
- •1. Архитектура скандинавских стран
- •2. Понятие национальной и интернациональной архитектуры.
- •4. Чикагская школа инженеров архитекторов
- •5. Творчество Фрэнка Ллойда Райта
- •6. Стиль Экспрессионизм. Основные характеристики. Основоположники и последователи стиля, область распространения.
- •7 . Творчество Людвига Мис ван дер Роэ
- •8 Деконструктивизм. Характеристика стиля,наиболее известные постройки и проекты.
- •9 Архитектура Германии между I-II мировыми войнами.
- •10 Функционализм. Основные характеристики. Основоположники стиля, область распространения, периоды наибольшей популярности.
- •11 Архитектура Франции м/д первой и второй мировыми войнами
- •12 Творчество Ле Корбюзье
- •13. Творчество архитектора Кензо Танге
- •14. Деятельность баухауза.
- •15. Основные архитектурно-художественные школы ½ 20 века за рубежом и в ссср
- •16.Основные тенденции в архитектуре Европы и сша после первой мировой войны и до второй мировой войны.
- •17. Искусство «авангарда» нач 20в. Лидеры направлений, характеристики стилей оказавших вличяние на архитектуру 20 века.
- •18. Основные факторы повлиявшие на развитие архитектуры XX века в области архитектуры и искусства техники конца 19 и нач 20вв.
- •19. Необрутализм. Характеристика стиля, архитекторы, постройки
- •20. Творчество Альвара Аалто.
- •21. Неоклассицизм, постмодерн, неоготика. Ретроспективные течения.
- •22. Творчество Оскара Нимейера
- •23. Неоэкспрессионизм. Характеристика стиля, архитекторы, постройки.
- •24. Стиль структурализм, основные черты, примеры построек.
- •25. Характеристика направления постмодернизм. Основоположники направления, его суть.
- •26. Общая характеристика развития архитектуры после 2 м.В.
- •27. Органическая архитектура.
- •28. Творчество Эриха Мендельсона (1887—1953)
- •29. Развитие архитектуры и строительство высотных зданий (небоскрёбов) в сша.
- •30. Развитие архитектуры Англии хх века. Господствующие стили.
- •31. Творчество Вальтера Гропиуса
- •32. Архитектура сша периода между 1 и 2 мировыми войнами
- •33. Градостроительство между 1 и 2 мировыми войнами. Основные тенденции и теории в европейских странах и сша.
- •34. Градостроительство в период после 2 мировой войны. Основные тенденции и теории в европейских странах и сша.
- •35. Вильгельм Хоицбауэр. Монументализм.
- •36.Ассоциативный метод проектирования в постмодернизме (на примере творчества Ганс Холляйна)
- •37. Пластицизм и неопластицизм. Характеристика стиля, лидеры направления , постройки.
- •38. Наиболее значительные высотные здания 20 ого века.
- •Жилой дом на Кудринской площади
- •Административно-жилое здание с выходом станции метро «Красные ворота»
- •Гостиница «Ленинградская»
- •39. Выдающиеся мастера архитектуры и дизайна последних 10-15 лет. Примеры построек.
- •40. Современные стили, направления в архитектуре и дизайне в мире – 7 тенденций. Примеры 1990-2005 годы.
- •41. Цифровая (digital) архитектуры и дизайн. Мастера. Примеры
- •43. Новая классика – дизайн и ордерная архитектура. Вдохновитель. Мастера. Примеры
- •44 . Дизайн и экологически чистая архитектура (Eco-Tech) идеи. Мастера. Примеры.
- •45 Деконструктивизм. Идеология. Типы. Мастера. Примеры
- •46.Пуризм. Определение. Основатели. Мастера. Примеры.
- •48 Современные направления в архитектуре и дизайне Японии – 5 новейших тенденций, сохраняющих принципы организации
- •49. Минимализм. Свойства. Отличия. Мастера. Примеры.
- •50. Стальная и легко-сплавная архитектура. Качества. Мастера. Примеры.
- •51 Метаболизм. Определение. Идеи теории. Мастера. Примеры.
- •52.Демонстрация. Определение цели и задач на примере Экспо-2005.
- •53.Ретроспективизм – 1ое, 2ое, 3ье открытие Японии Западом. Мастера. Примеры.
- •54.Реализации западной новейшей архитектуры в Японии: ф. Старка, р Виньоли, н Фостера, р Пиано, а Росси.
- •56. Метофизика архитектуры и дизайна – война со смыслом, культурой историей. Примеры
- •57. Современное жилище – архитектура диалога. Трактовка преграды. Примеры.
- •58. Специфика архитектурной и дизайнерской деятельности в постиндустриальном мире 21 века. Ряд последовательных шагов.
32. Архитектура сша периода между 1 и 2 мировыми войнами
Между первой и второй мировыми войнами продолжа; работать американский архитектор Франк Ллойд Райт. В этот период творческие установки Райта не пре терпели существенных изменений. Он по-прежнему развивал свой «стил) прерий» — стиль внегородской особняковой архитектуры — ив вопросах плани ровки занимал позиции, диаметрально противоположные «урбанизму» Корбюзье пытавшегося вывести большой современный город на правильный путь развития, Райт, как и ранее, исповедовал отказ от многоэтажных зданий и уплотненной городской застройки и, так же как прежде, отрицая украшательские моменты в архитектуре, допускал порой излишнее количество декоративных деталей. Особенно это чувствуется в построенном им еще в 1916 году огромном отеле «Империал» в Токио. Нарочито усложненная композиция здания, включающего многочисленные террасы, галереи, лоджии, «обогащена» обильно примененным стилизованным орнаментом. В 1920—1930-х годах Райт приобретает особенно широкую известность, за ним закрепляется слава крупнейшего архитектора Соединенных Штатов. Необходимость в условиях капиталистической Америки поддерживать свою популярность и обеспечивать себя заказами приводила нередко в проектах Райта к внешней эффектности (Дом-водопад в Пенсильвании, 1937).
