Телепузики не вышли рожей

Промелькнувшие на отечественном экране "Телепузики" запомнились не только детям от двух до пяти лет, следившим за телешоу. Взрослые сохранили представление о несуразных человечках и уже успели сделать слово "телепузики" синонимом чего-то неуклюжего, но по-детски смешного. Однако теперь память тех самых взрослых – едва ли не единственное, что скоро останется от телевизионных героев. Судя по всему, программа вообще прекратит свое существование в ближайшее время, и у российского телевидения больше не останется возможности закупать новые серии.

Автор программы приняла решение не снимать новые серии знаменитого детского шоу. Шестиакровый участок земли неподалеку от города Стрэдфорд–на–Эвоне, где были сняты 365 серий программы, вероятнее всего, будет отдан под фермерские участки. Жилище самих персонажей и другие конструкции, использовавшиеся для съемок, будут демонтированы.

Впрочем, отечественные телевизионщики не сильно горюют по сказочным персонажам. Представители компании РТР обозначили "Yтру" свое отношение к ним вполне однозначно: "Зачем нужны телепузики, если их вполне заменяют "Спокойной ночи" с Хрюшей и Степашкой?" Нам пояснили, что показ был закончен уже довольно давно по причинам, связанным исключительно с политикой канала.

На вопрос корреспондента "Yтра", окупали ли себя (а также нерейтинговые программы) телепузики, сотрудник отдела кинопоказа РТР объяснил, что программа оказалась в финансовом отношении вполне приемлемой. "Мы показывали на нашем канале программу "Телепузики" совместно с британским телевидением. Программа несомненно пользовалась определенной популярностью". Напомним, что из общего количества серий – 365 выпусков – на РТР было показано примерно две трети.

Однако, по словам телевизионщиков, эти "мультяшки" не соответствовали "общей политике" российской телерадиокомпании. "В результате мы отказались от этого проекта. Да, теперь днем нет программы, рассчитанной на таких маленьких детей ("Телепузики" предназначались для возраста в 2-5 лет. – Прим. "Yтра"), зато вечером идут "Спокойной ночи, малыши!". Поскольку Хрюша со Степашкой более известны нашему зрителю, и их все помнят и любят, вечернюю сказку смотрит больше детей, и более широкой возрастной группы".

Представители РТР подчеркнули, что решение автора шоу "Телепузики" прекратить съемки сериала никак не связано с тем, что российское телевидение отказалось от дальнейшей работы с "пузатыми" персонажами. "Шоу прекратило свое существование позже, чем мы отказались от показа сериала. Все, что было куплено, показали. Больше покупать не стали". На РТР утверждают, что "Телепузики" не соотносятся "с тем, каким нам видится эфир на канале".

Валерия КОНОВАЛОВА. «Спокойной ночи, малыши!» // Журналист. № 8, 2004 г., с.51-53.

Так и хочется воскликнуть эти слова, глядя сегодня на «взрослые» экраны нашего телевидения. Юное поколение, вас здесь не стояло! Даже странно сегодня вспоминать о главной тогдашней нашей телевизионной заботе - найти контакт не только с детьми, но и с родителями... Разговор по су­ти дела шел об участии телевидения в воспитании детей.

Я пришла в редакцию передач для детей и молодежи в 1961 году. Она занимала несколько крохотных ком­наток на Шаболовке. На ТВ в ту пору царил КВН. Редакторами там были Лена Гальперина и Марат Гюльбекян. Важным считался в те времена и жур­нал для пионерии. А вот для дошколь­ников было мало передач, хотя выхо­дили в эфир «Умелые руки»

Все понимали: хорошо бы, конеч­но, детишкам перед сном посмотреть сказку, добрую песенку послушать, подумать о чем-то очень для них важ­ном... Вот уж и Аркадий Островский музыку написал к словам Зои Петро­вой «Спят усталые игрушки». А ре­дакция все не решалась начать но­вый цикл. Но вот меня вызвала глав­ный редактор Валентина Ивановна Федотова и сказала: «Начинай рабо­ту над заделами». Легко сказать — начинай, когда буквально через неде­лю после этого разговора у меня эфир — праздничный концерт из дет­ского сада.

