Французский натурализм и творчество Эмиля Золя.

 

Натурализм - одно из важнейших направлений в литературе конца XIX в. Генезис натурализма связан с поражением европейских революций 1848 г., подорвавших веру в утопические и идеологию вообще;         ._

Философской основой натурализма, стал позитивизм. Литературными предпосылками натурализма послужило творчество Г. Флобера, его теория «объективного», «безличного» искусства, а также деятельность «искренних реалистов (Шанфлери, Дюранти, Курбе). 

Натуралисты ставили перед собой благородную задачу: от фантастических вымыслов романтиков, которые в середине века болееотходят от действительности в область грез, повернуть искусство лицом к правде, к реальному факту.

Творчество Бальзака становится для натуралистов образцом. Представители этого направления обращаются к жизни низов общества, им присущ подлинный демократизм. Они расширяют область изображаемого в литературе, для них нет запрещенных тем. Если безобразное изображено достоверно, оно приобретает для натуралистов значение подлинной эстетической ценности. Натурализму свойственно позитивистское понимание достоверности. Писатель должен быть объективным наблюдателем экспериментатором.

Натурализм испытывал влияние других методов, тесно сближался с импрессионизмом и реализмом. Значение натурализма для реалистического искусства связано со стремлением к правде широким введением документов, фактов.

   Основоположником эстетики натурализма был француз­ский искусствовед Ипполит Тэн (1828-1893). В очерке «Бальзак" (1858) закладыва­ются основы натуралистической эстетики. Для ее формирования важнейшим событием было появление труда Тэна «История анг­лийской литературы» (1863 -1865). Во «Введении» к этому изда­нию он изложил теорию «расы, среды и момента», ставшую краеугольным камнем натурализма. В его трудах сформулирован ос­новной принцип натурализма: уподобление искусства науке.

Братья Эдмон (1822-1896) и Жюль (1830-1870) де Гонкур - выдающиеся французские писатели, стоящие у исто­ков натурализма и импрессионизма во французской литературе. Они родились в семье провинциальных дворян. Вершина их твор­чества - роман «Жермини Ласерте» (1865). Жизнь служанки, ее трагедия стали предметом исследования писателей. Предисловие к роману - один из первых манифестов зарождающегося натура­лизма. Гонкуры разработали методику «клинического анализа» ­ новую разновидность психологизма: это своего рода «научное на­блюдение» за скрытыми, часто постыдными сторонами внутрен­ней жизни, которое проливает свет на, казалось бы, алогичные поступки героев.

В 1870-е годы во главе натуралистов встает Эмиль Золя. В теоретических работах он обосновал основные принципы натурализма.

 Стремясь осуществить связь литературы с естественными науками, Золя интересовался также трудами естествоиспытате­лей и медиков: Клода Бернара («Введение в изучение экспери­ментальной медицины»), Летурно «Физцология страстей»), теориями наследственности Люка, Ломброзо и др.

В своей теории «экспериментального романа» Золя утверж­дал, что писатель должен быть ученым. Задача романиста ­создать нечто вроде научной психологии, дополняющей науч­ную физиологию. Но в результате этого «научного исследова­ния» не учитывался общественный характер психики человека, на первый план выдвигалась физиология, появлялся образ «че­ловека-зверя», принижалось человеческое в человеке.

Согласно теории натурализма, писатель, создавая роман, проводит своего poда научный эксперимент. Наблюдая, докумен­тируя все строго проверенными фактами, он изучает воздей­ствие среды на героя. Но понятие среды лишается здесь социаль­ного значения, определяется только биологическими, отчасти бытовыми моментами. Со столь узким понятием среды связана и излюбленная натуралистами теория наследственности, утвер­ждающая врожденность пороков.

Сам Золя в художественной практике, да и в эстетических выступлениях часто выходил за рамки натурализма и детерми­низма, понимая среду как социальный фактор. Даже в «Экспе­риментальном романе» он писал, что «главный предмет нашего изучения это постоянное воздействие общества на человека и че­ловека на общество». В этом сказалась противоречивость взгля­дов Золя, благотворное влияние на него эстетики великих реа­листов с их постоянным вниманием к социальным условиям, формирующим характер героя. В большинстве романов Золя понимание среды является, несомненно, социальным.

В его художественном творчестве переплетаются чер­ты натурализма и критического реализма, и этот синтез произво­дит на читателей сильное впечатление, благодаря которому нату­рализм, вначале отвергаемый читающей публикой, получает при­знание. Золя достигает триумфа, опубликовав в 1877 г. роман «За­падня». Он сумел сплотить вокруг себя молодых писателей, соста­вивших ядро натуралистской школы (А. Сеар, Л. Энник, О. Мир­бо, Ш. М. Ж. Гюисманс, П. Алексис и др.).

