28.Понятие анафоры и эпифоры; их изобразительно-выразительные свойства.

Анафора – синтаксический прием, обозначающий единоначатие – словесный повтор, при котором одно и то же слово стоит в начале двух и более соседних стихов или двух и более соседних прозаических фраз.

Например: «Познал я глас иных желаний,

«Познал я новую печаль». (А. С. Пушкин).

Например: «Он не мог ошибиться. Только одни на свете были эти глаза. Только одно было на свете существо, способное сосредоточить для него весь свет и смысл жизни». (Л. Н. Толстой).

Своеобразным оттенком выразительности отличается прозаическая анафора союза «и». Она была очень употребительна в христианской церковной литературе – в евангелии: с ее помощью передавалась торжественность мифологического повествования.

Эпифора – синтаксический прием, обозначающий вынесение одних и тех же слов или словосочетаний в конце нескольких соседних стихов, или строф, или прозаических абзацев. В стихотворении Пушкина «Моя родословная» каждая строфа заканчивается словом «мещанин», что передает горький и вместе с тем вызывающий юмор поэта, потомка знатного и знаменитого рода, оказавшегося почти разночинцем, «мещанином».

Героическую роль эпифора играет в стихотворении А. Межирова «Коммунисты», где четырежды в завершении строф повторяется призыв: «Коммунисты, вперед! Коммунисты, вперед!».

Эпифора встречалась и в прозе, например, в слове Святослава Киевского в «Слове о полку Игореве», где каждое его обращение к каждому князю заканчивается призывом: «за землю Русскую, за раны Игоря, буего Святославича».

30. ИНВЕРСИЯ И АНАКОЛУФ. РИТОРИЧЕСКИЙ ВОПРОС, РИТОРИЧЕСКОЕ ОБРАЩЕНИЕ, РИТОРИЧЕСКОЕ ВОСКЛИЦАНИЕ и их эмфатическое значение. (часть)

Изобразительные средства в поэтическом синтаксисе называют фигурами поэтической речи.

Некоторые фигуры поэтической речи:

- инверсия – расположение слов в словосочетании или предложении в порядке, отличном от естественного («Белеет парус одинокий в тумане моря голубом»). Существуют контактная инверсия, при которой смежность слов сохраняется («Как трагик в провинции драму Шекспирову»), и дистантная инверсия, при которой происходит «вклинивание» слов («Покорный Перуну старик одному»);

- анаколуф – неверное использование грамматических форм при согласовании и управлении («Чувствуемый оттуда запах махорки и какими-то прокислыми щами делал почти невыносимым жизнь в этом месте»);

- риторический вопрос - такой вопрос, который ставится для привлечения внимания к какому-либо явлению, а не для получения на него ответа («Знаете ли вы украинскую ночь?»);

- риторическое обращение – такое обращение, которое используется не для того, чтобы получить на него отклик, а чтобы обратить внимание на изображаемое («Татьяна! Милая Татьяна! С тобой теперь я слезы лью»);

- риторическое восклицание – восклицание, интонация которого не вытекает из смысла слова или фразы, а произвольно ей передается, выражая тем самым отношение к данному явлению («Взмах!  Взлет!  Челнок, снуй!  Вал,  вертись в  круг! Привод, вихрь дли!  Не опоздай!»).

42.ПОНЯТИЕ СТРОФЫ. ВИД СТРОФ. Понятие «твердые строфы». (часть)

Строфа - сочетание нескольких стихотворных строк (стихов), составляющих ритмическое, синтаксическое и смысловое целое. В составе строфы может быть от 2 до 14 стихотворных строк.

Простейшей строфой является двустишие (дистих). Этот вид строфы сравнительно редко используется в русской поэзии. Приведем несколько двустиший из стихотворения М. Ю. Лермонтова «Морская царевна»:

В море царевич купает коня;

Слышит: «Царевич! Взгляни на меня!»

Строфа, состоящая из трех стихов, называется трехстишием (терцетом). Терцет используется в довольно небольшом количестве стихотворений русских поэтов. Гораздо чаще этот вид строфы входит в состав крупных строф. Терцетами написано стихотворение А.А. Блока «Песнь Ада»:

День догорел на сфере той земли,

Где я искал путей и дней короче.

Там сумерки лиловые легли.

