
- •Тема: Марко Вовчок (Марія Олександрівна Вілінська) (1833 – 1907) План
- •Загальний огляд життєвого і творчого шляху письменниці
- •Антикріпосницький пафос “Народних оповідань” Марка Вовчка
- •Своєрідність збірки “Рассказы из народного быта”
- •Зосередження уваги на психологічних моментах, складній, трагедійній природі людських почуттів в повісті “Три долі”. Композиція. Основні сюжетні лінії
- •Соціальна повість “Інститутка”. Природа конфлікту
- •Звернення Марка Вовчка до жанру казки (“Кармелюк”, “Невільничка”, “Дев'ять братів і десята сестриця Галя" та ін.)
- •Новаторство Марко Вовчок в жанрі повісті і роману російською мовою (“Червонный король”, “Тюлевая баба”, “Глухой городок” і романи “Жили да были три сестры” та “Записки причетника” та ін.)
Зосередження уваги на психологічних моментах, складній, трагедійній природі людських почуттів в повісті “Три долі”. Композиція. Основні сюжетні лінії
Велика повість Марка Вовчка “Три долі”, що вперше надрукована була в “Основі” за 1861 р. (авторський переклад її на російську мову вміщено того ж року в журналі “Русское слово”), свідчить про розширення тематичних рамок та відхід від стильових особливостей народних оповідань.
“Три долі” – це перша психологічна повість в українській літературі. Головна увага в ній зосереджена на розв'язанні проблеми особистого щастя. Авторку не цікавлять реалістично-побутові деталі. Вона поставила собі за мету довести, що і селянству властиве таке ж складне психічне життя, як і вищим верствам суспільства, інтелігенції.
Сюжет повісті розгортається трьома рівнобіжними лініями, їх об'єднує, ніби зв'язує, образ Чайченка. В розгортанні подій Марко Вовчок інколи користується мелодраматичними ефектами (смерть шинкаря і шинкарки). Не маючи змоги перенести нещасливого кохання до Чайченка, горда й палка Катря йде в монастир і там ховає своє почуття під рясою черниці. Марко Вовчок протиставляє в своїй повісті образи Катрі і Марусі.
Вдало намалювала Марко Вовчок образи покірної Чайчихи і гордої Пилипихи, індивідуалізувавши їх, а також образ черниці Меланіі, яка приїжджає разом з Катрею в її рідне село. Тут Марко Вовчок накреслила ті основні риси черниць, що знайшли ширше висвітлення у повісті “Дяк” і особливо в романі “Записки причетника”. Чайченко, який не знаходить собі місця в житті, теж викликає інтерес. В ньому образі, як і в образі Єфима (“Купеческая дочка”), Марко Вовчок показує великі сили, що в тих умовах не знайшли собі правильного, корисного застосування.
Образи сильних, вольових жінок, які пробують самі розпорядитися своїм життям усупереч найнесприятливішим обставинам, представлені в багатьох її українських текстах (“Три долі”, “Ледащиця”). У фіналі повісті з селянського життя з’являється мотив, часто наголошуваний автором у пізніших романах, пов’язаних із побутом вищих суспільних сфер: відмова від вигідного заміжжя, уміння й готовність жінки планувати власне майбутнє.
Заслуговує на увагу й те, що в повісті “Три долі” попередня форма викладу подій – розповідь від першої особи, так майстерно застосована в першій збірці “Народних оповідань”, набирає нових відтінків. Складність композиції твору не дає можливості оповідачці Химі (теж закоханій у Чайченка) охопити всі події, що їх вона не спостерігала. Ось чому письменниця змушена користуватися вставними новелами, переказувати події через третіх осіб. Таким чином розповідна форма поступово перебудовується, удосконалюється.
Соціальна повість “Інститутка”. Природа конфлікту
Повість “Інститутка” була вперше надрукована в “Отечественных записках” (1860) у перекладі Тургенєва. Український текст появився в “Основі” за 1862 рік. Марко Вовчок присвятила її Шевченкові, який відіграв основну роль у остаточній редакції твору. Високу оцінку цій повісті дав Франко, сказавши, що “найглибше в суть кріпацького лихоліття сягає маленьке оповідання “Ледащиця” і ширше оповідання “Інститутка”. Вона є значним вкладом в українську реалістичну прозу.
Повість відзначається широтою охоплення зображуваних життєвих явищ: перед нами не тільки кріпосне село з поміщицьким маєтком, а й місто, в якому опинилася героїня Устина; тут і образи селян-кріпаків з різноманітними характерами, і військових, і бездушних панів типу інститутки, і панів ліберального ґатунку.
Всі персонажі виразно розподілені на дві протилежні групи: перша група представлена образами Устини, Прокопа, Назара, Катрі, бабусі, друга група – образами молодої панночки, старої пані, полковника, пана – полкового лікаря, – а також інших сусідніх поміщиків, які говорять про кріпаків, немилосердно знущаються над ними.
Марко Вовчок часто користується в повісті подібними різко контрастними картинами, щоб показати кричущу несправедливість епохи, їдкою іронією наповнені слова героїні повісті — оповідачки Устини, – в і яких вона дає узагальнений образ безтурботного, розгульного панства, навмисне протиставляючи йому гірке становище слуг-кріпачок. Більшість образів повісті індивідуалізовані і намальовані з погляду вільнолюбивого народу.
У повісті “Інститутка” найглибше розкриває Марко Вовчок риси волелюбності українського народу, невтомне шукання ним шляхів до вільного життя, здатність активно відстоювати перед панами свою гідність, протестувати. Якщо Устина покірно зносить всяку над собою наругу старої і молодої поміщиці, мріючи тільки весь час про волю, то Катря після втрати дитини на докори і погрози поміщиці сміливо відповідає.