11/2 Н. Римский-Корсаков - хоровые сцены из оперы "Псковитянка"

Написана на стихотворную драму Мея "Псковитянка". Общение с Мусоргским, Стасовым. Они помогли в работе над либретто.(Никольский). 1 постановка в Мариинке в 1873г.Сцена веча. Самая яркая. В 1-х тактах-колокол. Призыв горожан. Народ в смятении. Хор взволнованно поёт,сунта. Звучит хор "За Псков наш родимый"Появляется Туча(Тенор) "Государи,псковичи,собирайтесь на дворы".Запевает в унисон, хор ему подпевает."Т-толёли"-подлинная нар.песня "Как под лесом"(из сборника Балакирева)Обработка. Решительно,Призывно. Куплетно-вариац-я ф. 4купл+кода.В начале a'cappella. Потом присоедин.орк.и хор народа(взволнованно)По динамике ярко звучат. Угасает д.-4куплет.Как и начинал Туча,так он и заканчивает. Народ остаётся на сцене,поют. "Пришёл конец тебе наш Псков Великий."Состояние оцепенения. В конце бичевые удары колокола. Полифония пластов. Хоровой речитатив в усиленном варианте.

Билет 12/1

Хоровое творчество Сергея Ивановича Танеева (1856-1915)

Сочинения для хора и вок. анс.. стали самой популярной и часто исполняемой частью творческого наследия композитора. Хор. музыка Танеева – самый обширный раздел его творчества. К светским произв. a cappella относятся 2 хоровых цикла: 12 хоров на ст. Я.Полонского для смеш. хора и 24 хора на ст. К.Бальмонта для муж. голосов. Отдельные хоровые миниатюры для муж. состава, отдельные хоры для смеш. состава., 27 вок. ансамблей. К церковной музыке композитора относятся 17 духовно-музыкальных композиций, из них 3 – на лат. яз. К крупным хоровым сочинениям относятся 3 кантаты: «Я памятник себе воздвиг нерукотворный»(«Памятник», 1880), «И.Д.»(1884), «По прочтении псалма»(ст. Хомякова, 1915). Важная роль отводится хору в оперной трилогии «Орестея»(1894) на античный сюжет трагедии Эсхила. Хоровое творчество композитора можно разделить: 1) 70-80-е гг. XIX в.; 2) первые 1,5 десятилетия XX в. Для первого периода характерны небольшие хоровые сочинения, часто написанные на грани жанра вок. ансамбля и хоровой миниатюры. Только в хор. сочинениях для смеш. состава постепенно складывается зрелый вок.-хор. стиль композитора.. Все ранние хоры невелики по масштабу и тесно связаны с бытовым музицированием. Некоторые из этих хоров можно отнести к ансамблевым сочинениям. Это хоры для муж. голосов: «Вечерняя песня»(сл. Хомякова), «Песня короля Регнера»(текст Н.ЯзЫкова), «Венеция ночью», «Ноктюрн»(Фет), «Весёлый час»(Кольцов). Прозрачность и ясность фактуры свойственна вокальным ансамблям композитора: 3 терцета для S, A и T, 2 квартета для двух S, А и Т. Значительно сложнее по форме и средствам муз. выразительности большие смеш. хоры, к. предвосхищают сочинения начала XX в. Среди них: «Восход солнца»(Тютчев), двойной хор «Из края в край»(Тютчев), «Звёзды»(Хомяков). В этих произведениях преобладает полиф. начало и сквозное муз. развитие. Совершенства достигает хор. письмо композитора в двух хор. циклах: 12 хоров a cappella для смеш. голосов на ст. Я. Полонского (соч.27) и 24 хора a cappella для муж. голосов на с.т. К.Бальмонта (соч.35). В этих циклах наиболее полно проявились характерные черты хор. творчества Танеева: выраз. мел. язык, красочность и насыщенность гармонии, полифоническое мастерство, прекрасное знание вокальных возможностей голосов.