5/2 В. А. Моцарт - "Реквием"

Реквием-последнее крупное вокальное пр-е композитора. Начало работы-конец1709г.Закончил партитуру ученик Моцарта Франц Зюсмайер.1 номер полностью написан М.в виде законченной партитуры.В сл. :dies irae, tuba mirum, rex tremendae, recordare, domune yesu, hostias. Частично 7-lacrimosa-написана вок.партия, дана гарм.основа(фрагменты генерал баса)и некоторые указания по оркестровке. Чаще-в устном виде. Lacrimosa-полностью написаны 2такта орк.вступл3 посл. номера-бенедиктус, санктус, агнус дэи-целиком написаны Зюсмайером. По указанию М., в посл.часть была вкл.фуга из первого номера., но с др.текстом. Все смежные номера контрастны по темпу,динамике и фактуре.Осн.роль в Реквиеме играет хор.

1 requiem aeternam сост.из2 частей. В орк.вступл заключено ядро темы, которое разворачивается в стретных вступлениях хора. Закл.раздел 1ч-2-хтемное фугато, с совместным проведением тем-1т,изложенная в орк.вступл,2т-более подвижная, будут звучать в орк.интермедиях. Тональное соотношение тем свободное, что подчёркивает разработочную функцию фугато.

2ч- двойная фуга c совместной экспозицией. 1т-Kyrie eleison, 2 тема - Christe eleison. отл.от многих, кирие, из месс и реквиемов своих современников, где тема кирие и христе звучат отдельно, Моцарт проводит их одновременно.1т.-заимствована (1источник-тема фуги с-молль из Генделевской Мессии,2источник-ядро темы совпадает с темой фуги а-молль из 2 т.ХТК.). Заканчивается сурово-без 3 тона аккорд. 7 Lacrymosa..написан в 2хчастной репризной форме. Интонац. основу составляет мелод.оборот с окончанием на слабой доле. Т.состоит из 2 повторяющихся мотивов и 1 большого построения,для кот.характерны постепенное движение мелодии ↑ с пост нарастанием динамики.

Билет 6/1

Хоровое творчество Николая Андреевича Римского - Корсакова (1844-1908)

В 1861 становится членом "М.Г.", оказавшей решающее воздействие на формирование творческой личности композитора. Единственный, из представителей "М.Г.", получил профессиональное музыкальное образование (бесплатные классы). В 1874 становится директором бесплатной музыкальной школы (в это же время он является профессором Петербургской консерватории). Во время его директорства (1874-1881), хоровая школа достигла высокого профессионального уровня и сохранила лучшие черты исполнительства, которые были привиты коллективу известным хормейстером Гавриилом Ломакиным (1812-1885). С 1883 по 1894 - помощник управляющего Придворной Певческой Капеллой (управляющий Балакирев). Именно для этих двух коллективов он создал почти все свои хоровые сочинения.

Р-К. пишет в таких хоровых жанрах, как: симфонический хор (впервые возник в творчестве Брамса), кантата, кантата-прелюдия, светские хоры a cappella, цикл, хоры из опер, гармонизация, обработки старинных церковных распевов.

Для всех хоров Р-К характерно большой объем вокального диапазона, напряженность тесситуры, сложность гармонии, обилие интонационных трудностей. В хорах часто применяются различные виды контрапункта, сочетаются мелодические построения с разным текстом и самостоятельным ритмом (полиритмия), что приводит к возникновению сложнейшей хоровой фактуры. Смешанные хоры представляют собой развернутые полифонические композиции. Цикл хоров Р-К петь невозможно, т.к. они очень сложны для исполнения и восприятия.

Им написано 79 романсов, в т.ч. вок. циклы "Весной", "Поэту", "У моря". Крупные хоровые произведения: Кантата "Свитезянка" для смешанного хора, 2х солистов: С., Т. и орк. (1897); кантата "Песнь о вещем Олеге" для м./х., 2х солистов: Т., Б. и орк. (1899); "Стих об Аликсии - божьем человеке" смеш./хор. и орк. (симфонический хор!); кантата-прелюдия "Из Гомера" ж./х., 3 солиста: С., М-С., Контр-А. Композитор написал более 20 светских хоров a cappella. Для ж./х.: "Тучки небесные", "Ночевала тучка золотая" (Лермонтов); Последняя туча рассеянной бури" (Пушкин). Для м./х.: "Вакхическая песня", "Ворон к ворону летит" (Пушкин); "Пленившись розой соловей", "Крестьянская пирушка", "Дайте бокалы" Кольцов. Смеш./х.: "Старая песня" - хоровые полифонические вариации; "Владыкой дней моих" Пушкин - двойная фуга (2 темы) для восьмиголосного хора; "Перед распятием" Кольцов - пятиголосная фуга; "На севере диком" Лермонтов - сложная 2хч. форма с полифоническим изложением; "Месяц плывет" Лермонтов - сложная 3хч. форма с фугато в середине; "Татарский полон" слова народные - полифонические вариации на неизменную мелодию в Миксолидийском ладу (Маж. с пон.7) - обозначение самого Р.-К. Было создано 40 церковных хоров: 18 - самостоятельные произведения (авторская музыка). Им написано 15 опер, сюжеты которых очень разнообразны. В каждой опере есть хоровые сцены, где хоровой коллективный персонаж отвечает и общается с индивидуальными персонажами, за исключением оперы "Моцарт и Сальери". Исторические оперы: "Псковитянка" 1872 - 1ая опера; "Царская невеста" 1898. Опера-сказка: "Сказка о царе Салтане" 1900; "Золотой петушок" 1907; "Кощей бессмертный" 1907. Оперы сказочно-реалистические: "Майская ночь" 1878; "Ночь перед рождеством" 1895; "Снегурочка" 1882. Опера-былина: "Садко" 1896. Еще Млада (1892), Боярыня Вера Шелога (1898), Сервилия (1902), Пан воевода (1904), Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии (1904).