Живая передача из детского сада со смешанным концертом детишек и актеров требовала немалой выдерж­ки и развитого чувства аудитории... Во время трансляции я не видела са­мой передачи, пришлось помогать в ее организации, но знала о жутком провале: концерт, который во время прогона не укладывался в сорок ми­нут, во время эфира прошел за двад­цать! У нас получилась дыра в про­грамме на целых десять минут!

В ту пору каждое утро на ЦТ начина­лось с летучки, на которую приходили все руководители и редакторы, у ко­торых накануне был эфир. Дежурный обозреватель оценивает каждую пе­редачу, а о нашей помалкивает. Я на­деялась, что гроза пронеслась мимо. Но, подводя итоги, обозреватель не­ожиданно сказал: «Малышовый кон­церт считаю лучшей передачей дня. Прошу объявить бригаде благодар­ность. А вот программный режиссер сработал плохо, не предусмотрел за­ставки на случай «дыры», забыл, что выступают шестилетние артисты...»

Тут ко мне оборачивается главный редактор Валентина Ивановна Федо­това и шепчет: «Говори что-ни­будь...» — «Что говорить-то?» — рас­терялась я. «Что хочешь! Вставай скорей!»

Я встала и что-то стала лепетать, стараясь говорить погромче. Но поднялась Валентина Ивановна и, властно останавливая меня, произ­несла: «Пора нам начинать ежедневные вечерние передачи для детей «На сон грядущий». Вон немцы уже нача­ли такую передачу. А чем мы хуже? Редактор для этого цикла у нас есть.

Мудрый Кузаков, тогда он был зам­предом Комитета по радиовещанию и телевидению, заулыбался и спросил: «Да о ком речь-то идет! О ком хлопо­чете?»

«Да о ней же!» — как-то изумленно сказала Валентина Ивановна и указа­ла на меня.

«Ну, у вас, Валентина Ивановна, не редакция, а площадка сплошного мо­лодняка, — пошутил Кузаков. — Го­товьте приказ... зачисление. Сегодня и подпишу. И правда, пора начинать ежевечернюю сказку...»

А когда за вечерней сказкой «за­крепили» Наталью Сокол, стало воз­можным говорить и о заделах, и о плановой работе. Выпускница актер­ского факультета ВГИКа, имеющая все задатки блестящей комедийной актрисы, не смогла по каким-то при­чинам сделать карьеру в кино, хотя начала сниматься еще во ВГИКе. На нашем довольно чопорном ТВ Ната­ша отличалась экстравагантностью, а своим острым язычком она легко наживала неприятности, частенько ночевала... на телевидении. Хорошо, если ей служила спальней гримерка или костюмерная. Несколько раз она спала прямо на рояле в огромном холле первого этажа Шаболовки. Этот холл был и нашей общей редак­цией и клубом. Здесь встречались с авторами, обсуждали передачи, жда­ли эфира.

Для «Спокойных ночей» эта кругло­суточная жизнь в большом холле ТВ никогда не была спокойной и оберну­лась нежданной удачей. Глубокой но­чью во время репетиций и съемок больших театральных постановок в маленький буфет в холл приходили передохнуть или дождаться своей сцены известные артисты. Вот тут-то Наталья их и «хватала», и договарива­лись об их участии в передаче. Акте­рам придумывали задачи, подбирали литературный и иллюстративный ма­териал. И дети имели возможность увидеть лучших мастеров сцены. Как-то в передаче читал стихи сам Миха­ил Царев. А великие «старухи» из Ма­лого театра рассказывали русские сказки.

Можно сказать, что у нас был «культ» артистов. Со своими забавны­ми куклами-шариками на пальцах приходил С.В.Образцов и устраивал драматические представления на те­му «что такое хорошо и что такое пло­хо...» Мы обожали работать с арти­стами из театра Образцова, они были мастерами импровизации. Однажды всеми любимый зайчик Тепа, в испол­нении Н. Образцовой, о чем-то глубо­ко задумался и замер в печали. Его дружок озаботился: «Что случилось? О чем печалишься?» И Тепа вдруг произнес:

Мое сердце — сковородка,

Только тронь, она шипит.

