21. Белый стих, вольный, свободный.

Белый стих – нерифмованный, книжный стих в силлабическом и силлабо-тоническом стихосложении. Название произошло от того, что его окончания, где обычно помещается созвучие (рифма), остаются в звуковом отношении незаполненными (белыми). В средневековой поэзии был неизвестен. Явился в 16 веке как средство имитации античной поэзии, не знавшей рифмы. Сначала закрепился в драматическом и эпическом 5-стопном ямбе, а потом в свободном стихе. Белым стихом написаны былины. Это песенные тонические стихи.

Пушкин. Драма «Каменный гость».

Приди — открой балкон. Как небо тихо; Недвижим теплый воздух, ночь лимоном И лавром пахнет, яркая луна Блестит на синеве густой и темной, И сторожа кричат протяжно: «Ясно!..»

Вольный стих – силлабо- тонический стих, состоящий из строк разной длины. В отличие от свободного стиха, строки здесь разностопны, но одной метрической формы – чаще всего это вольный ямб, хотя встречается и вольный хорей, и вольный трехсложные размеры. Известен в русской лит-ре с 18 века, исторически слился с жанром басни, почему иногда именуется басенным стихом. Однако широко употребляется и в драматургии («Горе от ума», «Маскарад»), в поэзии (Лермонтов, Тютчев, Жуковский), в поэмах.

Скатившись с горной высоты

Лежал на прахе дуб, перунами разбитый;

А с ним и гибкий плющ, кругом его обвитый…

О Дружба, это ты!

(В.А.Жуковский. Дружба)

Здесь в 1-й строке – 4-стопный ямб, во 2-й и в 3-й – 6-стопный, а в 4-й, заключительной, - 3-стопный.

Свободный стих - или верлибр, стих, не имеющий метра и размера, а также постоянной рифмы и отличающийся от прозы только наличием заданного членения на стихотворные отрезки. Он основан на приравнивании принципиально неравных строк, в звучании сходно оформленных интонационно, как и другие стихи: интонация замедленная, с постепенным подъемом тона и его резким падением на конце стиха. Современный верлибр тяготеет к особой краткости и нередко выражает свежий, неожиданный взгляд на окружающее или подчеркнуто небанальную мысль. Он стоит на грани между стихом и прозой. (Она пришла с мороза Блок).

Она пришла с мороза, Раскрасневшаяся, Наполнила комнату Ароматом воздуха и духов, Звонким голосом И совсем неуважительной к занятиям Болтовней. (Блок)

Молодые девушки похожи лицом на небо, на ветер, на облака. Потом из них получаются верные жены, лица которых похожи на дома, на мебель, на хозяйственные сумки. (Арво Метс)

22. Понятие о художественном мире. Х.М. И текст.

Мир литературного произведения – это воссозданная в нем посредством речи и при участии вымысла предметность. Он включает в себя не только материальные данности, но и психику, сознание человека, главное же – его самого как душевно-телесное единство. Мир произведения составляет реальность как «вещную», так и «личностную».

В литературных произведениях эти два начала неравноправны: в центре находится не «мертвая природа», а реальность живая, человеческая, личностная (пусть лишь потенциально).

Мир произведения составляет неотъемлемую грань его формы (конечно же, содержательной). Он находится как бы между собственно содержанием (смыслом) и словесной тканью (текстом). Иногда слово «мир» используется в литературоведении и в ином, более широком значении – «как синоним творчества писателя, своеобразия того или иного жанра: мир Пушкина, Лермонтова, рыцарского романа, научной фантастики и т.д.»

Важнейшие свойства мира произведения – его нетождественность первичной реальности. В литературном произведении царят особые, собственно художественные законы.

Мир произведения – это художественно освоенная и преображенная реальность.

1. Х.м. тесно связан с реальностью. Художник пользуется образами, заимствованными из реальности, какими бы ирреальными нам не казался художественный мир.

2. Х.м. не равен реальности, а является лишь ее образом и порой сильно отличается от прототипа.

3. Х.м. рождается в процессе творчества и всякий раз по-новому. Каждое произведение отлично по своим принципам.

