4. Цветовой тон, светлота, насыщенность.

Цветовой тон — качество цвета, определяемое длиной световой

волны (в нм) и приравниваемое к одному из спектральных или не-

спектральных (пурпурных) цветов. Цветовой тон (λ) дает название

цвету

Насыщенность — степень отличия хроматического цвета от равного

ему по светлоте (яркости) ахроматического (серого). (Из-за трудоем-

кости определения этой характеристики цвета ее обычно заменяют

другой — чистотой цвета)

Светлота — степень отличия данного цвета от черного, измеряе-

мая числом порогов различия (n) от данного цвета до черного. (Коли-

чественное определение светлоты сложно, требует специального обо-

рудования. В практике колориметрии светлота нередко заменяется

другой характеристикой — относительной яркостью).

В отечественном цветоведении основные характеристики цвета определяются терминами: цветовой тон (то есть собственно цвет – красный, зеленый, синий и т.д.), светлота и насыщенность. Однако в живописной практике термином «тон» определяют также и светлоту цвета.

Тональное качество цвета определяется степенью светлоты или темноты цвета. Тон цвета может быть изменен двумя способами: или через соединение данного цвета с белым, черным или серым, или за счет смешения с двумя цветами различной светлоты.

Многие цвета имеют по 3 тона – светлый, натуральный или средний и темный.

По Гете степень светлоты основных цветов можно представить системой следующих соотношений:

Желтый 9

Оранжевый 8

Красный 6

Фиолетовый 3

Синий 4

Зеленый 6

Приведем соотношения светлоты следующих пар дополнительных цветов:

Желтый:фиолетовый=9:3=3:1=3/4:1/4

Оранжевый:синий=8:4=2:1=2/3:1/3

Красный:зеленый=6:6=1:1=1/2:1/2

Говоря о «качестве цвета», мы имеем в виду его чистоту и насыщенность. Спектральные цвета, полученные путем преломления белого света, являются цветами максимальной насыщенности или максимальной чистоты.

Среди пигментных цветов мы также имеем цвета максимальной насыщенности. Едва только чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою насыщенность.

Один цвет можно значительно ослабить по тону благодаря присутствию «физической» смеси, небольшого количества краски его дополнительного цвета, а не в результате добавления черного.

Желтая – на палитре желтые цвета являются самыми светоносными, однако каждый тон и оттенок имеет собственные характеристики.

Желтый цвет является наиболее чистым.

Синий – один из 3-х основных цветов палитры. Вместе с составляют самую темную часть спектра.

.

5.Свет, как вид электромагнитного излучения. Физиология воздействия света и цвета на зрительный аппарат.

Как отмечалось выше, лучи света, испускаемые каким-либо ес-

тественным или искусственным источником света или отражаемые

от какой-либо поверхности, проходя через зрачок в радужной обо-

лочке и расположенный за ним хрусталик (живую линзу глаза), по-

падают на ретину (сетчатую оболочку глаза). Сетчатая оболочка

(или сетчатка), состоящая из двух слоев: наружного, или пигмент-

ного, и внутреннего, или нервного, представляет собой разраста-

ние зрительного нерва, связывающего глаз с мозгом. Именно в со-

ответствующей области мозга и возникают зрительные, в том числе

цветовые, ощущени

В структуре сетчатки глаза есть клетки, обеспечивающие ахрома-

тическое (ночное и сумеречное) зрение, и клетки, обеспечивающие

хроматическое (дневное) зрение. лее) увеличивается в полной темноте в сотни тысяч раз.

Естественно, что в наступающих сумерках многие цвета спектра

постепенно, один за другим перестают восприниматься нашим зрени-

ем. Прежде всего «уходят» теплые цвета: желтые, оранжевые, красные;

затем желто-зеленые, зеленые, голубые. Остаются какое-то время в

наступающей темноте синие и фиолетовые цвета, а затем хроматичес-

кое восприятие окружающего мира сменяется ахроматическим —

серо-черно-белым (при отсутствии света — только черным). Глаз здорового человека с развитым цветотоновым зрением спосо-

бен различать в окружающем мире (при достаточно ярком освещении

объектов) около 30 000 оттенков цветов

Следует отметить, что ощущение цвета (цветосочетаний) в мозгу

человека возникает не только благодаря поступающему в глаза вне-

шнему излучению, но также благодаря зрительной памяти, внутреннему представлению (об объекте, явлении), воображению

(в том числе творческому) и без внешнего источника цветного

излучения.

Световые волны, создающие различные цвета , представляют собой определенный род электромагнитной энергии.

Человеческий глаз может воспринимать свет только при длине волн от 400 до 700 миллимикрон. Длина волн, соответствующая отдельным цветам спектра, и соответствующие частоты (число колебаний в секунду) для каждого спектрального цвета имеют определенные характеристики.

