13 Приемы садового искусства Италии, барокко, получившие развитие в более поздних композициях.

Характерные приемы построения: террасирование склонов, оформление высокими стенами, вазами, балюстрадами , скуль­птурами, лестницами, гротами; обводнение системой каскадов, фонтанов, бассейнов; завершение садовых перспектив амфите­атром со скульптурой на фоне зелени (заимствовано у древних римлян) или свободно растущих групп деревьев; оформление партеров строгими рисунками; стрижка деревьев и кустарников; использование лоджии как видовых точек и постепенного перехода от закрытого пространства виллы к открытому прост­ранству сада.

Композиция регулярного сада барокко строилась на осно­ве таких принципов: нарочитой усложненности пространствен­ных решений; неожиданных эффектов; утонченного эстетизма, стилистической деформации приемов и форм; свободы в формиро­вании. Стиль барокко требовал динамического чередования ме­няющихся перспектив (развития композиции в глубину), использования контрастов света и тени, стриженой зелени и рядовой плотной посадки кипарисов для создания зеленых театров и paзмещения скульптур, украшения партера сложными рисунками-узо­рами и арабесками. Создатели садов этого периода мастерски применяли прием живописного оформления фонтанов и каскадов, добиваясь своеобразного синтеза различных видов искусства.

14 Андре Ленотр, его принципы в парковом искусстве Версаль, Боли Веко и др.

Идеи французского абсолютизма, возвеличивания власти короля нашли отражение в Формировании классического садово-паркового стиля, основоположником которого был Ленотр (I6IJ - 1700). За свою долгу э жизнь Ленотр создал и перепланиро­вал в стиле классицизма (кроме Во ле Виконт (I661-I663) с которого началась слава Ленотра) такие парки: Кланьи (1674), Сс и Медон (1680), Шантильи и Шуази (1693), Нинон, Версаль (1662-1700), "Марли (1699), Сен-Клу; в Париже район Елисейских полей и Тюильри (1664-1672).

Самым ярким выражением всех творческих находок, прие­мов и принципов Ленотра является Версаль - резиденция Лю­довика XI7. Это - прекрасный образец синтеза искусств: ар­хитектуры, скульптуры, садово-паркового. Композиций парка Ленотр построил на оптимальном числе "три". Три луча, схо­дящиеся в вершине канала, - это три части парка: партер пе­ред дворцом, боскеты по обе стороны от главной оси и массив свободно растущей зелени возле большого канала. Рассмотрим Версаль более подробно.

Версаль

Версаль - основное творение А.Ленотра. Территория его огромна: гак называемый Маленкий парк занял 1738 га, Боль­шой охотничий парк 6600 га. Перспектива, раскрывающаяся от дворца до границы Маленького парка, насчитывает более 3 км. В 1661 г. Ленотр совместно о архитектором Лево приступает к построению дворцово-паркового ансамбля.

Версаль существовал еще в начале I7 в. как небольшой охотничий замок Ладошка Ж. Около замка были разбиты пар­теры по проекту Жака Буассо. Перед Ленотром стояла задача включить существующий объект в новую дворцово-парковую ком­позицию. Естественно-природные условия были неблагоприятны: глинистая почва, болотистая местность, скудные водные ресур­сы. Для обводнения использованы местные водные ресурсы (кап­таж рек и речушек, дождевых вод и даже вод от снеготаяния). Для этого были построены четыре резервуара и водонапорная башня, а также акведуки и каналы от прудов, находившихся в окрестностях.

Часть территории была покрыта мелколесьем. Пришлось создавать искусственную почву и перевозить огромное количество деревьев из Нормандии; Дофинэ и даже Фландрии. Для со­здания боскетов использовались: дуб, вяз, липа, ясень, бук, граб, каштан съедобный, тополь пирамидальный; из хвойных - тисс и ель; из плодовых - вишня, яблоня, груша и др. Посадку деревьев в боскетах производили правильными рядами на близ­ком расстоянии друг от друга. По краям ставилась легкая деревянная трельяжная изгородь (т.н. палисад), выкрашенная в темно-зеленый цвет. Высота палисада, была определена в две трети ширины дорожки или аллеи. Часто применялся граб, Хоро­шо поддающийся стрижке, иногда ель и другие породы. Ленотр поставил задачу связать новый крупный архитектурный ансамбль с окружающей природой. Этот замысел - от естественной природы к архитектуре и садово-парковому искусству и от них обратно к природе нашел свое выражение в традиционной схеме Ленотра:

а) диагональные дороги или аллей, перерезающие местность я сходящиеся к курдонеру и дворцу; б) дворец в окружений партеров, т.н. Малого сада; в) парковая территория, расчлененная боскетани и объедтненная единой композицион­ной осью всего ансамбля; г) лесопарковая часть и диагональ­ные аллеи, расходящиеся от ансамбля к нетронутой природе.

