуальные реальности.
- •"Волшебная гора"
- •Генеративная лингвистика
- •Генеративная поэтика
- •Гипертекст
- •Гипотеза лингвистической относительности
- •Деконструкция
- •Депрессия,
- •Детектив
- •Дзэнское мышление.
- •Диалогическое слово
- •Додекафония
- •"Доктор фаустус:
- •Дольник
- •Достоверность.
- •"Замок"
- •"Зеркало"
- •Измененные состояния сознания.
- •Имя собственное.
- •Индивидуальный язык
- •Интертекст
- •Интимизация
- •"Как бы" и "на самом деле"
- •Карнавализация
- •Картина мира
- •Комплекс неполноценности
- •Концептуализм
- •Лингвистика устной речи
- •Лигвистическая апологетика
- •Лингвистическая терапия
- •Логаэдизация
- •Логическая семантика
- •Логический позитивизм
- •Массовая культура.
- •"Мастер и маргарита"
- •Математическая логика.
- •Междисциплинарные исследования
- •Метаязык
- •Многозначные логики.
- •Модальности
- •Модернизм
- •Мотивный анализ
- •Неомифологическое сознание
- •Новое учение о языке
- •Новый роман
- •"Норма" / "роман"
- •Остранение.
- •Парадигма
- •Парасемантика
- •"Пигмалион"
- •Полиметрия
- •Полифонический роман.
- •"Портрет дориана грея"
- •Постмодернизм
- •Постструктурализм
- •Поток сознания
- •Прагматизм
- •Прагматика
- •Принцип дополнительности
- •Принципы прозы хх века.
- •Пространство.
- •Психоанализ
- •Реализм
- •Реальность
- •Семантика возможных миров.
- •Семантические примитивы
- •Семиосфера
- •Семиотика
- •Серийное мышление.
- •Символизм
- •Система стиха хх века.
- •"Скорбное бесчувствие"
- •Сновидение
- •Событие.
- •Социалистический реализм
- •Структурная лингвистика
- •Структурная поэтика
- •Существование.
- •Сюрреализм
- •Театр абсурда
- •Текст в тексте
- •Телефон.
- •Теория речевых актов
- •Терапия творческим самовыражением
- •Травма рождения
- •Трансперсональная психология
- •"Три дня кондора"
- •Феноменология
- •Философия вымысла
- •Философия текста
- •Фонология
- •Формальная школа
- •Функциональная асимметрия полушарий головного мозга
- •"Хазарский словарь"
- •Характерология
- •"Хорошо ловится рыбка банананка"
- •Шизофрения
- •"Школа для дураков"
- •"Шум и ярость"
- •Эгоцентрические слова
- •Эдипов комплекс
- •Экзистенциализм
- •Экспрессионизм
- •Экстремальный опыт.
- •Языковая игра
Полифонический роман.
Полифония (древнегр. poliрhonia - многоголосие) -
музыкальный термин, обозначающий великий музыкальный стиль,
господствовавший в Европе до середины ХVIII в. (до великого
классицизма). В полифонии в отличие от гармонии (см. также
додекафония) нет деления на мелодию и аккомпанемент, все
голоса равноправно ведут свои партии, от наложения которых
образуется полифонический стиль - стиль мотетов, фуг и
полифонических фантазий.
М. М. Бахтин применил термин П. р. прежде всего к
творчеству Достоевского в книге "Проблемы творчества
Достоевского". Книга вышла в 1929 г. и практически осталась
незамеченной. Бахтин был репрессирован (сослан в Саранск).
После издания этой книги с изменениями и под названием
"Проблемы поэтики Достоевского" в 1963 г. она принесла Бахтину
мировую славу, сделав его одним из самых знаменитых русских
филологов и философов советского периода.
Бахтин был авангардистом в литературоведении (ср.
авангардное искусство). Он придумал какое-то совершенно свое,
альтернативное литературоведение (см. также
карнавализация). Под П. р. Бахтин понимал тот факт, что
в отличие от других писателей Достоевский в своих главных
произведениях ведет все голоса персонажей как самостоятельные
партии. Здесь нет "мелодии и аккомпанемента" и, конечно, нет
никакой "гармонии". Борьба и взаимное отражение сознаний и идей
составляет, по Бахтину, суть поэтики Достоевского. Его герой,
пишет Бахтин, "более всего думает о том, что о нем думают и
могут думать другие, он стремится забежать вперед чужому
сознанию, каждой чужой мысли о нем, каждой точке зрения на
него. При всех существенных моментах своих признаний он
старается предвосхитить возможное определение и оценку его
другим, угадать смысл и тон этой оценки и старается тщательно
сформулировать эти возможные чужие слова о нем, перебивая свою
речь воображаемыми чужими репликами".
