6. Метонимия как вид образности и средство художественного мышления. Синекдоха.

Большое значение в художественной, особенно в стихотворной, речи имеет семантическая словес­ная изобразительность и выразительность, заключающая­ся в том, что писатель употребляет слова в переносном, иносказательном смысле. Такие слова называют­ся тропами (гр. tropos — оборот).

Метонимия основана на смежности, т.е. предметы (явления) должны быть тесно связаны друг с другом. –

1. Пространственная смежность - самый простой вид метонимии. Это соположение предметов в пространстве. Например, перенос названия здания, помещения на людей, которые внутри него находятся. (н-р, Чехов: “Палата №6” - имеется ввиду, конечно, не помещение, а обитатели палаты).

2. Временная смежность - способ назвать не т. процесс действия, но и результат этого действия (н-р: работа - действие и работа, скажем, курсовая - рез-т этого труда, издание книги – подарочное издание).

3. Логическая смежность включает в себя много разновидностей. Перенос названия вещества на изделия из него. (золото - драгоц. металл + “Наши спортсмены получили золото”- медаль из золота, «не то на серебре – на золоте едал» - Грибоедов). Существуют метонимии принадлеж­ности, в которых тот или иной предмет или явление обозначаются по имени его создателя, владельца или управителя. Очень часто говорят: «он знает наизусть все­го Есенина», «я приобрел Хемингуэя», «она не любит Скрябина»; или: «они встретились у Моссовета», «мы пое­хали туда на извозчике». Может быть название орудия вместо действия или вместо лица, исполняющего это действие («Его перо любовью дышит» - не перо, а душа поэта – Ленский). Перенос названия местности на то, что в ней производится или на то, что в ней произошло: «Не даром помнит вся Россия про день Бородина». Перенос действия на место, где оно совершается (выход, выход).

4. Есть такой вид метонимий, в которых те или иные состояния и отношения человеческой жизни обозначаются по их внешнему выражению, признаку. Например, го­ворят: «он — малый с головой»; «нечего зубы скалить»; «на это не следует глаза закрывать»; «да у него еще моло­ко на губах не обсохло»; «ему предложили портфель мини­стра иностранных дел»; «у меня рука на это не поднима­ется»; «дожил до седых волос».

5. Метонимия хар-на в осн. для сущ-ных, но есть и прилагательные (медвежья шуба - не шуба медведя, шуба, сделанная из медведя; “сумасшедший дом” вместо “дом для сумасшедших” и др.)

Метонимия очень часто используется в худ.речи (иногда путем неожиданных сочетаний - “Город был окутан белой тишиной”). Метонимия м. б. выразительным средством сатиры (Чехов “Дуэль”: “Дай-ка зайду, зоологию проведаю” - зоология заменяет в контексте слово зоолог для комического эффекта.)

Метонимия выступает, во-первых, как средство образности. Она усиливает эмоционально-выразительные качества. Например, Белла Ахмадулина писала: «Соседей наших клавиши сердили».

Метонимия является также средством художественного мышления. Метонимии, в отличие от метафор, больше характерны для прозы. Особенно часто использовал метонимии в своих произведениях Пастернак.

(Якобсон «Заметки о прозе поэта Пастернака») Лиризм в прозе и в поэзии Пастернака, пронизан метонимическим принципом, в центре которого - ассоциация по смежности. Первое лицо отодвигается на задний план. В "Общественном мнении" Чаплина мы, не видя прибывающего поезда, узнаем о нем по отсветам, брошенным на лица персонажей: этот невидимый, прозрачный поезд каким-то образом проходит между экраном и зрителями. Пастернак подчеркивает светом множество явлений, выходящих на первый план.

Функция героя часто передается окружающими предметами. То есть герой не является центральным образом стихотворения. Происходит захват предмета в сферу личных ощущений. При этом происходит и обратное движение: портрет, эмоции, чувства – все эти черты человека могут отражаться в окружающем мире.

Так обстоит дело в стихах Пастернака и еще больше в его прозе, где совершенно откровенный антропоморфизм захватывает мир неодушевленных предметов: бунтуют уже не герои, но окружающие вещи; неподвижные очертания кровель любопытствуют; дверь затворяется с тихой укоризной; повышенный жар, происходящий от усердия и преданности ламп, говорит об их радости по поводу семейного сбора; и, когда поэт получил отказ возлюбленной, "гора выросла и втянулась, город исхудал и почернел" (Охранная грамота). Элементарная форма ассоциации по смежности - захват ближайшего предмета. Поэт знает и другие метонимические отношения: от целого к части и наоборот, от причины к следствию и от следствия к причине, от пространственных отношений к временным и наоборот и т.п. Но предпочтительный его прием - упоминание какого-нибудь рода деятельности вместо самого действующего лица; какого-то состояния, выражения или свойства, присущего личности, на месте и вместо самой этой личности.

Метонимия размывает контуры предметов - так апрель стирает границу между домом и двором в "Детстве Люверс" [см. ДЛ, 64]; из двух аспектов предмета он делает две самостоятельные вещи - так в той же повести дети считали одну улицу за две, потому что привыкли смотреть на нее из разных мест [см. ДЛ, 88]. Оба свойства - взаимопроникновение объектов (метонимия в собственном смысле) и разложение одного объекта (синекдоха) - роднят Пастернака с кубистическим поиском в пластике.

Временные и пространственные отношения перемешиваются: последование времен теряет свой принудительный характер, вещи "то и дело поколыхивало из бывшего в будущее, из будущего в бывшее, как песок в часто переворачиваемых песочных часах". Время может выражаться пространственными характеристиками.

Синекдоха - слово употребляется как для названия целого, так и для обозначения части целого. Н-р: части тела используются для обозначения человека (лицо как передняя часть головы и лицо как офиц. обознач. чел-ка; “В семье прибавился лишний рот”; “У него рука в минестерстве” - влиятельный чел-к). В лит-ре часто возникают индивидуальные синекдохи (“Девочкой она ничем не выделялась в толпе коричневых гимназических платьиц” - И. Б. “Легк. дых”) Возм-ти синекдохи заключены в том, что она помогает выделить одну яркую черту. Чаще всего у человека: “Эй ты, борода!” . А также синекдоха может показать, скажем, должность чел-ка через одежду (н-р, “Пикейные жилеты собрались поближе и вытянули куриные шеи” - “Золотой теленок” Ильфа\Петрова). Часто синекдоха используется для достиж. комич. эффекта (у Гоголя, С.-Щ., Чехова особенно). Разновидностью синекдохи является употребление собственных имен в нарицательном значе­нии. Например: «ты что же, Пушкиным себя вообража­ешь?»; «нам Суворовы и Кутузовы нужны»; «у нас драма­тургов много, но Шекспиров пока нет».

Другой вид синекдохи — словосочетания, в которых множество какого-либо рода явлений или предметов обозначается через одно такое явление или предмет. Например: «медведъ в этих лесах не водится»; «русский человек этого не может понять»; «студент теперь пошел пытливый, требовательный»; «наш брат-педагог».

В поэзии и прозе Пастернака синекдохи тоже играют важную роль. Герой как бы оказывается разбит на куски многочисленными синекдохами, отъединяющими его свойства, реакции, душевные состояния: мы видим, каковы его привязанности, чем он обусловлен, какова будет его судьба. Но то, что, собственно, и составляет героя - его активность, - ускользает от нашего восприятия: действие скрывается за топографией. Самый пассивный герой в Пастернака – Доктор Живаго. Паст. Специально делает поэзию необязательной для него, чтобы еще больше раскрыть его пассивность.