Глава 4. Звуковая организация стиха.
Приступая
к анализу, необходимо отделить
субъективное осознание поэтом
собственных стихов от действительно
заложенных в них закономерностей
звукового построения.
Первое, на
что мы должны обратить внимание, говоря
о звуковой организации стиха, — это
стремление поэтов создать известным
расположением звуков в нем гармоническую
музыкальность (или наоборот —
рассчитанную антимузыкальность),
которая до известной степени определяет
тон всего стихотворения или какой-либо
его части.
Для поэзии
XX века характерно: звукопись
принимает характер «выдвинутый»,
становится элементом стиха, на котором
поэт намеренно задерживает внимание
читателя, который он ставит в центр,
который откровенно семантизируется,
становится не только звучащим, но и
значащим элементом стиха.
Так же могут
быть осознаны «звуковые конструкции»
в стихах Пастернака или Мандельштама,
когда стих строится не только на основных,
главных признаках слова, его прямом
значении, но и тогда, когда в ход вступают
ассоциации звуковые, когда слово значит
не только то, что оно значит по словарю,
но и то, что оно приобретает в столкновении
или соположении с другим, сходно звучащим
словом.
Таким
образом, как мы стремились показать,
взаимодействие звука и смысла в стихе
должно быть наполнено глубоким значением,
в нем должны проявиться основные
закономерности стиха, которые позволят
читателю, внимательно относящемуся к
творчеству поэта, а не бездумно
перелистывающему страницы, воспринять
художественный мир в полном его богатстве
и красочности.