Наиболее популярным видом строфы у русских поэтов является четверостишие (катрен). Сочетание четырех стихотворных строк позволяет достичь невероятного разнообразия ритма, интонации. Четверостишие отличается гибкостью синтаксиса и может, в свою очередь, входить в состав более крупных строф (например, сонета или онегинской строфы). В четверостишии используются все способы рифмовки, однако наиболее часто встречаются перекрестные рифмы.

Особый вид строфы, состоящей из четырех строк, представляют собой стансы. В русской поэзии стансы – это строфа из четырех стихов четырехстопного ямба, в которой используется перекрестная рифма. Кроме этих формальных особенностей, каждая строфа отличается смысловой завершенностью. Наиболее яркие стихотворения, написанные стансами: «Во глубине сибирских руд…», «Стансы», «Брожу ли я вдоль улиц шумных…» (А. С. Пушкин)

Традиционная форма пятистишия заключается в следующей схеме: abaab.

Давно стихами горит Нева, (a)

Страницей Гоголя ложится Невский, (b)

Весь Летний сад – Онегина глава, (a)

О Блоке вспоминают Острова, (a)

А по Разъезжей бродит Достоевский. (b)

Секстина – строфа из шести стихов, где четверостишие продолжается и заканчивается парным двустишием (ababcc).

Мне ль повадку не знать людскую, (a)

Обведешь меня словом ты ли? (b)

Люди больше меня тоскуют, (a)

Видишь – ветер винтом схватили. (b)

Видишь – в воздух уперлись пяткой, (c)

На машине качаясь шаткой. (c)

Октава – строфа из восьми стихов, которые рифмуются по схеме abababcc с обязательным чередованием мужских и женских клаузул. Наиболее известным произведением русской поэзии, в котором использована октава, является пушкинская поэма «Домик в Коломне».

Четырехстопный ямб мне надоел: (a)

Им пишет всякий. Мальчикам в забаву (b)

Пора б его оставить. Я хотел (a)

Давным-давно приняться за октаву. (b)

А в самом деле: я бы совладел (a)

С тройным созвучием. Пущусь на славу! (b)

Ведь рифмы запросто со мной живут; (c)

Две придут сами, третью приведут. (c)

Терцины состоят из трехстиший пятистопного ямба, в котором средний стих предыдущего трехстишия рифмуется с крайними стихами последующего.

Да, ранят все, последний убивает, (a)

Вам мой привет, бесстрастные часы, (b)

Моя душа вас набожно считает! (a)

Тот – острым жалом вдумчивой осы (b)

Язвит мечты; тот – как кинжалом режет, (c)

Тот грезы косит с быстротой косы. (b)

Что вопли, стоны, что зубовный скрежет (c)

Пред тихим вздохом, данником часов! (d)

Боль жизни ровно, повседневно нежит… (c)

Сонет – лирическое стихотворение, состоящее из четырнадцати стихов пятистопного или шестистопного ямба, в которых первые восемь стихов, разделенные на два четверостишия, рифмуются перекрестно или по принципу кольца одной парой рифм, а следующие шесть стихов имеют три пары рифм, которые могут располагаться по-разному.

То было в полдень, в Нубии, на Ниле. (a)

Пробили вход, затеплили огни – (b)

И на полу преддверия, в тени, (b)

На голубом и тонком слое пыли, (a)

Нашли живой и четкий след ступни. (b)

Я, путник, видел это. Я в могиле (a)

Дышал теплом сухих камней. Они, (b)

Сокрытое пять тысяч лет хранили, (a)

Был некий день, был некий краткий час, (c)

Прощальный миг, когда в последний раз (c)

Вздохнул здесь тот, что узкою стопою (d)

В атласный прах вдавил свой узкий след. (e)

Тот миг воскрес. И на пять тысяч лет (e)

Умножил жизнь, мне данную судьбой. (d)

Триолет – стихотворение из восьми стихов четырехстопного ямба, в котором развитие лирической темы, данной в первых двух стихах приводит к полному повторению первого стиха на четвертом и седьмом, а второго – на восьмом.

«Лизета чудо в белом свете, - (a)

Вздохнув, я сам себе сказал, - (b)

Красой подобных нет Лизете; (a)

Лизета чудо в белом свете, (a) – полное повторение первого

Умом зрела в весеннем свете». (a)

Когда же злость ее узнал… (b)

«Лизета чудо в белом свете!» - (a) – полное повторение первого

Вздохнув, я сам себе сказал. (b) – полное повторение второго