15. Влияние школы Ленотра на з.Европу

Регулярный прием композиции, достигший наивысшего рас­цвета во Франции 17 в., оказал большое влияние на садово-парковое искусство других европейских стран Европы.

Влияние французского регулярного стиля в Англии ска­залось на планировке Гринвич-Парка в Лондоне и загородной королевской резиденции Хемптон Корт. Великолепные кружевные партеры окружают дворец, а большое луговое пространство про­резано тремя лучами, из которых центральный - в виде канала.

В Германии работали ученики Ленотра Шарбонье и Жирар. Мартэя Шарбонье создал известный парк в Ганновере - Геррен-гаузен. Доминик Жирар - загородные резиденции Мюнхена -Нимренбург и ШлеЙсгейм, а также Аугсбург около г.Брюля. В этот же период в Германии строится много парков, в которых чувствуется влияние французской школы (Цвингер в Дрездене, Шарлоттенбург около Берлина и другие).

В Австрии строятся в окрестностях Вены Шенбрунн (1694 г.) и Бельведер.

Таким образом, садово-парковое искусство Франции 17 в. - важнейшая веха в истории оадово-паркового искусства. Оно достигло высокого уровня благодаря расцвету регулярного стиля.

Для регулярного стиля 17 в. характерно следующее:

I) сады и парки составляют единое гармоничное целое с архитектурой дворца; 2) дворцово-парковым ансамблям присуща особая торжественность и безупречность деталей; 3) создан­ные ансамбли отлично вписываются в окружающую природу.

16 И 20 Влияние а. ЛенОтра на создание регулярных парков России.

Регулярный прием композиции, достигший наивысшего рас­цвета во Франции 17 в., оказал большое влияние на садово-парковое искусство других европейских стран Европы.

Ленотру были свойственны логичекий подход к пла­нировочным решениям, ширь и размах, стремление к гармонии и равновесию. Основные принципы его искусства: 1) большие пространственные композиции, подчиненные единству замысла; 2) строго осевое построение плана; 3) постепенное нараста­ние в членении пространства с одновременным убыванием на­сыщенности композиции; 4) раскрытие далеких перспектив и просматриваемость парка; 5) плоское решение, которое сказы­вается в отсутствии вертикальных штрихов; партер развертыва­ется, как ковер, перед дворцом. При этом большое внимание уде­ляется микрорельефу, который подчеркивается пандусами, сту­пеньками, лестницами; 6) главными декоративными элементами являются: партеры (кружевные, газонные, водные), плоские бассейны и каналы, скульптуры, вазы и стриженые растения; 7) боскеты образуют единый объемный зеленый массив.

Таким образом, садово-парковое искусство Франции 17 в. - важнейшая веха в истории садово-паркового искусства. Оно достигло высокого уровня благодаря расцвету регулярного стиля.

Для регулярного стиля 17 в. характерно следующее:

I) сады и парки составляют единое гармоничное целое с архитектурой дворца; 2) дворцово-парковым ансамблям присуща особая торжественность и безупречность деталей; 3) создан­ные ансамбли отлично вписываются в окружающую природу.

17 Общие черты и характерные различия регулярных парков Италии и Франции.

Италия. Принципы построения: единство ансамбля виллы и сада; сдержанная монументальности (рациональные и гармонич­ные пропорции); последовательности (амфиладности), строгой организованности; спокойствия и уравновешенности; четкости плана (квадрат, круг); организации продольных (вдоль скло­нов), а затем и глубинных (поперек склона) перспектив; со­здание разнообразных театрализованных эффектов; подчеркива­ние преемственности связи с античным Римом.

Характерные приемы построения: террасирование склонов, оформление высокими стенами, вазами, балюстрадами , скуль­птурами, лестницами, гротами; обводнение системой каскадов, фонтанов, бассейнов; завершение садовых перспектив амфите­атром со скульптурой на фоне зелени (заимствовано у древних римлян) или свободно растущих групп деревьев; оформление партеров строгими рисунками; стрижка деревьев и кустарников; использование лоджии как видовых точек и постепенного перехода от закрытого пространства виллы к открытому прост­ранству сада.

Франция.

Но естественно-природные условия Франции, её ландшафт, в котором преобладают равнинные местности, покрытые преиму­щественно лесной растительностью (дуб, вяз, липа, каштан), медленное течение рек с плавными изгибами и поворотами, от­сутствие памятников античной архитектуры и большое количест­во памятников раннего средневековья, а также местные природ­ные и социальные условия направили развитие французского паркового искусства по особому, своеобразному пути.

К характерным элементам французских садов относят широкую центральную аллею, обсаженную двумя-тремя рядами лип или кипарисов, водные канал: регулярной формы, обширные партера без деревьев, стриженые боскеты и аллеи, оформленные на пе­ресечении скульптурами и фонтанами.

Французским зодчим приходилось использовать малейшие не ровности местности, что привело к таким характерным приемам, как боулингрин и вертюгаден. Боулийгрин, то есть заниженный участок газона, нарушая однообразную ровную поверхность поч­вы (плафон Мансара в Трианоне), Вертюгадея во французских парках играл такую же роль, как амфитеатр в итальянских. Он представлял собой полукруглое завершение композиционной оси из живой изгороди, К нему подводила система невысоких террас, верхняя из которых украшалась растениями в кадках. Характер­ной особенностью французских вертюгаденов было отсутствие па­раллельности всех кривых составлявших это устройство.

Главное место у дворца или дома во французских парках отводилось партерам, которые устраивались в основном из сплошного или вырезанного газона, окаймленного низким бордю­ром из буксуса или небольшой дорожкой, посыпанной песком.

Итальянскими мотивами в этом парке были пластичное расчленение, извилистые лест­ницы, тэррасы, балюстрады и, в некоторой степени, скульп­тура. Французские парковые мотивы выражались широким па­ртером, боскетами и большим водным каналом (типичное Фран­цузское сооружение), который имел не только декоративное предназначение, но и служил для прогулок.