- •Особенности развития литературного процесса к. XIX- н. XX вв.
- •Поэзия 50-60-х годов. Творчество Бодлера.
- •Символизм. Творчество Артюра Рембо. Поля Верлена. Стефана Малларме.
- •Артюр Рембо (1854-1891)
- •Поль Верлен (1844-1896)
- •Стефан Малларме (1842-1898)
- •Реализм рубежа XIX-хх веков.
- •Гюстав Флобер (1821-1880).
- •Социально-психологическая линия реализма: специфика творчества Ги де Мопассана.
- •Социально-психологическая линия реализма: специфика творчества т. Гарди. Томас Харди (Thomas Hardy, 1840-1928)
- •Социально-психологическая линия реализма: специфика творчества т. Драйзера.
- •Социально-философская линия реализма: а. Франс.
- •Сатирико-юмористическая линия реализма: о.Генри. Сатира и юмор в рассказах о. Генри
- •Героическая линия реализма: Джек Лондон. Специфика творчества Джека Лондона.
- •Героическая линия реализма: р. Роллан,
- •Эстетизм как творческий метод. Творчество о. Уайльда
- •Творчество о. Уайльда.
- •Неоромантизм: Творчество л. Стивенсона, э. Ростана.
- •Французский натурализм и творчество Эмиля Золя.
- •Зарубежная литература рубежа XIX-XX веков.
- •Учебная и научная литература:
Французский натурализм и творчество Эмиля Золя.
Натурализм - одно из важнейших направлений в литературе конца XIX в. Генезис натурализма связан с поражением европейских революций 1848 г., подорвавших веру в утопические и идеологию вообще; ._
Философской основой натурализма, стал позитивизм. Литературными предпосылками натурализма послужило творчество Г. Флобера, его теория «объективного», «безличного» искусства, а также деятельность «искренних реалистов (Шанфлери, Дюранти, Курбе).
Натуралисты ставили перед собой благородную задачу: от фантастических вымыслов романтиков, которые в середине века болееотходят от действительности в область грез, повернуть искусство лицом к правде, к реальному факту.
Творчество Бальзака становится для натуралистов образцом. Представители этого направления обращаются к жизни низов общества, им присущ подлинный демократизм. Они расширяют область изображаемого в литературе, для них нет запрещенных тем. Если безобразное изображено достоверно, оно приобретает для натуралистов значение подлинной эстетической ценности. Натурализму свойственно позитивистское понимание достоверности. Писатель должен быть объективным наблюдателем экспериментатором.
Натурализм испытывал влияние других методов, тесно сближался с импрессионизмом и реализмом. Значение натурализма для реалистического искусства связано со стремлением к правде широким введением документов, фактов.
Основоположником эстетики натурализма был французский искусствовед Ипполит Тэн (1828-1893). В очерке «Бальзак" (1858) закладываются основы натуралистической эстетики. Для ее формирования важнейшим событием было появление труда Тэна «История английской литературы» (1863 -1865). Во «Введении» к этому изданию он изложил теорию «расы, среды и момента», ставшую краеугольным камнем натурализма. В его трудах сформулирован основной принцип натурализма: уподобление искусства науке.
Братья Эдмон (1822-1896) и Жюль (1830-1870) де Гонкур - выдающиеся французские писатели, стоящие у истоков натурализма и импрессионизма во французской литературе. Они родились в семье провинциальных дворян. Вершина их творчества - роман «Жермини Ласерте» (1865). Жизнь служанки, ее трагедия стали предметом исследования писателей. Предисловие к роману - один из первых манифестов зарождающегося натурализма. Гонкуры разработали методику «клинического анализа» новую разновидность психологизма: это своего рода «научное наблюдение» за скрытыми, часто постыдными сторонами внутренней жизни, которое проливает свет на, казалось бы, алогичные поступки героев.
В 1870-е годы во главе натуралистов встает Эмиль Золя. В теоретических работах он обосновал основные принципы натурализма.
Стремясь осуществить связь литературы с естественными науками, Золя интересовался также трудами естествоиспытателей и медиков: Клода Бернара («Введение в изучение экспериментальной медицины»), Летурно «Физцология страстей»), теориями наследственности Люка, Ломброзо и др.
В своей теории «экспериментального романа» Золя утверждал, что писатель должен быть ученым. Задача романиста создать нечто вроде научной психологии, дополняющей научную физиологию. Но в результате этого «научного исследования» не учитывался общественный характер психики человека, на первый план выдвигалась физиология, появлялся образ «человека-зверя», принижалось человеческое в человеке.
Согласно теории натурализма, писатель, создавая роман, проводит своего poда научный эксперимент. Наблюдая, документируя все строго проверенными фактами, он изучает воздействие среды на героя. Но понятие среды лишается здесь социального значения, определяется только биологическими, отчасти бытовыми моментами. Со столь узким понятием среды связана и излюбленная натуралистами теория наследственности, утверждающая врожденность пороков.
Сам Золя в художественной практике, да и в эстетических выступлениях часто выходил за рамки натурализма и детерминизма, понимая среду как социальный фактор. Даже в «Экспериментальном романе» он писал, что «главный предмет нашего изучения это постоянное воздействие общества на человека и человека на общество». В этом сказалась противоречивость взглядов Золя, благотворное влияние на него эстетики великих реалистов с их постоянным вниманием к социальным условиям, формирующим характер героя. В большинстве романов Золя понимание среды является, несомненно, социальным.