Вот пример полифонического проведения идеи в романе
"Преступление и наказание": Раскольников еще до начала действия
романа опубликовал в газете статью с изложением теоретических
основ своей идеи. Достоевский нигде не излагает этой статьи в
монологической форме. Мы впервые знакомимся с ее содержанием
[...] в напряженном и страшном для Раскольникова диалоге с
Порфирием [...). Сначала статью излагает Порфирий, и притом
излагает в нарочито утрированной и провоцирующей форме. Это
внутреннее диалогизированное изложение все время перебивается
вопросами, обращенными к Раскольникову, и репликами этого
последнего. Затем свою статью излагает сам Раскольников, все
время перебиваемый провоцирующими вопросами и замечаниями
[...]. В результате идея Раскольникова появляется перед нами в
интериндивидуальной зоне напряженной борьбы нескольких
индивидуальных сознаний, причем теоретический статус идеи
неразрывно сочетается с последними жизненными позициями
участников диалога".
При этом неотъемлемой чертой П. р. Бахтин считает то, что
голос автора романа не имеет никаких преимуществ перед голосами
персонажей. Особенно это заметно, когда Достоевский вводит
рассказчика, принимающего участие в действии на правах
второстепенного персонажа ("хроникер" в "Бесах").
Другая особенность поэтики П. р. - герои, обрастая чужими
голосами, приобретают идеологических двойников. Так, двойниками
Раскольникова являются Свидригайлов и Лужин, двойниками
Ставрогина - Кириллов и Шатов.
Наконец, Бахтин противопоставляет П. р. Достоевского
монологическому роману Л. Н. Толстого, где автор является
полновластным хозяином своих персонажей, а они - его
марионетками.
Не боясь преувеличения, можно сказать, что вся
модернистская проза ХХ в. выросла из Толстого и Достоевского,
либо беря линию одного из них (так, Джеймс полифоничен, а Пруст
монологичен), либо парадоксальным образом их сочетая, как это
имеет место в творчестве Томаса Манна и Фолкнера.
В "Волшебной горе" Т. Манна Ганс Касторп постоянно
пребывает в "интеривдивидуальной зоне" своих "герметических
педагогов" - Сеттембрини и Нафты, Клавдии и Перекорна, Беренса
и Кроковского. Но при этом авторитарность чисто толстовского
авторского голоса здесь тоже очевидным образом присутствует.
В "Докторе Фаустусе" полифонический тон задает
фигура рассказчика Серенуса Цейтблома, который в процессе
написания биографии своего друга, гениального композитора
Леверкюна, находится с ним в отношениях напряженной полемики.
Прямой отсылкой к П. р. Достоевского ("Братьям Карамазовым")
является диалог Леверкюна с чертом, где герой хочет убедить
себя в нереальности собеседника, "интериоризировать" диалог,
превратить его во внутреннюю речь и тем самым лишить
истинности.
Особая "редуцированная полифония" присутствует в прозе
Фолкнера, особенно в романе "Шум и ярость" и трилогии о
Сноупсах ("Деревушка", "Город", "Особняк"). "Шум и ярость"
представляет собой композицию из четырех частей, каждую из
которых ведет свой голос - трое братьев Компсонов и (последнюю
часть) автор. В трилогии о Сноупсах голоса получают попеременно
"простаки" Чик Малиссон и В. К. Рэтлиф и утонченный Гэвин
Стивенс. При этом в обоих романах одно и то же содержание
передается разными лицами по-разному (ср. также
событие).
Концепция П. р. Бахтина (см. также карнавализации)
философски чрезвычайно обогатила отечественное и западное
литературоведение, превратила его из скучной описательной
фактографии в увлекательную интеллектуальную языковую
игру (см.).
Лит.:
Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. - М., 1963.
Бахтии М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1976.
Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. - М., 1979.