30. Русское искусство второй пол. 19 века. Пейзаж.
Вторая половина XIX столетия в истории русского искусства – чрезвычайно напряженный и плодотворный период его развития. В течение нескольких десятилетий развернулась активная борьба прогрессивных сил за реализм против академических устоев. Русские художники сплоти-лись в мощное объединение – Товарищество передвижников, которое принесло русской культуре В.Г. Перова и И.Н. Крамского, И.Е. Репина и В.А. Сурикова, А.К. Саврасова и И.И. Левитана. В разных жанрах – бытовом, портретном, историческом, пейзажном – живопись достигла больших высот, научившись постигать всю сложность современного мира, исторической реальности, человеческой психологии, глубокой внутренней жизни личности, красоту национальной природы.
В соответствии с основными этапами развития искусства шло движение художественной жизни. Каждое десятилетие здесь окрашено особыми тонами. В 50-е годы в художественной жизни России господствовала Петербургская академия художеств, которая доминировала и как учебное заведение, и как законодатель стиля и моды в искусстве. Разумеется, в первой половине ХIХ в. работало немало художников, которые оказались вне Академии. Это были одиночки; они не составляли направления, а если и составляли (как, например, художники венециановской школы), активно против академического направления не боролись. Что же касается 60-х годов, то они отмечены важным поворотным пунктом: появляется Артель художников, противопоставившая себя Академии уже как организация. Именно в это время развернулась напряженная борьба между реализмом и академической живописью. Огромную роль здесь стала играть художественная критика. Эта ее роль сохранялась и на следующем этапе. Что касается форм организации художников, то в 70-е годы, с появлением Товарищества передвижных художественных выставок, конфронтация между реализмом и академизмом становится еще более решительной. Правда, она не означала, что эти разные направления не взаимодействовали друг с другом.
Многие крупные русские живописцы – Перов, Крамской, Репин, Суриков, Васнецов – были провинциалами. Они получали первичное образование в местных школах или пользовались советами местных художников, подчас брали у них уроки. В разных городах огромной России шла своя художественная жизнь. Пусть ее уровень был весьма невысок и далек от того, какой был в Петербурге и в Москве. Он был, однако, достаточен для того, чтобы молодые талантливые живописцы могли сделать первые шаги на пути к профессионализму и, попав в Петербург или в Москву, поступить там в Академию или в училище. Эта связь провинции со столицами свидетельствовала о процессе демократизации искусства.
Организованное в 1870 году под знаменем борьбы с отвлеченными от реальной жизни академическими программами, Товарищество передвижных художников начинает устраивать экспозиции с участием лучших русских мастеров своего времени, в числе которых могут быть названы прежде всего Н.Н. Ге,
И.Н. Крамской, И.Е. Репин, В.И. Суриков, А.К. Саврасов, И.И. Шишкин, А.И. Куинджи и др.
Центральное место на выставках передвижников заняли жанрово-бытовые мотивы, явившие в совокупности своей как бы «всю Россию», запечатленную в ее многоликой повседневности. Имен-но в этой сфере создали свои лучшие картины А.И. Корзухин, В.Е. Маковский, В.М. Максимов, И.М. Прянишников, К.А. Савицкий, Н.А. Ярошенко. Обновились концепции религиозной живопи-си, прежде всего, в полотнах Н.Н. Ге, исторической картины – в его же произведениях, а также в исключительных по своей образно-поэтической масштабности и социальному резонансу произведениях И.Е. Репина и В.И. Сурикова.
Проникновенно-лирическими – у А.К. Саврасова и Ф.А. Васильева или эпическими – у И.И. Шишкина – настроениями обогатились пейзажные образы. Большие мастера все чаще исполняли роль «властителей дум»: так, близкий к передвижникам В.В. Верещагин, который разрушил привычные стереотипы батальной картины, обнажив страшную «изнанку войны», резко усилил своими произведениями либерально-пацифистские настроения. Он же стал и крупнейшим мастером русского ориентализма – направления, образно открывающего для Европы страны Востока.
«Кучевое облако», Васильев. «Сельский вид», Саврасов «Вечер», Шишкин