Призывы Райта к отказу от строительства небоскребов не дали результата. В крупных центрах — Нью-Йорке, Чикаго — число их все более увеличивалось. В 1921 году был проведен международный конкурс на строительство здания газеты «Чикаго трибюн», стимулировавший развитие архитектуры высотных зданий.
В начале 1930-х годов в Нью-Йорке возникает огромнейшее конторское здание — небоскреб «Эмпайр Стейт билдинг», построенный за полтора года. Сооружение это, имеющее высоту 449 метров и включающее 102 этажа, до настоящего времени является самым высоким зданием в мире. Его облик лишен каких бы то ни было украшающих элементов. Здание состоит в основной своей части из одного вертикально поставленного призматического объема, разработанного колоссальным количеством совершенно одинаковых окон. Позднее этот небоскреб был надстроен вышкой телевизионного центра. Несмотря на то, что даже в 1930-х годах строились отдельные небоскребы, в облике которых проглядывали ретроспективные черты (новый госпиталь в Нью-Йорке с готическими мотивами на фасаде), в целом архитектура американских высотных зданий развивалась в плане предельной простоты и конструктивности. В ультралаконичных, нарочито геометризованных формах был сооружен в Нью-Йорке в 1928—1935 годах так называемый Рокфеллеровский центр. Это один из самых крупных небоскребов города — его центральный объем имеет 72 этажа (384 м). При создании Рокфеллеровского центра была сделана попытка создать из его корпусов нечто вроде небольшого архитектурного комплекса. Но «ансамбля» не получилось — он оказался стиснутым, задавленным окружающими сооружениями. Несмотря на то, что отдельные небоскребы интересны по архитектуре, в целом застройка центральных кварталов больших американских городов производит впечатление случайности. Разномасштабность застройки, отсутствие какого бы то ни было соответствия в облике и размерах рядом стоящих зданий продолжали оставаться основными особенностями капиталистического градостроительства. Создание отдельных кварталов домов «дешевых квартир», пригородных поселков и отдельных озелененных городов-спутников не могло радикально изменить общего характера строительства рассматриваемого времени.
Архитектура начала ХХ века, особенно межвоенного периода, отбила противоречивую сложность культуры времени. На нее влияло вторжение в реальность утопической мысли и порождаемых ею мифов. Архитектура второй половины XIX века предшествовала ее сюжету, завязка главных линий которого пришлась на годы перед Первой мировой войной. Развитие, драматизирующее грандиозным социальным экспериментом Советского Союза, в котором столкнулись утопии авангарда и историзм, развернулось между мировыми войнами.
Архитектура периода между мировыми войнами возникла на основе авангардного движения в нескольких европейских странах в конце 1-й мировой войны. Рациональная программа новой освобожденной формы, реформа плана и пространства здания, целесообразность и социальная функция архитектуры и внедрения нового строительного материала и конструкции, были общими для всех стран.
Во Франции они проявились в виде пуризма архитектора Le Corbusiera, в Германии их применяла школа Bauhaus в городе Веймар, в Голландии движение De Stilj, в Советском Союзе программа конструктивизма, и в Чехословакии программа функционализма, которая сначала входила в программу авангардного кружка Деветсил.
Так, например, чешская архитектура начала 20 столетия отображает динамику развития науки и техники, общественных идеалов, политического развития и образования новых государственных структур.
Уже в 19 веке в архитектуре возникает тенденция отхода от историзма и поиск самобытных форм, которые отвечают новым потребностям и техническим возможностям современности.
Показателем таких устремлений появилось мировоззренческое, творческое и стилевое созвучие во всех сферах искусства.
Параллельно с чешской сецессией и модерн в других странах подобным чином возникали направления, которые имеют свои специфические отличия:
- в Англии - Arts and Crafts, позже Modern style
- в Германии - Jugendstil
- во Франции - L'аrt nouveau
- в Австрийской монархии - secession
- в Америке уже существовала раньше "чикагская школа" также терпела свои трансформации.
Для чешской архитектуры было характерное применение декоративных растительных и фигуральных мотивов в пластичном и живописном оформлении, витражей, керамики, а также каменной кладки, бетона, структурной штукатурки, больших окон, потом появление фасадов с нерасчленяющими плоскостями и отход от композиционной симметрии.
Следующей фазой развития архитектуры, которая наступила в конце первого десятилетия 20 в., стали конструктивистскими и функциональные направления.
Основные признаки этого "индивидуалистского модерна" - почти "голые", неоформленные фасады, применения новых строительных материалов, особенно, железобетону, и свободное композиционное решение объема здания на основе, как правило, функционального планирования.
Использование новых строительных материалов, формируется новый стиль - сецэсион или сецессия, который порвав с обветшалым вкусом прошлого. Здесь все детали в том числе и обстановка, проектируются в одном и том же стиле. В качестве декоративных элементов часто используются растительные мотивы. Значение этого стиля в том, что он обращал внимание, на необходимость модернизации.
Стиль конструктивизм объявил войну мещанской помпезности, и сформировал свое виденье в целесообразности форм, в простоте, пропорциях, масштабе и гармоничном сопоставлении материалов.