Творчество Рахманинова в контексте его времени».

Ядро Рахманиновского наследия составляют произведения,написанные в 1890-1900г.(это время рубежа эпох).Среди выдающихся представителей этого поколения-Дебюсси,Малер,Штраус,Скрябин,Метнер,Блок,Левитан,Врубель).С самых юных лет Р.выступал как наследник классических традиций,оставаясь таким до конца жизни.,позднеклассическое у Рахманинова представало в ярковыраженном варианте позднего романтизма.Он был расположен к Шуману,(средн.эпизод прел.cis moll)и Шопену(ноктюрн в прелюдии Ddur).Индивид.стиль Рахманинова предстал в 1900 годы.(2,3 фортеп.концерты,2 симфония,остров мертвых,виолончельная соната,прелюдии и мн.романсы).Драгоцейнемшим свойством его музыки был мелодизм,обладал редким даром создавать мелос необычайно широкого дыхания(бесконечные мелодии медл.частей 2 концерта и 2 симфонии),дальше,если взять вертикаль,в рамках контрапункта,он создал великолепн.образцы богатейшей фактуры.,на основе приемов полголосочного звуковедения(прелюдия B dur?Этюд-картина С dur).Важнейший худож.эстетический феномен вошел в историю под назв.»Серебряный век».Рахманиноа явл.одним из ярких представителей этой блистательной культуры.В числе приоритетов «серебрянного века»-культивируемый психологизм.(романс «Вчера мы встретились»).Также здесь уместна тема пейзажа в творчестве Рахм.(его прелюдии D,Es,G,gis)-музыка созвучна скартинам Левитана и пейзажным мотивам поэзии Бунина,творивших в те же годы.С пейзажными тонами была связана святыня рахм.музыки-образ России.

«Поэтика народной жизни» о творчестве Леотовича.

Практически всё наследие Н.Леонтовича сводится к обработке русских народных песен.Композитор ярко выразил одну из тенденций того времени-погружение в мир народной жизни.Широко используя полиф.приемы,он опирается на подголос.склад,а средства проф-академич.стиля (канон,имитация) включает частично и с чрезвычайной конкретностью.Сделав около 200 аранжировок,он стремился каждой придать индив.облик.Обогащение нар.прообразхов идет по 3 линиям:усложнение ладогармонического колорита,насыщение фактуры,укрупнение композиции.В хорах использ.применение ладовой переливчивости,варьирование тонал устоев,использ.диссонир.секунды,которая в мажоре высветляет настроение,привносит нежную,хрупкую краску.Фактура становится более насыщенной благодаря стремл.композитора сделать каждый голос мелодич.самост.и выразител.Композиционному укрупнению способствуют различные приемы:игра динамических контрастов,перемена темпов,варианты фактурных решений,осн.на ресурсах хоровой партии….Мастерская отделка,богатая смысловая нюансировка,разнообразие граней и оттенков-всё это сообщало тонкость,одухотворенность(«Ой,в поле туман»,»Плывет челн»).Непосредственнее всего эти качества связыв.в творчестве с воплощением думы людской,в которой подчеркнуто этически приподнятое(«Гаю,гаю»,»Казака несут».

«Фольклоризм и проблема хронотропа в творчестве Комитаса».

Будучи одним из самых самобытных музыкантов Комитас(Согомон Согомонян)-оригинальный представитель фольклорного движения 20 века.Об значимости этого направления говорят имена композиторов:Барток,Вила Лобос,Лядов и Стравинский,Леонтович.В своих обработках он выступал как ювелир,который шлифует камень,мастерски огранивает его.Осуществляется это путем активному развитию фактуры сопровождения,которая представляет худож.ценность.Он всемерно акцентировал прихотливость,изысканность,родниковую чистоту народных напевовпрежде всего за счет артикуляции и фактурного изложения.Свою роль играл и выбор жанров-лирические,хороводные,игровые(хоры»Бингел»,»Милая Шогер»,песни «Ладан дерево»,»Иди,иди».Армянский мастер был близок к мадригальной манере эпохи Возрождения(хоры»Кувшин мой взяв»,»Мелкий дождик моросит».В отношении структуры построения произв.композитор выходит за пределы исходных напевов,преодолевал их куплетную природу,в одном произ.он совмещал несколько нар.мелодий(«Абрикосовое дерево»,»песня молотьбы»»Алагяз и «Ладан-дерево».В его хорах и песнях многократно воспроизводятся игровые моменты,свадебные ритуалы,трудовые процессы(«Песня плуга»,»песня прополки».Композитор широко использует выразительность зова,заклички(хор «Ты иди»,настойч.многоповторность квинтового тона).