В 1868 г. Золя задумывает цикл романов. Об основной цели его он пишет в аннотации: «Изучить на примере одной семьи вопросы наследственности и среды... Изучить всю Вторую империю от государственного переворота до наших дней. Воплотить в типах современное общество подлецов и героев». Та­ковы первые наброски замысла главного труда Золя - 20-том­ной эпопеи «Ругон - Маккары. Естественная и социальная исто­рия одной семьи в эпоху Второй империи» (1871-1893). Работу задержали события франко- прусской войны и Парижской ком­муны. Золя не принял Коммуны, но в дни ее разгрома резко осудил террор.

В 1870-е годы появились первые 8 романов цикла «Ругон-Мак­кары». Все они немедленно были переведены на русский язык и были очень популярны в России. Во Франции их встретили враждебно.­

Расцвет творчества Золя приходится на 1880-1887 ГГ., когда выходят романы «Нана» (1880), «Жерминаль» (1885), «Творче­ство» (1886), «Земля» (1887) и др. В критических работах «Экс­периментальный роман», 1880; «Романисты-натуралисты», «Натурализм в театре», (1881) писатель излагает свои теоретические взгляды, концепцию натуралистического романа и драмы. Споры вокруг романа «Земля» явились поводом для раско­ла французского натурализма. Но Золя не оставляет начатого и в1893 г. заканчивает цикл «Ругон-Маккары» (последние романы ­«Деньги», 1891; «Разгром», 1892; «Доктор Паскаль», 1893).

Роман "Жерминаль" одно из лучших произведений Золя, повествует о судьбе одного из представителей линии Мак­каров - Этьена Лантье, устроившегося работать на шахту. Его история предстает на фоне жизни шахтеров, которых беспросвет­ная нужда вынудила восстать против хозяев, что привело к самым печальным последствиям. В ряде писем Золя раскрыл свой замы­сел и выбранную романную форму.

В письме к Эдуарду Роду Золя уточнил основную идею романа: «По-видимому, я недостаточно ясно выразил свою мысль; мне представлялось необходимым поставить над извечной несправед­ливостью классов извечную муку страстей». В письме к одному из издателей он еще раз подчеркнул: «"Жерминаль" - произведе­ние, которое зовет к состраданию, а не к революции".  

Среди героев шахтеров писатель выделяет наиболее яркие и типич­ные образы, которые дают конкретное представление о всех ра­бочих поселка Воре. Особенно удачно, реалистически убеди­тельно показана честная, трудолюбивая и дружная семья Маэ. Из поколения в поколение отдающая свои силы для обогащения хозяев шахты. Нищету семьи Маэ Золя не пытается объяснить порочностью ее членов, как это было в какой-то мере в «Запад­не»; Напротив, как бы ни старались трудиться трезвые и трудо­любивые Маэ, им не избегнуть нищеты в силу законов капитали­стического общества.

Маэ не в состоянии заработать кусок хлеба своим детям. По­истине трагична сцена, когда этот мужественный человек узнает о новом снижении заработка: «Угрюмое лицо углекопа, закален­ное подземной работой, отразило отчаяние, крупные слезы вы­ступили на глазах, падая горячими каплями. Он повалился настол и заплакал; как ребенок...»

Францию охватывает тяжелый экономический кризис. Акцио­нерная компания, чтобы выдержать конкуренцию, решает сни­зить заработную плату шахтерам. Компания, от имени которой действует директор Энбо и инженер Негрель, беспощадна ко всем, кто не соглашается на ее условия.

Защищая свои интересы, рабочие начинают забастовку, ко­торая долго длится в исключительно трудных условиях. Пора­зителен героизм рабочих, их мужественная стойкость, готовность бороться, несмотря на голод и лишения, их сплоченность.

Золя показывает, как Маэ и его жена, замкнувшиеся, по­добно другим, в «горьком сознании безвыходного круга», убеж­денные, что «ничего не выиграют, если будут идти наперекор на­чальству», постепенно начинают поддаваться «духу мятежа», охватившему поселок. И чем медленнее они приходят к осозна­нию необходимости борьбы, тем тверже ведут себя во время забастовки. Поверив в идею справедливости, Маэ готовы идти на любую жертву, чтобы добиться победы в забастовке.

Руководитель восстания шахтеров Этьен Лантье наделен многими положительными качествами - честностью, трудолю­бием, благородством, братской любовью к рабочим, большим чувством к Катерине Маэ. Он стойко противостоит соглашатель­ским теориям кабатчика Раснера, отвергает политику анархиста Суварина.

Этьена Лантье можно назвать положительным героем романа.

Золя наделяет своего героя чертами индивидуализма, якобы свойственными ему как руководителю из рабочих. Писателю не удалось избегнуть буржуазной точки зрения на народную массу как на «стихию природы, сметавшую все на своем пути, вопреки правилам и теориям». Этот взгляд противоречит изображенному самим же Золя рабочему коллективу с его солидарностью, само­отверженностью и героизмом.

Отрицание религии и прославления труда и науки содержится в следующем цикле романов - «Три города» «Лурд», 1894; «Рим», 1896; «Париж», 1898.