1.Архитектура 2 пол. 19в.

Особенностью-смешение исторических стилей (ренессансного, готического, мавританского, русского и др.) — эклектизм. Эклектика - направление в архитектуре 30—90-х гг. противопоставляет строгости и единообразию композиционных решений позднего классицизма разнообразие, широкую свободу выбора стилевых прототипов. достижением историзма стал отказ от обязательности ордерной архитектуры и появившаяся таким образом огромная творческая свобода, как архитекторов, так и заказчиков. Любой исторический период или стиль могли стать прообразом для будущей постройки. Архитектура наделяется новыми качествами —проявляющиеся на уровне деталей. В России, а также других странах, уставших от надоевшего однообразия новый стиль оказался очень популярным. Архитектура историзма продемонстрировала необыкновенное богатство раскрепощенной фантазии и то, что исторические формы могут уживаться и между собой, и с современными планировочными решениями. Важно подчеркнуть следующее: эклектика становится первым стилем, в котором находят свое отражения региональные и национальные архитектурные традиции

2.Тв-во Пюви, Моро(символисты)

Тематика работ:

-стилизация под антич. Декоративную живопись

-монументальный стиль

Для произведений хар-ны: Жесткая организация композиции(пейзаж и человечиские фигуры взаимно дополняют друг друга)

-фигуры размещены параллельными планами

-работы не иллюстрации

-сдержанный колорит

-избегал точную моделировку фигуры

Задача: передать дух эпохи.. черпая сюжеты.

Полотна фрески мастеров зажгли огонь. УчителяШеффер, Кутюр

«Сновидения», «Надежда», «Отдых», «Работа» «Девушки у моря»

-оказал развитие на живопись в стиле арт-нуво.

Г.Моро

-выставлял работы в салоне

-спаситель жанра исторической живописи

-«Орфей у гробницы Эвридики» посв. Любимой

-писал фантастические пышные сюжеты: на мифологические, религиозные, аллегорические темы.

«Эдип и сфинкс» «Орфей» «Саломея» «Галатея»-любовь циклопа к галатеи

-интенсивная окраска

-плавная живописная манера

Колдовская атмосфера

-похоже не сон

-обращ. К литературе и античной мифологии.

-руководил школой изящных ис-в.

3. Назарейцы.Входили в состав святого Луки

-выступали против академических принципов

-тема не мифолог, а исторические сюжеты

-обратились к наследию средних веков.Возрождения.. воплощение идеалов духовности братства, единства.

-картины имели прямые параллели прошлого

«Торжество в религии ис-ва» Овербек, подражает аф. Школе рафаэля

-тяготел к крупным монументальным формам

Идеалы воплощали с помощью техника фреска

Стиль: строгая композиция, подчеркнутый контур, яркие краски

-окончательное формирование группы-в 1810 примкнул Корнелиус

-отказались от изучения строениячеловеческого тела

Изображ. Собственные чувства.

-идеи оказали воздействие на прерафаэлитов.

4. Рунге, Фридрих(романтики)Германия

-уделял проблеме цвета

-гармония

-трактат «цветовой круг»

-построение сложных аллегорий

-«четыре времени суток»

-живые образы от натуры

-портреты-лучшая частьАвтопортрет»

-поэтическое восприятие действительности

-взгляд аналитика

-строгий тонкий рисунок(простариков)

-«Портрет родителей»

-филосовская глубина мысли

-озабоченность засудьбу человека, восхищением богатства природы

Фридрих

Пейзажист, ранний немецкий романтист

-главный объект-природа(преклонение)

-переживания

-раздумья

-пессимизм

Мотивы: пустынные скалистые громады

-пишет в разное время дня

-плавные очертания

-игра света(в лучах солнца утрачивает материальность)

-«Горный пейзаж»

-борьба народа против немецкого завоевания «Могила Арминия»

-человек в пейзажах маленькая одинокая фигура-пассивный наблюдатель, уносящийся в мечту»Двое созерцают на луну»

5. Импрессионизм живописная сист: разложение сложных тонов на чистые цвета, разделенных мазков. Смешение не на палитре а при восприятии зрителем.

Э.Мане эпатирующим образо вносил в композ. Современного человека, выхватывал из будничного течения жизни, лирическая одухотворенность,от плоных тонов к светлой пленерной живописи, предпочтение бытовому сюжету, сочетал социальные и психолог. Темы.Задача: изображ современной действительности. Композиция случайная, динамичная, высветление палитры, этюдность

Клод Моне в серии <Стога сена> (1891), <Руанский собор> (1895) он стремился запечатлеть мимолетные состояния свето-воздушной среды в разное время дня. От названия пейзажа Моне <Впечатление. Восходящее солнце> произошло и название направления - импрессионизм. Критики стали считать Моне предшественником лирической абстракции, в частности абстрактного пейзажа.

Писсарро светлых, чистых по цвету пейзажей, характерна мягкая сдержанная гамма. Как и другие импрессионисты, Писсарро создал немало городских пейзажи Парижа, пишет маленьким точечным мазком, сочетая с ясно выраженным контуром предметов. <Бульвар Монмартр> (1897) и <Оперный проезд в Париже> (1898).

асимметричным построением приемы: поднятие линии горизонта, смещение центра композиции, нарушение перспективы. балет, который он показал и с праздничной, и с будничной стороны. В живописи Дега продолжал социально-критическую традицию Золя. Круг тем, интересовавших Дега, был чрезвычайно широк: прачки и портнихи, цирковые представления и биржевая суматоха, похождения кокоток и жизнь борделей.

график и скульптор Огюст Ренуар (создавал светлые и прозрачные по живописи пейзажи, портреты, динамичные бытовые сцены, <Мулен де ла Галет>, <Ж. Самари>

-Импрессионисты (создают оригинальную живописную систему. Она отличается разложением сложных тонов на чистые цвета и взаимопроникновением четких раздельных мазков чистого цвета, смешивающихся не на палитре, а при восприятии зрителем –

СИСЛЕЙ Альфред Ранний период творчества К.Коро, Г.Курбе и Ш.Добиньи, деликатность и лиризм повествования, присущие его поздним работам ("Городок Вильнёв-ла-Гарен на берегу Сены",. Основным жанром пейзаж изображения природы с легким оттенком грусти "Берег Сены у Буживаля" не стремился к необычным эффектам, использовал простую композицию и ограниченную цветовую гамму.