7. Приемы садового искусства Ср. Веков, получившие развитие в более поздних компазициях.

В Средневековье хозяйственная и культурная жизнь кон­центрировалась в городах, замках и монастырях. Они занимали небольшие территории, ограниченные крепостными стенами. В строительстве замков, соборов и монастырей высокого развития достигла архитектура: до 13 в. господствовал романский стиль, позднее - до эпохи Возрождения - готический. Большую роль в феодальном обществе, играла церковь. Ведущая роль в развитии садоводства принадлежала Монастырям. Размеры са­дов, создаваемых за стенами укреплений, резко уменьшилась.

Они представляли собой замкнутые небольшие участки ила дворики-клуатры со строго геометрической планировкой, близкой по оформлению римским перистильным дворикам. Назна­чение прежде всего утилитарное; высаживали лекарственные травы, ароматные растения (розмарин, рута, шалфей и розы), огородные культуры (салат, лук-порей, чеснок, петрушка), а также некоторое количество ягодных кустарников и фруктовых деревьев (яблоня, груша, слива, шелковица и смоковница).

Характерные садово-парковые объекты Средневековья -внутримонастырские сады-клуатры, примонастырские утилитар­ные сады, замковые, призамковые декоративные, увеселительные и охотничьи сады и рощи, и, наконец, - общественные сады. Особенности построения - геометричность плана, рядовые посадки, стрижка деревьев, устройство лабиринта, дерновых скамей, трельяжных беседок.

Приемы садового искусства средних веков, получившие развитие в более поздних композициях выразились в следующем: активное использование рельефа (террасы), стрижка растений, использование лабиринтов(Версаль, Шантильа) и воды (каскады).

8 Италия. Сады эпохи Возрождения. Виллы Капрарола, Ланте.

Возрождение оставило значительное число садов в разных областях Италии. Признанным мастером садового искусства 16 в. был знаменитый Джулио Виньола. Виллы с садами занимают очень значительное место в его творчестве, при этом общепризнанно, что некоторые из этих вилл, в первую очередь Ланте и Капрарола, считаются лучшими в наследии ландшафтной архитектуры Возрождения. Оба сада расположены на террасированных горных склонах, в планировке имеют ярко выраженную продольную ось, в оформления - богатство декоративных и водных элементов: каскада, фонтаны бассейны, каналы, скульптура, лестницы в др. Основной замысел этих композиций - выявление архитектурными средства­ми рельефа участка и естественного течения горного ручья. По тождественности композиции трактовка каждого сада глубо­ко индивидуальна.

Вилла Капрарола

Сад виллы Капрарола, построенный во второй половине 16 в. для летней резиденции кардинала Фарнезе (т.н. "секрет­ный сад"), расположен около городка Витербо (70 км от Рима). Площадь сада всего около I га. Конфигурация участка примерно 1:3; он расположен на трех уровнях (рис.14). На первом (нижнем) уровне у входа в сад устроена площадка, оформленная плоским бассейном с вертикаль­но бьющей струей воды. От пло­щадки начинается пологий подъ­ем к следующему уровню; переход от площадки к подъему акценти­рован двумя большими симметрич­но расположенными гротами. Эти гроты - типичные для данной эпо­хи садовые сооружения - состав­ляют единое целое с высокими (5-метровами) стенами, образую­щими на подъеме кропилеи. Дли­на подъема 45 м, ширина 12 м. По оси устроен узенький канал с богатым пластическим декором. Бортика его оформлены плоскими каменными изображениями дельфи­нов. Они придают извилистость очертаниям канала и символизиру­ют движение вод». Канал оканчи­вается внизу двумя небольшими плоскими чашами.

С нижней площадки через пропилеи открывается пер­спектива на здание виллы, канал подчёркивает основную ось, вер­тикальная струя фонтана контра­стирует с плоским бассейном на переднем плане. Важна роль подъ­ема, соединяющего входную часть с фонтаном Речных Богов. Он на­ходится на овальной площадке у верхнего конца подъема. Название фонтана происходит от ко­лоссальных фигур старцев, олицетворяющих реки Италии. Символичны рога изобилия, из которых вода струится в высокую чашу и из нее перепивается через края в бассейн.

От площадки можно подняться на террасу по полукружиям лестниц. Терраса вместе со зданием занимает доминирующее положение в плане сада. По размерам (75x45 м) она превосхо­дит другие площадки, а по декоративному убранству называет­ся "Сад Кариатид". Кариатиды, высотою около 4 м, с корзина­ми цветов и плодов на голове установлены по периметру тер­расы на каменном парапете. Они символизируют плодородие страны. Расположенные на одинаковом расстоянии друг от дру­га, 28 изваяний создают четкий ритм. Их силуэты вырисовыва­ются на фоне деревьев, растущих за пределами сада, либо на фоне неба. Они также служат рамой для восприятия далекого ландшафта Чимианских гор. Парапет используется для сидений. Терраса оформлена партером из стриженого буксуса и малень­кими фонтанами. Пластический декор фонтанов приписывается Микельанджело.