Каждый цвет спектра характеризуется своей длиной волны, то есть он может быть совершенно точно задан длиной волны или частотой колебаний. Световые волны сами по себе не имеют цвета. Цвет возникает лишь при восприятии этих волн человеческим глазом и мозгом. Цвет предметов возникает, главным образом, в процессе поглощения волн. Красный сосуд выглядит красным потому, что он поглощает все остальные цвета светового луча и отражает только красный.

6. Основные и дополнительные цвета. 12-ти частный и 24-х частный цветовой круг. (32

Основные цвета: желтый, красный и синий.

Двенадцатичастный цветовой круг.

Основные цвета

            В природе три основных цвета: красный, синий и желтый. На них строится вся цветовая гамма, и путем различных их сочетаний можно получить все остальные цвета. Основные цвета присутствовали в интерьере с момента зарождения земной цивилизации. Чтобы вы уяснили взаимоотношения красок, обращаем ваше внимание на диаграмму.

 

            Красный

            Красный цвет — наиболее эмоциональный и активный из трех основных цветов. Он позволяет создать множество эффектов, оживляет интерьер, волнует человека, создает атмосферу теплоты. Но он требует от дизайнера известной смелости и уверенности в себе. Красный цвет используется при отделке практически всех интерьеров, хотя в спальнях — реже, поскольку у него сильная энергетика. Превращаясь в розовый, он становится женственным, а темнея — наоборот, мужественным. Смешиваясь с желтым, он превращается в веселый оранжевый, а с синим — в таинственный фиолетовый. Дополнительный цвет к красному — зеленый.

Три основных цвета первого порядка размещаются в равностороннем треугольнике так, чтобы желтый был у вершины, красный – справа внизу и синий – внизу слева. Затем данный треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета, каждый из которых состоит их двух основных цветов, и получаем таким образом, цвета второго порядка:

Желтый + красный = оранжевый;

Желтый + синий = зеленый;

Красный + синий = фиолетовый.

Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор.

В эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка, каждый из которых создается благодаря смешению цветов первого и второго порядка, и получаем:

Желтый + оранжевый = желто-оранжевый;

Красный + оранжевый = красно-оранжевый;

Красный + фиолетовый = красно-фиолетовый;

Синий + фиолетовый = сине-фиолетовый;

Синий + зеленый = сине-зеленый;

Желтый + зеленый = желто-зеленый.

Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет свое неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или естественном спектре. Цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг другу, оказываются дополнительными.

Два цвета, объединение которых дает белый цвет, называются дополнительными цветами. Каждый цвет является дополнительным по отношению к смеси всех остальных цветов спектра (Ньютон).

7. Теоретический цветовой круг. Работа с дополнительными цветами. (=72

Теоретический цветовой круг – круг, в котором каждый цвет имеет свое неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или естественном спектре.

Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-черный цвет. Два дополнительных цвета противоположны друг другу, расположенные рядом, они максимально возбуждают друг друга и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-черный тон, как огонь и вода. Каждый цвет имеет лишь один-единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным. В цветовом круге дополнительные цвета расположены диаметрально один другому:

Желтый – фиолетовый;

Желто-оранжевый - сине-фиолетовый;

Оранжевый – синий;

Красно-оранжевый - сине-зеленый;

Красный – зеленый;

Красно-фиолетовый - желто-зеленый

В них всегда присутствуют все три основных цвета: желтый, красный, синий.

Для каждого из цветов спектра сумма всех остальных образует его дополнительный цвет. Физиологически доказано, что как и явление остаточного изображения, так и симультанный контраст иллюстрируют факт появления в наших глазах при восприятии того или иного цвета одновременно и другого, уравновешивающего его дополнительного цвета, который в случае его отсутствия спонтанно генерируется в нашем сознании.

Закон дополнительных цветов является основой композиционной гармонии, потому, что при его соблюдении в глазах создается ощущение полного равновесия.

Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают произведению статистически прочную основу воздействия.

Помимо этого каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями:

- желтый – фиолетовый –сильный контраст светлого и темного;

- красно-оранжевый - сине-зеленый – чрезвычайно сильный контраст холодного и теплого.

Во многих картинах, построенных на контрастах дополнительных цветов, эти цвета используются не только в их собственно контрастных качествах, но и составляют основу смесей, которые наоборот служат средством тонального выравнивания произведений.

С помощью двух дополнительных цветов можно получить особенно красивые серые цвета.

Примером использования контраста дополнительных цветов могут служить:

«Мадонна канцлера Ролена» Яна ванн Эйка;

«Царь Соломон, встречающий царицу Савскую»;

«Гора Сен-Виктор» Поля Сезанна.

