26. Пергамский алтарь

Большой алтарь Зевса (180 до н. э.) в г. Пергам. Ныне в Пергамон-музее (Берлин).

Новый тип культового сооружения = монументальные алтари, которые воздвигались в виде отдельных сооружений

Огромная (в плане 30 Х 28 м) площадка, возвышающаяся на стилобате и цоколе,

Ццоколь украшен 120-метровым в длину фризом с изображением борьбы богов и гигантов в ознаменование побед пергамских царей над варварами (галлами).

Лестница вела на площадку, врезаясь в цоколь со стороны горного склона.

Одна ионическая колоннада огибала снаружи цоколь с его выступами по обе стороны лестницы, другая = окружала сам жертвенник, причем глухая стена с 3 сторон проходила между колоннадами вокруг жертвенной площадки.

Фриз: в технике высокого рельефа, необычайно динамичен по своим линиям → настолько самодовлеющая роль, что венчающий его ордер теряет свое значение и превращается в пышное декоративное обрамление алтаря и его скульптурных украшений. Алтарь опоясан грандиозным горельефным фризом, где с драматическим пафосом и динамикой изображена битва богов с гигантами. (Битва богов и гигантов (Гигантомахия). Фрагмент фриза алтаря Зевса в Пергаме. 2 в. до н.э. ; Фрагмент скульптурного фриза Пергамского алтаря: крылатый змееногий гигант. Ок. 186-160 до н. э.)

27. Греческая скульптура высокой классики. Творчество Фидия

ФИДИЙ (нач. 5 в. до н. э. — ок. 432-431 до н. э.), древнегреческий скульптор периода высокой классики. Главный помощник Перикла при реконструкции Акрополя в Афинах. Грандиозные статуи — Афины Промахос на Акрополе (бронза, ок. 460 до н. э.), Зевса Олимпийского и Афины Парфенос (обе — золото, слоновая кость) — не сохранились. Статуя Зевса для храма в Олимпии — одно из Семи чудес древнего мира. Образы Фидия возвышены и прекрасны, соразмерны человеку, но и близки к представлению о божествах, справедливых, могучих, идеально красивых.

Под руководством Фидия исполнено скульптурное убранство Парфенона (фризы и фронтонные группы).

Творчество Фидия — одно из высших достижений мирового искусства, его образы сочетают жизненность с возвышенной классической гармонией и красотой.

( Мойры. Фрагмент восточного фронтона Парфенона. Мрамор. 438-432 до н. э.

Раненая амазонка. Римская мраморная копия с греческого оригинала Фидия. 440-430 до н. э.

«Афина Лемния» Реконструкция статуи Фидия на Афинском акрополе. Ок. 450 до н. э.

Круг Фидия. Посейдон, Аполлон и Артемида. Деталь восточного фриза Парфенона. 447-432 гг. до н.э.)

28. Греческая скульптура высокой классики. Творчество Поликлета

ПОЛИКЛЕТ из Аргоса, древнегреческий скульптор, теоретик искусства 2-й пол. 5 в. до н. э. Представитель высокой классики. Бронзовые статуи Поликлета («Дорифор», «Диадумен» (юноша, обвязывающий голову лентой), «Раненая амазонка») известны по копиям. Сохранились два фрагмента сочинения Поликлета «Канон», в котором выводится цифровой закон идеальных пропорциональных соотношений человеческого тела. Поликтет был не только скульптором, но и теоретиком искусства. Его «Дорифор» — образец совершенного человека, в котором удивительно сочетаются идеальная физическая красота и одухотворенный облик. Для «оживления» фигуры скульптор использовал прием хиазма (изображение стоящей человеческой фигуры, опирающейся на одну ногу: при этом, если правое плечо поднято, то правое бедро опущено, и наоборот) или контрапоста (контрастный поворот верхней части человеческого тела по отношению к нижней), согласно которому передается контраст напряженных и расслабленных мышц.