10) Композиция литературного произведения.

Композиция (от лат. compositio — составление, соединение) — соединение частей, или компонентов, в целое; структура литературно-художественной формы.

1) Внешняя композиция произведения делятся на главы (в лиро-эпических произведениях они могут быть небольшие по объему), подглавки, части, тома, книги. Драматические произведения состоят из актов (действий), картин (сцен), явлений от завязки и до развязки + внесюжетные элементы.

2) Внутренняя композиция: мотивы, система персонажей, обрамление сюжета, точка зрения.

Композиция осуществляет единство и целостность художественных творений. Совокупность композиционных приемов и средств стимулирует и организует восприятие литературного произведения. Фундаментом композиции является организованность (упорядоченность) вымышленной и изображенной писателем реальности, т.е. структурные аспекты самого мира произведения. Но главное и специфическое начало художественного построения – это способы «подачи» изображенного, а также речевых единиц.

Композиционные приемы обладают прежде всего выразительной энергией. Выразительный эффект обычно достигается в произведении с нескольких средств, направленных к той же цели. Композиционные средства здесь составляют своего рода систе-му.

Построение лите-ратурного произведения – феномен многоплановый, имеющий различные аспекты. Оно включает в себя и расстановку персонажей – их систему, и расположение, воссозда-ваемых событий в тексте произведения (композиция сюжета), и особенности «подачи» предметно-психологической реальности (портретов, пейзажей, интерьеров, диалогов и монологов), и динамику форм (способов) повествования, и соотнесенность собственно речевых единиц, в том числе элементов стихотворной формы.

Композиционные средства (повторы, антитезы и подобия, смена «точек зрения», «монтаж-ные фразы» и т.п.) определенным образом корректируют и углубляют те значения и смыслы, которые несут предметный и речевой пласты произведения – его мир и словесная ткань. При этом композиция привносит в сферу литературы свои, особые, специфические смыслы, одновре-менно художественные (эстетические) и философские. Эти смыслы сопряжены с представлением, во-первых, об упорядоченности, организованности, стройности, во-вторых, о разнообразии, в-третьих, о творческой свободе.

Композиционная упорядоченность творений поистине художественных не имеет ничего общего со слепым подчинением писателя наличествующим правилам и с жестким схема-тизмом. В произведениях выдающихся и масштабных композиционные принципы вновь созидаются и предстают как нечто свободно сотворенное и неповторимо-оригинальное.

Искусство близких нам эпох упорно чуждается гипертрофии структурной строгости. Знаменательно пушкинское предостережение от «холода предначертания», который мешает вдохновению и движению «минутного, вольного чувства».

Одна из важнейших закономерностей художественных композиций – соединение порядка с разнообразием. Соединение в произведениях искусства порядка с разнообразием и знаменует осуществле-ние художником слова той творческой свободы, которая является не произволом, а актом постижения бытия, где неизменно присутствуют не одни только диссонансы и хаотичность, но и начала гармонии, порядка.

Здесь оптимален некий гармонический «баланс» между сложностью построения и – экономией средств во имя простоты и ясности.