25. Влияние востока на европпу

В отличие от европейских садов, запечатлевших, прежде всего, идеи и настроения правящей элиты, сады Востока отражали религиозное и философское восприятие мира. Основу исламского сада составляет так называемый «чор-багх» («четыре сада»), символизирующий райский сад, из которого вытекают 4 священные реки и делят его на 4 части. План исламского сада состоит из одного или нескольких квадратов. Строгая геометричность планировки подчеркивается дорожками, формой растений и узкими, мелкими канальцами с водой. Исламские традиции лежат и в основе мавританского стиля. Его характерная черта – отсутствие привычного нам газона, который успешно заменяет мощение.

Пейзажный стиль пришел в Европу из Китая, где всегда абсолютизировалась красота природы. Здесь большое значение придавалось тому, чтобы здания органично вписывались в искусно обработанный природный ландшафт, включающий озера и возвышенности. Главная задача китайского архитектора была в том, чтобы найти ту точку, откуда открывается самый красивый пейзаж. Главной композиции подчиняются все остальные.

В Европе, точнее в Англии, первые пейзажные парки появились в XVIII в., обозначив появление нового отношения европейца к природе. Для пейзажного стиля характерны извилистые дорожки с низким плотным травяным покровом, либо покрытые песком, гравийным отсевом, дробленой щепой или кирпичной крошкой. Цветов в английском саду мало, и они высаживаются группами, чаще в миксбордерах. Растения используются с характерной фактурой листьев, естественной формой кроны, учитывается сочетание их формы и цвета, даже осенняя окраска листвы. Водоем имеет естественные, близкие к природным, очертания берегов.

Модный нынче японский пейзажный сад невелик по площади, каждая его деталь – будь то мостик, фонарик или зонтик – несет сложный внутренний смысл. Для европейца японский сад излишне театрален, но очень привлекателен. Основной его принцип – ощущение спокойствия и отдыха, созерцания природы и миниатюризация. Пейзаж, созданный в японском саду, далек от естественной природы, но именно ее образцы, видоизмененные автором, положены в основу картины сада, размещенного на небольшом участке с применением ограниченных средств.

В литературе мало уделяется внимания такому явлению, как русский пейзажный стиль. Некоторые исследователи даже утверждают, что такого стиля нет. Хотя русский сад XIX века имеет ярко выраженные индивидуальные черты. Это и большие пространства нетронутой, а лишь слегка прирученной природы, каскады копаных прудов, плодовые рощи, цветники, в которых сочетаются царственные лилии и полевые ромашки. Русский сад всегда удачно совмещал два направления – декоративное и утилитарное. Огороды в этих садах не в пример французским были красивы не изысканным оформлением, а богатым урожаем самых разнообразных овощей.

26-27 .Идеи, их развитие и создание первых пейзажных парков (Чизвин в Англии).

В конце 18 – нач. 19 в. Утвердилась новая общественно-экономическая формация – капитализм. Это вызвало изменения в области материальной и духовной культуры. Отказ от всего искусственного, обращение к естественной природе и античной культуре. Художники изображали романтическую красоту руин и архитектурных сооружений среди пейзажа. В поэзии и философии авторы выступали против регулярных парков, воспевали естественную природу, рассматривали ее как символ свободы человеческой личности. В архитектуре формировался новый стиль – классицизм с его простыми и строгими формами. И, наконец, в СПИ появилась тенденция отхода от формализма регулярных композиций; перехода к новому стилевому направлению – пейзажному, главной чертой которого было воспроизведение и передача красоты естественного ландшафта.

Идея создания пейзажных парков охватила вначале Англию. Этому способствовали мягкий и влажный климат, невысокие холмы с обширными пастбищами, рассеянное освещение и частые туманы, создающие эффекты воздушной перспективы.

В 18 в. В Англии лесов почти не осталось. Для ее ландшафта характерны отдельно стоящие среди сочных зеленых лугов и холмов деревья и группы из дуба, бука и граба, живые изгороди из боярышника разделяли сады, пашни, пастбища.

Пейзажные парки в течении более чем 200-летнего развития претерпели изменения в соответствии с эстетическими запросами людей своего времени.

40-70-е годы 18 в. – период становления пейзажного парка. Сохраняются отдельные регулярные черты, но уже формируются приемы нового стиля: появляются холмы вместо фонтанов и водных партеров – ручьи и пруды со свободными очертаниями берегами, баскеты заменяются рощами и древесными группами, портеры – лужайками.

Однако в трассировке дорожек ощущается идейственность, измельченность плана. Типичным является парк Чизвин, как пример переходного периода.

Характерной чертой пейзажных парков являются живописность, картинность, т.е. построение композиции по принципу пейзажной живописи. Парковые элементы образуют кулисы, центр, передний и задние планы и воспринимаются с определенных точек.

Прогулочный маршрут обеспечивает смену картин и впечатлений.

Пейзажный парк XVIII в тесно связан с романтизмом – художественным направлением того времени, поэтому его часто называют романтическим. Парк насыщен романтическими руинами, надгробьями, мавзолеями.

Тема возврата к сельской жизни отражена в пасторальных мотивах сельских хижин, мельниц, молочен. В память о героических подвигах устанавливаются колонны, обелиски.Создаются философские рощи со скульптурами древних философов, прорицателей.

Парковый пейзаж должен был передавать грустное меланхолическое настроение или изображать покой сельской жизни. Он строился на контрастной смене впечатлений: темные рощи, искусственные пещеры и гроты сменялись лужайками и долинами. Т.е. создаются парки настроения.

Англия. Парк Стоу. Идея создания пейзажных парков охватила вначале Англию. Этому способствовали мягкий и влажный климат, невысокие холмы с обширными пастбищами, рассеянное освещение и частые туманы, создающие эффекты воздушной перспективы.В 18 в. В Англии лесов почти не осталось. Для ее ландшафта характерны отдельно стоящие среди сочных зеленых лугов и холмов деревья и группы из дуба, бука и граба, живые изгороди из боярышника разделяли сады, пашни, пастбища. Парк Стоу в АнглииНаходится в 96 км от Лондона; площадь 100 га и с прилегающими угодьями, включенными в композицию, более 500 га. Центром композиции является дворец. Он стоит на возвышенности, в створе открытого луга, вытянутого с севера на юг. Это главная ось парка. В пониженной части устроен пруд – его второй композиционный центр.Объемно-ространственное решение основано на сочетании чередующихся закрытых массивов с открытыми пространствами водоема и лужаек. Отдельно стоящие деревья и группы образуют пейзажные картины. Открытые пространства решены в виде обширных лугов с отдельными группами, иногда небольших лужаек или вытянуты в виде лучей (Греческая долина или узкой “Вид ущелья”).Особенно интересна главная ось, сужающаяся от дворца к водоему (тем самым углубляя видимую перспективу) и продолжающаяся на противоположном берегу в створе Большой аллеи.Главнейшая особенность парка – слияние с окружающим ландшафтом. Открытые парковые пространства переходят в сельские поля и луга, а виды направлены на архитектурные сооружения, размещенные за пределами парковой территории.Вода используется как светлое открытое зеркало перед дворцом или замкнутое с подступающими массивами, в виде лесного ручья, оформляется каскадами, гротами, мостами.Интересен Палладианский мост в восточной оконечности пруда, послуживший образцом для последующих подражаний (например, в Царскосельском парке).В составе пород преобладают листопадные. Прежде всего бук, затем ясень, вяз, дуб, граб. Отдельные композиционные узлы акцентируются хвойными – сосной обыкновенной, кедром ливанским, тиссом.