Он многопланов. Наиболее крупные единицы словесно-художественного мира произведения – персонажи, составляющие систему, и события, из которых слагаются сюжеты. Мир включает в себя, далее, то, что правомерно назвать компонентами изобразительности (художественной предметности): акты поведения персонажей, черты их наружности (портреты), явления психики, а также факты окружающего людей бытия (вещи, подаваемые в рамках интерьеров; картины природы – пейзажи). При этом художественно запечатлеваемая предметность предстает и как обозначенное словами внесловесное бытие, и как речевая деятельность, в виде кому-то принадлежащих высказываний, монологов и диалогов. Наконец, малым и неделимым звеном художественной предметности являются единичные подробности (детали) изображаемого⁵, порой четко и активно выделяемые писателями и обретающие относительно самостоятельную значимость. Так, Б.Л. Пастернак замечал, что в стихах А.А. Ахматовой его чарует «красноречие подробностей». Он придавал деталям в поэзии некий философический смысл. Последние строки стихотворения «Давай ронять слова. ..»(«<...> жизнь, как тишина/ Осенняя, – подробна» ) предварены суждением о «боге деталей» как «всесильном боге любви».

Причем от эпохи к эпохе предметный мир произведений все шире и настойчивее осваивается в его мельчайших подробностях. Писатели и поэты как бы вплотную приближаются к изображаемому.

Минимальная единица х.м. – произведение. Часть произведения являться х.м. не может. Незаконченное произведение является х.м., если внутри него есть логические связи. Х.м. может быть представлен группой произведений: «Стихи о прекрасной даме» Блок, «Петербургские повести» Гоголь. Миры здесь наползают друг на друга, при этом каждый имеет свой мир. Кроме того, все творчество писателя может являть собой художественный мир. Переводы, сделанные им, как правило, не входит в х.м. Но в его состав могут входить научные и литературно-критические статьи.

Художественное произведение просто не существует вне этого языка, равно как и вне всех других языков общественных коммуникаций. Худ. Мир не может существовать вне текста.

Термин «текст» широко используется и в литературоведении. Это – собственно речевая грань литературного произведения, выделяемая в нем наряду с предметно-образным аспектом (мир произведения) и идейно-смысловой сферой (художественное содержание). Это один из компонентов произведения.

Не все тексты являются художественными. Так, семиотика считает текстом любой текст, несущий информации. Художественный текст имеет следующие особенности.

1. Выраженность. Текст зафиксирован в определенных знаках и в этом смысле противостоит внетекстовым структурам. Для художественной литературы это в первую очередь выраженность текста знаками естественного языка.

Все, что имеет формы, не существует как текст. Незафиксированные тексты не тексты и не обладают художественным миром. Но есть исключения. Например, В. Гнедов «Смерть искусству», в ней есть «Поэма конца», которая была чистой страницей.

2. Отграниченность. В этом отношении текст противостоит, с одной стороны, всем материально воплощенным знакам, не входящим в его состав, по принципу включенности — невключенности. С другой стороны, он противостоит всем структурам с невыделенным признаком границы — например, и структуре естественных языков, и безграничности («открытости») их речевых текстов. Однако в системе естественных языков есть и конструкции с ярко выраженной категорией отграниченности — это слово и в особенности предложение. Искусство отграничено от нашего бытия и отграничено от всех знаков, не входящих в него. Мы и литературные персонажи по разные стороны границы. Но бывают случаи пограничности. Л. Рубинштейн писал стихи на карточках. Его книги – набор карточек в определенном порядке. Но иногда он пускал их по рядам в произвольном порядке, и читатель получал текст в произвольной композиции.

3. Структурность. Текст не представляет собой простую последовательность знаков в промежутке между двумя внешними границами. Тексту присуща внутренняя организация, превращающая его на синтагматическом уровне в структурное целое. Поэтому для того, чтобы некоторую совокупность фраз естественного языка признать художественным текстом, следует убедиться, что они образуют некую структуру вторичного типа на уровне художественной организации. Следует отметить, что структурность и отграниченность текста связаны.

Письмо Толстого Страхову. Он пишет, что нельзя передать содержание произведения другим способ, кроме того, каким оно создано. Худ.мир состоит из своих идей, он преображает их в художественные образы, между которыми возникают миллионы сцеплений.