Мое сердце — сковородка,

Сковородка, а болит.

Остроумный, так рано ушедший из жизни Гриша Толчинский тут же под­хватил экспромт... Эта сценка случи­лась в передаче о том, какие цветы надо поливать вечером, перед сном... И эта маленькая импровизация сде­лала «экологическую» сценку яркой, запоминающейся.

Как молоды, как талантливы были эти люди! На передачу также приходи­ли читать детям свои новые сказки и стихи известные писатели и поэты. Много замечательных романтических историй рассказал детишкам Гена Циферов — русский Андерсен. Он даже внешне был на него похож! А были еще Генрих Сапгир, Софья Прокофье­ва, Ирина Токмакова... Однажды забрел гениальный Овсей Дриз и оста­вил свои сказочки про Эника-Беника. Были еще Борис Заходер, Давид Са­мойлов. Даже патриарх детской лите­ратуры Корней Чуковский наговорил сказок и шуток на несколько часов. Мы его снимали на кинопленку в Пе­ределкине, а потом пленку кусочками выдавали в эфир.

Знакомство с Корнеем Иванови­чем — особая история. Ему показа­лась очень привлекательной идея по­читать детям на сон грядущий стихи и сказки. И он тотчас с радостью согла­сился. В первый съемочный день мы сняли немного. Корней Иванович к нам приглядывался... Не мог решить, с чего ему начать разговор с ребя­тишками. Назначили второй день... На этот раз он встречал нас в величе­ственном головном уборе индейца. Надо сказать, что поэт был без мало­го два метра ростом, а тут еще перья почти метровой длины! Зрелище неза­бываемое. Впрочем, и рассказ об ин­дейцах получился тоже впечатляю­щим. По сути дела, Корней Иванович без единого слова назидания говорил детям о том, как важно любить учить­ся!

На следующую встречу я ехала к не­му одна. Надо было оформить дого­вор и определить содержание следую­щей съемки. Я вошла в пустую гости­ную, и вдруг на меня выехал откуда-то из-под стола автомобильчик. (Таких игрушек в продаже в магазинах тогда и в помине не было.) С ревом автомо­бильчик ехал на меня. Я отошла. Он стал меня преследовать. Я — от него, он — за мной. Игра продолжалась до­вольно долго, пока, наконец, я не до­гадалась заглянуть под огромный круглый стол покрытый скатертью. Под столом сидел Корней Иванович и управлял автомобильчиком.

— Что? Испугалась? — засмеялся он, вылезая из-под стола.

На следующий день мы опять его снимали. Он улучил минутку и мне ти­хонько, чтоб другие не слышали, ска­зал:

• Знаешь, кто мне помогает в ли­тературной работе? — Глоцер! А зна­ешь, кто у меня недавно был в гос­тях?

• Откуда, Корней Иванович?

• У меня был Сол-же-ни-цын. Ты его читала?

• Ну да, «Матренин двор».

• Негусто... А знаешь, кого из пи­сателей я больше всего уважаю?

• Может быть, Некрасова?

Верно! Угадала...

Я тогда не задумывалась, в чем смысл этих затей с играми, вопроса­ми. Мне нравилось его слушать, с мо­им маленьким сынишкой мы напере­гонки читали стихи, которые он нам подарил... Я была очарована его лите­ратурными переводами и литературо­ведческими статьями. И лишь значи­тельно позднее поняла, к чему были эти игры. Мое поколение, и я, конеч­но, тоже, в ту пору было очень зажа­то. А я еще и относилась к себе с большой серьезностью. Корней Ива­нович хотел освободить меня от этой зажатости и от чрезмерной серьезно­сти. Не знаю, помог ли он мне. Но его появление на экране и разговор с ре­бятишками их очень радовал, был со­бытием для всех. Об этом говорил шквал писем от детей и родителей.