8.Цветовые модели (Й.Иттен).+31+

Иоханнес Иттен (1888-1967) вошел в историю культуры ХХ века как крупнейший исследователь цвета. Написал книгу «Искусство цвета»(1961).

Созданный Иттеном еще в начале 1920 –х годов своеобразный цветовой конструктор (цветовой шар, круг(двенадцатичастный цветовой круг) и цветовая звезда). Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет свое неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или естественном спектре.

Иттен зафиксировал в его исследованиях неоспоримую связь цвета с той или иной формой, например красного цвета – с квадратом, желтого – с треугольником, синего – с кругом, стали своеобразным ключем к творческому овладению тайнами цвета. Его методика открыла возможность создания миллиард гармоничных цветовых сочетаний и контроля за правильностью того или иного цветового выбора.

Цветовая гармония – впечатление от двух или более цветов (от гармоничных). Обычно они состоят из близких по своему характеру цветов, или различных цветов близких по светлоте. Эти сочетания не обладают сильной контрастностью.

Оценка гармонии или диссонанса, вызвана ощущением приятного/неприятного. Эти суждения построены на личном мнении.

Гармония – это равновесие, симметрия сил.

Между 1912 и 1917 годами работы художника Й. Иттена можно было назвать «конкретным искусством». В его картинах беспредметные, большей частью геометрические формы и чистые спектральные цвета выступали как реально действующие объекты. Интеллектуально осознаваемые форма и цвет становились средством, создающим ясный порядок в живописных построениях.

9. Цветовая система Оствальда (лекция 29)

Вильгельм Оствальд писал, что некоторые цвета приятны, некоторые нет. Определяется это впечатление тем, что приятны те цвета, между которыми существует закономерная связь, то есть порядок. Основной закон Гармония = Порядок. Чтобы определить все гармоничные сочетания, необходимо подыскать систему порядка, предусматривающую все варианты. Чем этот прядок проще, тем более очевидной будет гармония. Это цветовые круги (гармоничное сочетание цветов), и треугольники (цвето тональная гармония) для цветов.

10. Цветовое пространство А.Х.Максвелла. (лекция 23)

Дополнительные цвета – цвета наибольшего визуального контраста. Они применяются для усиления, оживления и подавления тональности живописи (различными методами).

Один цвет можно значительно ослабить по тону благодаря присутствию «физической» смеси, небольшого количества краски его дополнительного цвета, а не в результате добавления черного.

Можно снизить яркость цвета лиссировочной краски при нанесении очень тонкого слоя лиссировки дополнительного цвета. Субтроттивное смешивание между собой каждой из данных пар цветов образует черный (серый).

11. Теория суммарного синтеза (аддитивные цветовые смеси). Теория вычитательного синтеза (субтрактивные цветовые смеси).

Адиктивные цветовые смеси ( Adicinal –увеличение, дополнение). Способ сложение цветовых лучей называется аддитивным смешиванием.

Основные цвета при суммарном синтезе:

- Синий (сине-фиолетовый) в диапазоне коротких длин волн;

- Зеленый – в диапазоне средних длин волн;

- Красный (красно-оранжевый).

Там, где совпали все три луча образуется белый цвет, там где совпали зеленый и синий –формируется голубой.

Зеленый + красный = желтый

Синий + красный = малиновый, пурпурный

В отличии от смешивания потоков света, при смешивании пигментов цвета получаются более темные цвета. Этот процесс уменьшения цветового потока называется субтракцией (субтракт), а синтез вычитательным.

Когда дополнительные краски или комбинации, содержащие три основных цвета - желтый, красный и синий, - смешиваются в определенной пропорции, то результатом будет черный, в то время как аналогичная смесь невещественных цветов, полученных в ньютоновском эксперименте с призмой, дает в результате белый цвет, поскольку здесь объединение цветов базируется на принципе сложения, а не вычитания.

12.Цветовой тон: хроматические, ахроматические цвета

Тональное качество цвета определяется степенью светлоты или темноты цвета. Тон цвета может быть изменен двумя способами: или через соединение данного цвета с белым, черным или серым, или за счет смешения с двумя цветами различной светлоты.

Многие цвета имеют по 3 тона – светлый, натуральный или средний и темный.

Ахроматические цвета: черный, белый и серый.

Хроматические цвета - все остальные.

Желтая – на палитре желтые цвета являются самыми светоносными, однако каждый тон и оттенок имеет собственные характеристики.

Желтый цвет является наиболее чистым.

Желтая – теплая, холодная, и желтые земли.

Синий – один из 3-х основных цветов палитры. Вместе с фиолетовым отражают наименьшее количество …. Поэтому в чистом виде и в смесях составляют самую темную часть спектра. Каждый оттенок синего имеет свои четко определенные хроматические свойства.