Здание виллы имеет два этажа со стороны партера и один этаж с противоположной стороны, т.е. с третьего уровня са­да. Симметрично расположенные по сторонам виллы лестницы, ведущие к третьему уровню, декорированы скульптурами дельфинов, перемещающихся с небольшими чашами. Тоненькая струй­ка воды льется из пасти дельфина в чашу, чем создается ритм вода.

Третий уровень сада, хотя имеет утилитарное назначение (на террасе расположены резервуары воды, питающие фонтаны и каналы), оформлен декоративно. Перед фасадом виллы красивый фонтан наподобие чаши, а в глубине, по сторонам главной продольной оси, параллельно расположены резервуары с пласти­ческим декором стен. Композицию завершают монументальные во­рота, Пышно оформленные нишами, скульптурой и фонтанами.

Вода горного ручья - лейтмотив сада Капраролы. На фоне величественных гор и далеких равнинных пейзажей миниатюрные детали были бы неуместны. Поэтому архитектурно-декоративные элементы трактуются в крупном ордере в одном модуле, исполь­зовались местные каменные материалы (туф и травертин), что усилило гармонию с окружающей природой.

Зеленый декор на территории сада состоял лишь из газо­на и стриженого буксуса. Но к западу и юго-западу примыкал густой древесный массив. В нем росли лиственные и хвойные деревья. От виллы к главному зданию усадьбы, дворцу-крепос­ти в виде пятиугольника, вела аллея, обсаженная пихтами и кедрами. В массиве - дуб каменный и вечнозеленый, каштан съедобный, платан восточный, маслина, тополь пирамидальный, фисташковое и земляничное деревья, магнолии, олеандры, лав­ры, сосны и кипарисы. Этот массив зрительно связан с садом виллы.

Вилла Ланте

Вилла Ланте расположена в маленьком городке Баньяе, в 81 км от Рима. Ее строительство относится к 1566-1508 гг.

Вся площадь сада имеет узкую вытянутую конфигурацию на пяти уровнях с разницей отметок до 16 м, объединенную еди­ной осью построения; занимает 3,5 га и представля­ет собой регулярно решенную часть большого владения. Стро­гая симметрия плана напоминает композицию сада Капрарола, но без отпечатка интимности. Сад Ланте косит более репре­зентативный характер, предназначен он не только для отды­ха владельцев, но и для приема гостей. Здание витии, нераз­рывно связанное с планировкой сада, располагается на чет­вертой террасе и представляет собой два квадратных в плане одинаковых павильона, фланкирующих основную ось. Эта ось подчеркнута системой разнообразных водных устройств.

В саду Ланте, так же, как и в Капрароле, вода естественного горного потока – первостепенный композиционный фактор. Вола из узкого каскада, идущего по склону холма, попа­дает в небольшой бассейн верх­ней террасы, находящейся между двух парковых павильонов в тени платанов. Бассейн питает водой восьмиугольный фонтан Дельфинов на этой террасе. Да­лее вода течет по ступеням по­логого каскада в полукруглый каскад второй террасы, примы­кающей к подпорной стене. Во­да в нем переливается из одной чаши в другую. По бокам каска­да расположена скульптура Реч­ных Богов. По архитектуре и пластике он схож с фонтаном Капраролы, но здесь размер бассей­на больше, и вода по значению превалирует над скульптурой. Затем вода падает в узкий кю­вет, выбрасывается круглым фонтаном четвертой террасы, ис­чезает и появляется вновь в водяных партерах нижней терра­сы. В середине партера находит­ся фонтан с четырьмя фигурами юношей, держащих герб герцога Монтальто, владельца виллы – общая высота ее 10 м над уров­нем партера. В пышном лепном декоре партера, окружающего бассейны, и у балюстрады островка с его четырьмя мостиками, ведущими к острову, сказывается ликующий дух барокко. Узоры на нижнем партере и на откосе (в виде герба владетеля) между павильонами виллы сделаны из буксуса; края террас оформляет стриженая живая изгородь. На второй и третьей террасах лежат прямоугольники, покрытые газоном. Цветочное оформление отсут­ствует, кроме небольшого количества кадочных померанцевых деревьев и горшков с цветами. Позднее цветочные растения высаживались на нижнем партере.

Продуман логический план, разнообразие водяных уст­ройств, фон, гармоничность отдельных элементов, где терра­сы, лестницы, ниши, скульптуры и озеленение рассматриваются как детали единой постройки. Четко выражена идея постепен­ного перехода от солнечного партера к прохладной тени верх­него сада и далее в лес.