12. Силлабо-тоническая система русского стиха. Классические размеры русского стиха.

Стихи, построенные по силлабо-тоническому принципу, отличаются гораздо большей внутренней ритмической организованностью, нежели стихи других систем. Силлабо-тонические стихи вбирают в себя особенности двух систем: тонической, обладающей равноударностью, и силлабической, обладающей равносложностью. «Качеством» организованности в таких стихах выступают стопы, из которых каждая представляет собой определенное количество слогов с определенным местом в нем ритми­ческого акцента.

Но силлабо-тонические стихи не всегда акцентны. Так, например, в древнегрече­ской поэзии возникла, впервые на европейской почве, силлабо-тоническая система стихосложения, в которой стопы представляли собой определенное количество слогов с определенным соотношением долготы и краткости и в которой долгие слоги звучали приблизительно вдвое доль­ше, чем краткие. Стихи такой системы обычно называют «метрическими». А по сути дела, это те же силлабо-тони­ческие стихи, что и в русской поэзии.

В русской силлабо-тонике применяются следующие пять основных стоп («размеров»): две стопы двуслож­ные— хорей и ямб - и три трех­сложные— дактиль, амфибрахий и анапест. Значит, хорей (по гр. «хоровой», «плясовой») состоит из первого ударного слога и второго неударного; ямб (гр. iambos — смысл не ясен) — из первого неударного и второго удар­ного; дактиль (гр. daktulos — палец) — из первого ударного и двух следующих неудар­ных; амфибрахий (гр. amphi — с обеих сорон, brachos — краткий) — из ударного посередине и двух неударных по сторонам; анапест (гр. anapaistos — отраженный назад) — из двух неударных и третьего ударного (на за­ре ты меня не буди).

В стихотворениях, написанных любым из этих разме­ров, все стихи могут складываться из одинакового количе­ства метрически равных стоп — в основном от д в у х до шести (одностопные и более чем шестистопные стихи в русской силлаботонике встречаются редко).

Важно различать в силлабо-тонических стихотворениях их стоповой «метр», т. е. общую, заранее заданную ритмическую «схему» стихов, и их «ритм» как конкретное применение и развитие такой «схемы» в каждом отдельном стихе, а отсюда и во всем стихотворении.

Отклонением от метра могут быть, с одной стороны, акцентные «облегчения» и «утяжеления» некоторых стоп стихов, а с другой — слоговые «усечения» или «удлинения» стиховых клаузул.

Мы, сам/друг, над/стёпью/в полночь/стали:

Не вё / рнуться, / не взгля / нуть на / зад.

За Нё/прядвой/лёбё/дй крй/чалй,

И о/пять, о/пять о/ни крй/чат...

Такую безударную двусложную стопу именуют пиррихием.

В перёд/ней тол / котня, / тревога,

В_гости/ной встре/ча но/вых лиц,

Лай мо/сек, чмо/канье/девиц,

Шум, хо/хот, дав/ка у/поро/га. (А. Пушкин)

А стопу с двумя ударениями называют спондеем.

В трехсложных размерах — дактиле, амфибрахии, анапесте — утеря стопами метрических акцентов встре­чается гораздо реже потому, что в таких размерах слов-ные акценты стоят менее тесно, чем в двустопных, — через два неударных слога.

Ямб:   Мой дядя самых честных правил, Когда не в шутку занемог, Он уважать себя заставил И лучше выдумать не мог. …(А.С. Пушкин)                

Хорей: Мчатся тучи, вьются тучи Невидимкою луна Освещает снег летучий; Мутно небо, ночь мутна. (А.С. Пушкин)

Анапест: Прозвучало над ясной рекою, Прозвенело в померкшем лугу, Прокатилось над рощей немою, Засветилось на том берегу. (Фет «Вечер»)

Дактиль: В рабстве спасённое Сердце свободное — Золото, золото Сердце народное! (Н.А. Некрасов)

Амфибрахий: На севере диком стоит одиноко На голой вершине сосна И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим Одета, как ризой, она. (М.Ю. Лермонтов)