Функционализм

Развивавшаяся с середины Х1Х в. концепция функционализма основывалась на утверждкении зависимости формы от ее функции., Луис Салливен, идеолог "чикагской школы" в архитектуре США, довел эту идею до четкого афоризма - "форма следует функции". Классическая формула Витрувия: польза - прочность - красота,- была заменена линейной зависимостью, идущей в одном направлении - от функции к форме.

Для теоретиков, исследующих это направлени, хрестоматийным примером и первым воплощением идей функционализма стало здание фабрики обувных колодок фирмы "Фагус" в Альфельде - на - Лайне, построенное в Германии в 1913 г. по проекту Вальтера Гроппиуса и Адольфа Майера. Характерно описание этой постройки английским критиком и теоретиком искусства Н. Певзнером, где выделяется ее простота и прямоугольность, особо подчеркивается, что "впервые весь фасад задуман в стекле. Несущие опоры сведены к узким полосам стали".[1] Здесь функциональность здания утверждается через визуальные характеристики его формы. "Деловитость", "целесообразность" - эти образы являются основными признаками функционалистической архитектуры. Простота формы также имела определенное образное значение. Она стала переходным звеном, соединившим функционализм с одной из тенденций европейской художественной культуры начала ХХ в.

Конструктивизм

Направление в советском искусстве 1920-х гг. (в архитектуре, оформительском и театрально-декорационном искусстве, плакате, искусстве книги, художественном конструировании). Сторонники конструктивизма, выдвинув задачу "конструирования" окружающей среды, активно направляющей жизненные процессы, стремились осмыслить формообразующие возможности новой техники, ее логичных, целесообразных конструкций. Также хотели подчеркнуть эстетические возможности таких материалов, как металл, стекло, дерево. Показной роскоши быта конструктивисты стремились противопоставить простоту и подчеркнутый утилитаризм новых предметных форм, в чем они видели овеществление демократичности и новых отношений между людьми (братья Веснины, М. Я. Гинзбург и др.) Эстетика конструктивизма во многом способствовала становлению советского художественного конструирования (А. М. Родченко, В. Е. Татлин и др.)

Неоклассицизм

В архитектуре неоклассицизма выделяют три основных периода. Первый, датированный началом 1910 - серединой 1920 годов, имел уклон на лаконичные и завершенные классические формы, которые были выдвинуты как антитез модерну и эклектике. (О. Перре и Т. Гарнье во Франции, П. Беренс в Германии, О. Вагнер и А. Лоз в Австрии, Г. Асплунд в Швеции и др.) Второй период выпал на 1930 г. и характеризуется новыми проявлениями стиля – подчеркнуто огрубленными архитектурными формами, гипертрофированно-монументальными элементами. Эти принципы широко используются при строительстве зданий Германии и Италии для создания сооружений, пропагандирующих фашистскую идеологию. Третий период неоклассицизма начинается в конце 1950-х годов и преимущественно отражается на архитектуре США. (например, памятник А. Линкольну в Вашингтоне, 1914—22, архитектор Г. Бэкон) В ряде других стран в этот период начали применять новые, выработанные на основе модерна, конструктивные приемы, которые имели рационалистические тенденции. Наиболее значительное сооружение неоклассического направления в официальной и коммерческой архитектуре США — Линкольн-сентер в Нью-Йорке (60-е гг., архитекторы Ф. Джонсон, У. Харрисон, М. Абрамовиц, Э. Сааринен), здания которого образуют чёткое и симметричное обрамление прямоугольной площади. 

Во всех странах основные направления стиля проявлялись по-разному. Так, если во Франции неоклассицизм нашел свое выражение в проектах общественных зданий, то в английской архитектуре он использовался при строительстве частных домов и усадеб. Различной была и манера исполнения – французский неоклассицизм имел тяжеловесные, подчас суровые формы, в Англии же наоборот, строения отличались изяществом и легкостью.