Теория и практика дизайна в 30 годы XX века. «Баухауз» прообраз дизайнерской школы.

Вальтер Гропиус «Баухауз» - крупнейшее явление в мировой художественной культуре. «Баухауз» - архитектурно-художественная школа, один из основоположников современного формообразования в дизайне на основе простоты и рациональности формы, красоты и художественной выразительности, вытекающих из практической полезности.

«Баухауз» - подобие средневековых сообществ строительства храмов, как подлинное содружество учащих и учащихся. Ведущий педагогический принцип – соединения обучения и ремесла. Отсутствие принципиальной разницы между художниками и ремесленниками. Художник – высшая ступень ремесленника.

«Баухауз» в Ваймаре (1919-1925 годы), Дассау (1925-1032 годы), в Берлине (1932-1933 годы). Ликвидация школы в 1933 г.

Дизайн как неотъемлемая часть производства в 50-60 гг. XX века.

Две тенденции послевоенного дизайна: некоммерческого, чистого искусства (элитарного дизайна) В.Гропиус, Марсель Брейер, Ласло Мохойнадь и дизайн коммерческого успеха. Противоречие элитарного дизайна: высокое достоинство, но дороговизна, тормозившая его распространение. Победа демократического дизайна в автомобилестроении США (храм Эрл). Дизайнеры-консультанты первых послевоенных десятилетий. Дизайнеры - штатные сотрудники фирм (60-е гг.)

Уолтер Дорвин Тиг и его модель пассажирского самолета «Боинг-707» с нормами физического и психологического комфорта. Элиот Найс и его целесообразность формы компьютеров фирмы IBM, пишущих машинок и IBM – селектрик.

Высокий статус дизайнера в 60-е годы XX в. как результат успехов в визуальных и функциональных решениях независимых консультантов (дизайнеров) и штатных сотрудников фирм.

Развитие дизайна в 50-60 гг. под знаком повышения конкурентоспособности английских товаров бытового потребления и образцов промышленного оборудования.

Новая концепция промышленного дизайна в 70 – нач. 80гг. XX века.

Ориентация дизайна этого периода не только на внешний вид товара, но и на его надежность и безопасность. Пересмотр дизайнерами своего профессионального положения в обществе. «Гуманитарный дизайн» для развивающихся стран и бедных слоев населения, престарелых и инвалидов Виктора Папонека. Бакминстер Фуллер и его принципы дизайна для компьютеризиризирующегося общества. Обвинение его в утонченности идей. Развитие его идей учениками как пионерами компьютерного дизайна и эргономичной бытовой аппаратуры.

Победа молодых дизайнеров 60-70 гг. над принципами утонченной формой и попытка их вдохновения крайними элементами массовой культуры – комиксами, архитектурными формами придорожных закусочных. Ориентация промышленного дизайна 80-х гг. на новые плюралистические концепции.

Современные формы организации дизайнерской деятельности.

Две основные формы коммерческого дизайна: система «независимого» дизайна и стафф-дизайн. По способу организации решения задач и по способу их постановки в стафф-дизайне выделяют типы службы дизайна. По добыче и обработке промышленного сырья и реализации продукции (характерный представитель «Аллюминиум компании оф Америка») – реклама дизайн планирования, фирменный стиль, упаковка и ярлыки, промышленные и конторские интерьеры. По выпуску продукции для массового потребителя («Вестингауз», холодильники, кухонное оборудование, радио-телеаппаратура) По выпуску продукции для социального потребителя с коммерческой, производственной, научной, военной и бюрократической организацией. Наиболее распространенный сейчас тип фирмы с выпуском как для массового, так и специального потребителя - « Истмен кодак».

Система «независимого» дизайна – дизайн-фирмы, дизайн- бюро, осуществляют все виды дизайнерского проектирования с собственным завоеванием и удерживанием клиентуры Раймонд Лоуи «Гештетнер» и экономическая эффективность стайлинга.