2/2 И. С. Бах - "Месса h-moll"

В 1738 г. Б заканч. Мессу. "Высокую мессу". Разл.составы хора:8 номеров-5гол.хор, 6номеров-4хг,1 номер-6,1 номер-дв.хор.состав. Формы различны: полиф.строг.стиль,фугатто, фугетта.24 части. Номерная структурная месса. 1 Kyrie Eleison пятигол.фуга с 2мя экспозициями. В Хор.экспоз.тема пров. Во всех голосах. Доп.проводится у альтов, экспозиция зак.в тональности D. Разработка нач. с отклонения в cis. Тема у 1 сопрано. Исп.разделение ф на 2 части.Тема проводится в A. Реприза. Тема пров.во всех голосах. 2 дополн.проведения у 1 и 2 сопрано. В коде осн.тема у басов с удв.в оркестре. Осн.тема всегда в крайних голосах. 15 Et Incarnatus. Лирич.центр мессы. Тема-нисход.интонации, спокойный темп. Большое значение у орк.партии. Короткие интонации у скрипок и альтов,орг.пункт и басов. Хор написан в старин.2хч форме с кодой.1 часть зак.в D. В 1 части тема имитац.проводится во всех голосах.Зв.аккорд.построение. Последн.акк 1ч совпад.с началом орк.темы 2 части,что созд.сквозное развитие. В коде на слова Et homo factus est мелодия у сопрано зв.на 8 выше. 16 Crucifictus. E-moll. Трагичн.часть мессы. Полиф.вариации на неизмен.бас. Напис.в стиле пассакалии. Трохд.размер. 13 раз на фоне баса в оркестре пров.мотив в нисх.движении. Во 2 вариации вступление хора с выразит.темой,которая заканч.нисход.полутон.интонацией. по ум5/3. Символ креста. Посл.4 вариация напис. В имитац-полиф фактуре.8 и 9 вар гармонические, 10 и 11 полифонические. В 10 вариации тема нач с более продолж.звука. 13 вариация заключительная.имеет большое знач.в эмоцональном плане. Заканч.в парал.маж Соль маж.

Билет 3/1.

Хоровое творчество Александра Сергеевича Даргомыжского(1813-1869)

В шесть лет стал учиться играть на фортепиано. Обучение игре на фортепиано закончилось у Шоберлехнера, ученика Гуммеля.

Д. работал в таких жанрах хоровой музыки как: Оперные хоры, хоровая сюита, переложение романсов, кантата (опера-балет), хоровой цикл "Петербургские серенады".

Вошел в историю русской музыки, как представитель критического реализма. Композитор продолжает линии речитативно разговорного романса. Для хоровых сцен оперы "Русалка" характерна мягкая напевная мелодика романсового типа, близкая по интонациям к городской песне, при этом композитор использует оригинальные народные мелодии, оригинальный народные текст (первый). Элементы подголосочной полифонии.

Им написано еще 17 дуэтов, 6 ансамблей (на 3 и 4 голоса) и "Петербургские серенады" - хоры для разных голосов (12 ). Композитором были написаны оперы: "Эсмеральда", "Русалка", "Каменный гость", "Рогдана", неоконченная кантата "Торжество Вакха" (позднее переработана в оперу-балет).

3/2 Й. Гайдн - оратория "Времена года"

В 1800 г Г. Ванн Свитен пишет либретто по поэме известного английского поэта и драматурга Д. Томпсона "Времена года". В 1801 году Г заверш.работу. Первое произв.этого жанра напис.на быт.сюжет.(жанр-быт оратория).Она состоит из 4 частей. Важное значение играют в оратории хоры земледельцев и охотников. В 1-ой части "Весна" три больших хора крестьян и один хор с солистами. 2 Хор земледельцев. Соль маж. Осн мелодия близка к нар.песне. Сл.3хчастная форма. 1ч-простая 3хч. Голоса в ср.тесситуре. 2ч-делится на 2 контр.раздела. В 1 разделе-ж.хор, во 2-резко контарстен,смена соль маж на минор. Муж.хор в выс.тесситуре. Реприза сокращена. Во 2-ой "Лето" части один хор "Гроза" и два хора с солистами. Исп.всевозможные средства выразит.для передачи грозы. Вступ.хор мощным аккордом, переклички. 2 часть-4хголосн.фуга. Тема-ход вверх на 4,диапозон 8. В экспозиции тема пров.во всех голосах.в Басах-в парал.мажоре. В разработке и репризе тесситура повыш. В 3-ей части "Осень" два хора охотников и один терцет с хором. В 4-ой части "Зима" три хора с солистами и закл. двойной хор. Все хоры 4х-голосные. Divisi исп. только в случаях звучания эпизодов для однородного хора. Речитат,арии и каватины невелеки, хор все развернуты, перераст.в хор.сцены. Все части различны по содерж., хар-ру, но их объедин. общий замысел. Разнообразна хоровая фактура: гомофонно-гармоническое изложение чередуется с имитационным и полифоническим.

Билет 4/1.

Хоровое творчество М.П.Мусоргского (1839-1881)

Родился в селе Карево. В детстве обучался игре на фп. под руководством матери. С 1849 переезжает в С.-Пб. Берет уроки у пианиста Герке. Решающее воздействие на творчество М. оказало знакомство с А.С.Дарогомыжским, М.А.Балакиревым (под руководством последнего М. стал серьезно заниматься композицией). Становится постоянным участником Балакиревского - "Могучей кучки".

М. работал в таких хоровых жанрах, как: симфонические хоры, опера.

В хоровых сценах композитор дает яркие характеристики различных сословных групп. Для всех оперных хоровых сцен характерно разнообразие фактуры, часто встречаются сопоставления одноголосия и многоголосных гармонических созвучий. Композитор использует различные приемы полифонического письма от простейших имитаций до сложных приемов подголосочной полифонии и классических полифонических форм. Впервые М, использует интонации человеческой речи (хоровой речитатив) имитацию смеха ("Б.Г." "На кого ты нас покидаешь" - ср.р. "Митюх, а Митюх, чего орем?").

Свои 2 оперы ("Хованщина", "Б.Г."), написанные на исторический сюжет, композитор назвал народно-музыкальными драмами. Это название ввел В.В.Стасов. Большое количество хоровых сцен в этих операх объясняется тем, что народ здесь играет огромную роль в драматургическом развитии действия, наряду с главными действующими персонажами. Коллективный действующий персонаж - различные виды народа, выходит на первый план. К хоровому творчеству композитор обращался на протяжении всей жизни.

На античный сюжет им написаны такие монументальные произведения для хора и орк., как: "Царь Эдип"(1856); "Иисус Навин" (1866); "Поражение Синахериба" (1867, 2 ред. - 1874). Героическое содержание дает право ощущать их как отдельные хоровые сцены. Эти 3 произведения относятся к типу "симфонических хоров" (Брамс). М. написано 5 опер: "Саламбо" (1866) - неок., "Борис Годунов" (1869; 2 ред. -1872), "Женитьба" (1868) - неок. (досочинил и оркестравал Ип.-Ив. 1931), "Хованщина" - неок. (досочинил Р.К.1883), "Сорочинская Ярмарка" (1881) - неок.

для голоса и фп.: сб. Юные годы, циклы Детская (слова М.), Без солнца, Песни и пляски смерти (слова Голенищего-Кутузова), песни и романсы на слова Н.А.Некрасова, А.К.Толстого, А.В.Кольцова и др.