В I682 г. король избирает Версаль постоянной резиден­цией. Для размещения свиты были пристроены к дворцу два крыла, в итоге общая длина Тасада составила 500 м. Трехэтажный дворец кажется невысоким и воспринимается по горизонта­ли; его художественный облик торжествен, хотя архитектурное решение сдержанное - первый этая рустован, второй - оформ­лен красивыми колоннами. Увенчан дворец балюстрадой с де­кором ваз, скульптур и военных трофеев. Для трактовки пар­кового фасада характерны простота, сдержанность и некоторая официальная чопорность. Подъезд к дворцу с востока решен в виде трех лучей - аллей, обсаженных вязами. Одна из них ве­дет в Париж, вторая —в Сен-Клу, третья - должна была соеди­нить Версаль с дворцом Со. Лучи сходились у площади военных парадов, она была отделена от курдонеров и дворца изумитель­ной по красоте золоченой кованой решеткой.

Главная ось всего ансамбля берет свое начало у подъезд­ной дороги, проходит через площадь военных парадов, почетные дворы, здание дворца и далее по парку - террасы и партеры перед дворцом, широкую лестницу, ведущую ко второму уровню, фонтан Латоны (рис.27), затем Зеленый ковер и большой ка­нал. За пределами территории парка композиционная ось про­должена широкой аллеей, ведущей к городку Зильпре.

Немаловажно значение поперечных осей. Первая из них (с севера на юг) проходит мимо паркового фасада дворца, за­канчивается к северу фонтаном Нептуна (40 водометов), а к югу - озером Швейцарцев. Вторая поперечная ось представлена каналом, завершенным к югу Менажери (небольшим зверинцем), а к северу - Трианоном, самостоятельным маленьким ансамблем. По членению пространства, если сравнить первую часть, при­легающую к дворцу, вторую - боскетную и третью - собственно лесопарковую, очевидно постепенное нарастание по площади отдельных частей.

Непосредственно у дворца на террасе расположены два водных зеркала с красивым обрамлением из гранита и скуль­птурными фигурами, символизирующими реки Франции. По сто­ронам водных зеркал находятся заниженные на I м южный и северный партеры. Разница уровней нарушает монотонность плоского рельефа, придает ему пластичность. Стриженые ко­нусообразные пирамиды из тисса, буксуса или туи вдоль до­рожек, окаймляющих кружевные партеры, создают определенный ритм. К югу от партера начинается понижение территорий, до­стигающее 13 м. Заниженный участок использован для созда­ния подпорной стены и лестницы "Ста ступеней", устройства оранжереи и специального "оранжерейного партера". За ним был устроен искусственный водоем - озеро Швейцарцев. Таким образом, был использован рельеф» осушено болото и раскрыта интересная перспектива на юг, на долину реки Марны.

К западу от дворцовой террасы начинается боскетная часть. Важнейший композиционный узел-фонтан Латоны - представляет собой обширный бассейн, оформленый рядом скульп­тур и водных струй. Он монументален и соответствует общему масштабу плана. От него к фонтану Аполлона протянулся из­вестный "Зеленый ковер" длиною 330 М при ширине в 30-45 И. Поперечный профиль его следующий: в центре полоса газона шириной 35 м, по сторонам дорожкам - шириной 10 м. С обеих сторон "Зеленого ковра" через каждые 30 м установлены ста­туи и вазы. Эта простая композиция, вся красота которой за­ключается в удивительные пропорциях, составляет славу Верса­ля. "Зеленый ковер" подводит к центральной фигуре Версаля, олицетворяющей Людовика XI7 - фонтану Аполлона - богу солн­ца (рис.28). Аллегорическая скульптура - особенность Вер­сальского парк 1. Многие статуи, созданные Тюби Жирарденом и Куазвоксом, символизируют членов королевской семьи. Фонтан представляет овальный бассейн длиною 120 м, в центре которого монументальная группа Аполлона на колеснице.

За колесницей Аполлона начинается лесопарковая часть с Большим каналом длиною 1600 м и шириною 120 м, составляющим крест» поперечной—Длиною 1000 м, шириною свыше 50 м. Канал служил для прогулок, иллюминаций и имел большое мелиоратив­ное значение. Центральная ось Версальского парка за каналом завершается королевской решеткой-посадкой пирамидальных то­полей. Боскеты (12 штук) составляют единый зеленый массив, каждый боскет получил самостоятельную трактовку. Если тер­раса перед дворцом служила видовой точкой и местом "ассамб­леи", Большой канал для водных путешествий, то баскеты-для танцев, музыкальных концертов, театральных представлений и просто для отдыха. Боскет - лабиринт со скульптурами на те­мы Эзопа не сохранился. Своеобразно были решены боскеты Большой зал (для танцев), для концертов, "Королевский остров' (в центре с бассейном и островком).

В лесопарковой части предусмотрен целый ряд битовых точек, в основу которых положен эффект неожиданности.