12/2 П. Чайковский - хоры a'cappella

Первый свой хор без сопровождения "На сон грядущий" текст Огарева написал в 1863. Остальные хоры создавались в период с 1881 по 1891. часть хоров посвящена бесплатному хоровому классу Ивана Мельникова. Другие мужскому хору Московского университета. Для этих хоров написаны: "На сон грядущий" (Игарев), "Ночевала тучка золотая" (Лермонтов), "Привет Антону Григорьевичу Рубинштейну" (Полонский), "Соловушка" (П.И.Чайковский), "Не кукушечка во сыром бору" (Цыганов); "Гимн в честь Кирилла и Мефодия", "Правоведческая песня" (Чайковский); "Легенда" (Плещеев) - первоначально песня для детей. Для ж./х.: "Без поры, да без времени" (Цыганов). Для м./х.: "Вечер" (Модест П. Чайковский - брат); "Блажен, кто улыбается" (Константин Романов); "Что смолкнул веселия глас" (Пушкин! Еще есть у Дарг. и Р-К.).

Хоры акапелла. Обычно Чайковский использует мелодизацию голосов и элементы имитаций. Применение переменного лада, плагальных оборотов, унисонных окончаний придает им народный колорит. Нередко встречаются слабые окончания и паузы на сильные доли ("Ночевала тучка, не кукушечка.") иногда заключительный аккорд в терцовом расположении ("Соловушка") голоса как правило используются удобно.

Билет 13/1

Знаменный роспев и др. одноголос распевы.

Знам распев - это система одноголос церк напевов. Название происх от древнеслав: слова "знамя" – певч знак. На Руси сущ: безлинейные невмы - крюки, топорики, знамена и линейная система нотации. Помимо крюковой записи, сущ кондокарная нотация - те же самые крюки, каждый знак означает один звук. (В крюках один знак - попевка). В Византии кондокарное пение - вершина твор-ва, т. к. их было очень много. Головщик - регент, глава, херономия - знак кисти. Возникновение знам распева относится к нач. XI в. становление - XII в. Высший расцвет ( в чистом виде Рус а не визант ис-во) - знам распев - 2 половина XVI в. Знам распев основан на системе "осьмогласия" знаки означ направл мелодии и четкий ритм. В зн. Р. Для каждого гласа характерен только ему присущий мелодико-ритмический мотив, кот получил название - Погласицы. Погласица - возник в конце фраз, только в 5-ом гласе "На небо очи мои" (На Руси - Басы (октависты) В григорианском хорале - Тенора.). Ко 2 пол XVI в. сущ две наиболее известные школы знам распева: Московская: Иван Грозный (Парфирий Уродливый) Распевщики: Василий Рогов, Савва Рогов, Иван Нос, Стефан Голыш, Федор Крестьянин (Христьянин). Новгородская: Маркел Безбородый - переложил на ноты, Опекалов - расширил диапазоны, нарушив теорию погласицы. Отличия школ: 1) Новгородцы своб обращ с интонациями знам распева. Москвичи - все стихиры строго подчиняют "Осьмоглсасию". 2) Новгородцы стремятся к эмоц настроениям музыки, к конструктивной стройности стихиры, кот приближаются к 3х ч структуре. У Москвичей: форма своб и разомкнута (никакой репризности). 3) У Новгородцев техника более сложна и изощренна .Варианты знаменного распева: Путевой распев (длинный ритм, тяжелый характер, основа "осьмогласия") и столповой распев (нет погласиц). Демественный распев, (отличие от Знам Распева - основан не на погласицах, а на свободно сочиненных интон. Своб соч на церк тему - сложнее знам распева.)

Начальные формы Рус многоголосия. Возник многогол относится примерно к XII в. Тогда многогол сущ в виде эпизодич возник гетерофонии- временное откл от унис с обязательным возвращ в него. В 1551г. Моск собор выносит постан о повсемест введ 2-х и 3-хголос пения в рус церквях. Подобные композ стали назыв славниками. Были 2х и 3хголос. 2-хголосные. путь, начинал 1 голос. Где стояла пометка низ, вступал 2 голос, звучащий ниже. В 3хголосных применялся приём захват. Голос ,кот. поручался захват, вступал в момент паузы одного из голосов. Голос, у кот.была пауза, вступал в тот момент, когда в захвате звучала выдержанная нота. И после этого 3-хголосие продолжь до конца славников. В дальнейшем славники стали называть большим знаменным распевом,т.к.2-3голосие основыв на знаменных интон. Другой вид раннего многогол - строчное пение. - многогол исп одной и той же мелодии, где голоса за редким искл движ парал терциями и трезвучиями. Ленточное и подголосочное. В конце16-нач17вв демественное пение стан многогол (мног демественный распев) Сущность - одноврем звуч. Средний голос-путь-путевой распев. Верхний голос-верх-интонации знам распева. Нижний голос-низ-интонации деместв распева.