Как правило, дружба с писателями устанавливалась на многие годы. А: вот знакомства с Эдуардом Успен­ским у нас не получилось Тогда еще не вышла его знаменитая книжка о Крокодиле Гене и Чебурашке. Он при­нес к нам рукопись. Рукопись очень хвалили Генрих Сапгир и Геннадий Циферов, которые были постарше Ус­пенского и любили рассказывать за чашкой кофе в буфете, как появи­лись на свет Чебурашка и Крокодил Гена. Крокодилом друзья прозвали Ге­ну Циферова, который начинал лить слезы и плакать в жилетку, если ему доводилось выпить рюмку вина. Вот и появился Крокодил по имени Гена. А у Генриха Сапгира была дочка, ма­ленькая толстушка, которая частень­ко «чебурахалась», за что ее прозва­ли Чебурашкой...

Это была очень милая, молодая и яркая писательская компания... Се­годня из них остались только Евгений Рейн и Эдуард Успенский. Давно не слышала об Игоре Холине... К сожа­лению, я не смогла взять рукопись у Э. Успенского в работу. И не могла сказать ему, как просила заведую­щую отделом передач для младших школьников разрешить ее чтение по ТВ, но убедить так и не смогла. Лите­ратура Э. Успенского для того време­ни на ТВ была слишком непривычной. Для него на все годы нашего даль­нейшего знакомства я осталась рет­роградом и врагом...

Передачи «Спокойной ночи, малы­ши!» первых пяти-шести лет мало по­ходили на сегодняшние... Хуже они были или лучше, не мне судить. Были они более разнообразными и темати­чески, и по форме, это точно. Рабо­тать над ними было интересно. Мы не уставали спрашивать себя: для чего мы эти истории рассказываем? Что за дети их смотрят? В какой поддерж­ке нуждаются родители? Нужно ли жанровое разнообразие?

Эти же вопросы задавали наши коллеги из-за рубежа. Редакция ме­ждународного обмена довольно час­то устраивала нам профессиональ­ные встречи с коллегами. Мы знали, чем дышат наши партнеры за рубе­жом. Знали, что в ГДР вечерние ис­тории были отнюдь не «сонные». Ос­новная тема — выработка опреде­ленных правил поведения. Венгер­ские вечерние передачи имели «же­сткий» сюжет, за проступок следова­ло наказание. А Пражское ТВ снима­ло очаровательные истории, проник­нутые юмором. И сам их «Вечерничек» был очень забавен и мил. «На­ши дети любят посмеяться, — гово­рили чехи. — А еще маленькие пра­жане любят джаз, поэтому компози­торы пишут для них музыку сообраз­но их вкусу...»

Ну, это мы тоже, положим, делали. У нас была специальная рубрика «Разноцветные песенки». Раз в месяц мы устраивали день рождения ребя­тишек, родившихся в этом месяце. Зоя Петрова написала тексты двенад­цати разноцветных песенок на каждый месяц года. А композитор Игорь Якушенко — чудесные мелодии, оркеструя их разнообразно и с выдумкой... Письма с адресом: «Москва. «Спо­койной ночи, малыши!» «С днем рождения!» — шли со всего Советского Союза. На каждый день рождения десятки больших мешков писем!

Постепенно определился главный тезис передач — десять минут серьезного общения с ребенком ежедневно. Форма может быть самой разнообразной. Главное — важность темы, эмоциональная выразительность, высокое качество составляющих, будь то актеры, куклы, теневой театр, рисунки, наконец. Вообще-то каждый рисунок, прежде чем он попадал в эфир, смотрел главный художник ТВ Игорь Романовский. Кстати, так же было и с музыкой. Оригинальную музыку принимала целая комиссия специалистов.

Однажды на международной встрече один из редакторов ТВ спросил: «Кем хотят быть ваши девочки?»

— Вероятно, врачами, учителями, — ответила я, вспоминая разговоры с детьми в детском саду.

— А моя дочка хочет быть принцессой, — тихо сказала коллега. Принцессой! Сначала я удивилась, а потом задумалась. А ведь это совсем непло­хо, если девочка хочет быть принцес­сой. Быть сказочной принцессой так весело, так интересно! Сказочная принцесса — самая добрая, самая ве­селая, самая умелая, работящая и красивая! И у нее повсюду друзья: среди цветов, среди животных, среди фей! Это, конечно, Золушка! Это Ва­силиса Прекрасная! Это пушкинская царевна!