В его художественном творчестве переплетаются черты натурализма и критического реализма, и этот синтез производит на читателей сильное впечатление, благодаря которому натурализм, вначале отвергаемый читающей публикой, получает признание. Золя достигает триумфа, опубликовав в 1877 г. роман «Западня». Он сумел сплотить вокруг себя молодых писателей, составивших ядро натуралистской школы (А. Сеар, Л. Энник, О. Мирбо, Ш. М. Ж. Гюисманс, П. Алексис и др.).
В 1868 г. Золя задумывает цикл романов. Об основной цели его он пишет в аннотации: «Изучить на примере одной семьи вопросы наследственности и среды... Изучить всю Вторую империю от государственного переворота до наших дней. Воплотить в типах современное общество подлецов и героев». Таковы первые наброски замысла главного труда Золя - 20-томной эпопеи «Ругон - Маккары. Естественная и социальная история одной семьи в эпоху Второй империи» (1871-1893). Работу задержали события франко- прусской войны и Парижской коммуны. Золя не принял Коммуны, но в дни ее разгрома резко осудил террор.
В 1870-е годы появились первые 8 романов цикла «Ругон-Маккары». Все они немедленно были переведены на русский язык и были очень популярны в России. Во Франции их встретили враждебно.
Расцвет творчества Золя приходится на 1880-1887 ГГ., когда выходят романы «Нана» (1880), «Жерминаль» (1885), «Творчество» (1886), «Земля» (1887) и др. В критических работах «Экспериментальный роман», 1880; «Романисты-натуралисты», «Натурализм в театре», (1881) писатель излагает свои теоретические взгляды, концепцию натуралистического романа и драмы. Споры вокруг романа «Земля» явились поводом для раскола французского натурализма. Но Золя не оставляет начатого и в1893 г. заканчивает цикл «Ругон-Маккары» (последние романы «Деньги», 1891; «Разгром», 1892; «Доктор Паскаль», 1893).
Роман "Жерминаль" одно из лучших произведений Золя, повествует о судьбе одного из представителей линии Маккаров - Этьена Лантье, устроившегося работать на шахту. Его история предстает на фоне жизни шахтеров, которых беспросветная нужда вынудила восстать против хозяев, что привело к самым печальным последствиям. В ряде писем Золя раскрыл свой замысел и выбранную романную форму.
В письме к Эдуарду Роду Золя уточнил основную идею романа: «По-видимому, я недостаточно ясно выразил свою мысль; мне представлялось необходимым поставить над извечной несправедливостью классов извечную муку страстей». В письме к одному из издателей он еще раз подчеркнул: «"Жерминаль" - произведение, которое зовет к состраданию, а не к революции".
Среди героев шахтеров писатель выделяет наиболее яркие и типичные образы, которые дают конкретное представление о всех рабочих поселка Воре. Особенно удачно, реалистически убедительно показана честная, трудолюбивая и дружная семья Маэ. Из поколения в поколение отдающая свои силы для обогащения хозяев шахты. Нищету семьи Маэ Золя не пытается объяснить порочностью ее членов, как это было в какой-то мере в «Западне»; Напротив, как бы ни старались трудиться трезвые и трудолюбивые Маэ, им не избегнуть нищеты в силу законов капиталистического общества.
Маэ не в состоянии заработать кусок хлеба своим детям. Поистине трагична сцена, когда этот мужественный человек узнает о новом снижении заработка: «Угрюмое лицо углекопа, закаленное подземной работой, отразило отчаяние, крупные слезы выступили на глазах, падая горячими каплями. Он повалился настол и заплакал; как ребенок...»
Францию охватывает тяжелый экономический кризис. Акционерная компания, чтобы выдержать конкуренцию, решает снизить заработную плату шахтерам. Компания, от имени которой действует директор Энбо и инженер Негрель, беспощадна ко всем, кто не соглашается на ее условия.
Защищая свои интересы, рабочие начинают забастовку, которая долго длится в исключительно трудных условиях. Поразителен героизм рабочих, их мужественная стойкость, готовность бороться, несмотря на голод и лишения, их сплоченность.
Золя показывает, как Маэ и его жена, замкнувшиеся, подобно другим, в «горьком сознании безвыходного круга», убежденные, что «ничего не выиграют, если будут идти наперекор начальству», постепенно начинают поддаваться «духу мятежа», охватившему поселок. И чем медленнее они приходят к осознанию необходимости борьбы, тем тверже ведут себя во время забастовки. Поверив в идею справедливости, Маэ готовы идти на любую жертву, чтобы добиться победы в забастовке.
Руководитель восстания шахтеров Этьен Лантье наделен многими положительными качествами - честностью, трудолюбием, благородством, братской любовью к рабочим, большим чувством к Катерине Маэ. Он стойко противостоит соглашательским теориям кабатчика Раснера, отвергает политику анархиста Суварина.
Этьена Лантье можно назвать положительным героем романа.
Золя наделяет своего героя чертами индивидуализма, якобы свойственными ему как руководителю из рабочих. Писателю не удалось избегнуть буржуазной точки зрения на народную массу как на «стихию природы, сметавшую все на своем пути, вопреки правилам и теориям». Этот взгляд противоречит изображенному самим же Золя рабочему коллективу с его солидарностью, самоотверженностью и героизмом.
Отрицание религии и прославления труда и науки содержится в следующем цикле романов - «Три города» «Лурд», 1894; «Рим», 1896; «Париж», 1898.