«Не слишком ли утилитарно мы по­рою подходим к воспитанию де­тей? — читаю я в старом журнале. — Романтические сказки наряду с сю­жетами из жизни, когда детям прихо­дится решать какие-то важные мо­ральные задачи, только помогут в формировании характера. Вон Мальчик-с-Пальчик в сказках у немцев так находчиво действует в самых неверо­ятных условиях...» И романтические сказки постепенно тоже вошли в наш репертуар.

Надо признаться, руководство ТВ относилось к нашим передачам с большой теплотой. За те шесть лет, что я работала в этой программе, лишь один раз меня вызвали на ко­вер, чтобы сделать замечание. Пом­ню, мы использовали в передачах фрагмент одной из сказок А. Гайдара. Это было в один из «красных» дней календаря. А на следующий день ме­ня вызвал к себе главный редактор программ и сказал: «Что ты себе поз­воляешь? Прекрати! Зачем малышам «белые», «красные»? Нечего тут поли­тику разводить...»

Тем временем ТВ развивалось. По­явилась возможность делать цвет­ные и качественные передачи на пленке... Открылся «Экран» — твор­ческое объединение по производству телевизионных фильмов. Родилась идея создать на телевидении собст­венную мультстудию. И я «рванула» туда... Сейчас не могу понять, почему так случилось, что чудесное явление — вечерние сказки на ТВ и мультстудия в Т/О «Экран» даже не делали по­пыток работать в контакте. Вероят­но, проявилась изначальная вражда разных условий работы и жизни соз­дателей «художественного товара» для детей.

Мультстудия открыла новую страни­цу жизни детского ТВ. В первый же день работы директор Эдик Стаченков, художник Витя Гуреев и я — ре­дактор сидели в маленькой комнатке на первом этаже, на этот раз в Остан­кине, и думали: с чего нам начать?

И мы дерзнули начать свою работу с серий, которые никто и никогда в мультипликации не делал. Нас впере­ди ждала встреча с девочкой Элли, с Тотошкой, Страшилой и Железным Дровосеком. Нас ждали встречи с Н.Н. Носовым и споры, как должны выглядеть Незнайка и его забавные друзья. И уже совсем скоро с легкой руки В. Шаинского зазвучат новые песенки.

В траве сидел кузнечик,

совсем, как огуречик,

Зелененький он был...» — самозаб­венно запоют дети.

«От улыбки станет всем свет­лей!» — подхватят взрослые...

Но это совсем другая история «о детском телевидении», которого так не хватает сегодня и детям, и взрослым.

Коновалова Валерия Александровна с 1962 года работала на Цент­ральном телевидении в главной редакции передач для детей и молоде­жи. Первый редактор передачи «Спокойной ночи, малыши!»

В 1970 году перешла на работу в Т/О «Экран», в студию мультипликационных фильмов. Инициатор и редак­тор серий «Волшебник Изумрудного города», «Незнайка и его друзья» и т.д. Член Коллегии Студии художест­венных фильмов Т/О «Экран».

В 1982 году В .А. Коновалову при­гласили на работу в киностудию «Цен-трнаучфильм» главным редактором Объединения «Орбита». С 1990 года директор Творческо-производственного объединения «Русь-Фильм». В 1995 году по договору с ЮНЕПком принимала участие в создании теле­моста Первой международной детской конференции по охране окружающей среды в честь 50-летия ООН. Телемост соединил Лондон (там про­ходила конференция) с Нью-Йорком — Найроби — Орбитальной станцией «Мир» и со студией в Останкино, где собрались подростки, делегаты Рос­сии. С этого времени студия «Русь-Фильм» прочно вошла в ряды Движе­ния по охране окружающей среды, а В.А. Коновалова стала президентом московского «Зеленого креста».

С этого времени она является ис­полнительным директором ежегодных экологических фестивалей детей и молодежи «Весна в Москве». Руководит юношескими экологическими и культурологическими экспедициями. В.А. Коновалова — автор сценариев, сказок и книг для детей.