- •Основы теории литературы
- •1. Специфика художественного образа. Его функции и художественные свойства. Типология образов.
- •2. Персонаж. Герой. Система персонажей. Характер.
- •3. Литературные роды. Принципы их выделения.
- •4. Поэтика. Ее основные категории.
- •5. Жанр как литературоведческая категория. Носители жанра. Жанровые доминанты.
- •6. Специфика драматического произведения
- •7. Разновидности тонической системы стихосложения
- •8. Классификация рифмы. Понятие клаузулы
- •9. Силлабо-тоническая система стихосложения
- •Терминология Стопа
- •Стихотворный размер
- •Метр и ритм в стихе
- •История развития силлаботоники в России
- •10. Общие элементы внутренней композиции
- •11. Художественное пространство и художественное время. Понятие хронотопа.
- •12. Системы стихосложения
- •Общие понятия
- •Музыкально-речевые системы стихосложения Античное стихосложение
- •Русское народное стихосложение
- •Акцентные системы стихосложения
- •Тоническое стихосложение
- •Силлабическое стихосложение
- •Силлабо-тоническое стихосложение
- •Основные моменты в истории русского стихосложения
- •13. Характеристика понятий «фабула» и «сюжет». Неоднозначность их определений в теории литературы.
- •14. Литературное произведение как художественное единство. Слагаемые литературного произведения как системы.
- •15. Проблема художественной формы и художественного содержания в литературном произведении как отражение его органической целостности.
- •16. Стих и проза как формы художественной речи. Ритм в стихе и прозе.
- •17. Роль языка в литературно-художественном произведении; две его основные сферы: речь автора и речь персонажей. Форма сказа.
- •18. Лирика как литературный род. Формы лирики.
- •20. Система изобразительно-выразительных средств (тропы). Звуковая организация художественного произведения
- •21. Жанры драмы
- •Виды драмы
- •22. Жанры лирики
- •23. Понятие «мотива» и «лейтмотива»
- •24. Строфа и ее виды. Типы рифмовки
- •Общие сведения
- •Строфа в русском стихосложении; Виды строф
- •25. Классицизм как творческий метод. Основные законы классицизма.
- •26. Сентиментализм как творческий метод. Основные законы сентиментализма.
- •27. Романтизм как творческий метод. Романтика как пафос.
- •28. Реализм как творческий метод. Его трансформации
- •29. Специфика искусства. Семиотическая природа литературы. Художественная условность
- •Условность художественная
- •30. Модернизм, его основные течения и представители
- •Модернизм в искусстве
- •Модернизм в архитектуре
- •Модернистские течения в искусстве
- •31. Основные черты постмодернизма
- •История возникновения
- •Отличие постмодернизма от модернизма
- •Постмодернизм в философии
- •32. Жанровая сущность романа. Разновидности романа.
- •33. Литературоведение как наука. Её связь со смежными филологическими науками, состав. Общая характеристика основных разделов литературоведения.
- •34. Значение термина «композиция». Понятие архитектоники. Типы композиций: линейная, кольцевая, монтажная.
- •35. Элементы внешней композиции.
- •36. Художественная деталь, ее функции в тексте.
- •37. Художественная система античности
- •38. Художественная система средневековья
- •39. Эпоха Возрождения
- •Общая характеристика
- •Периоды эпохи Раннее Возрождение
- •Позднее Возрождение
- •Философия
- •Литература
- •Изобразительное искусство
- •Архитектура
- •40. Барокко
- •Барочный человек
- •Эпоха барокко
- •Черты барокко
- •Барокко в живописи
- •Барокко в архитектуре
- •Барокко в литературе
- •41. Понятие о художественном мире.
- •42. Понятие о литературном процессе.
- •43. Понятие свободного стиха (верлибр)
- •История
- •Российские поэты-верлибристы
22. Жанры лирики
Жанры лирики. Античная и современная классификация
|
Лирика – слово, пришедшее к нам из греческого языка. В классическом понимании – лирика представляет собой один из родов литературы, в основе которого лежит изображение духовной жизни человека, мира его чувств и эмоций, мыслей и размышлений. Лирическое произведение подразумевает под собой поэтическое повествование, в котором отображены размышления автора о различных природных явлениях и жизни в целом. На сегодняшний день существуют различные классификации жанров лирики. Мы перечислим лишь некоторые из них. Согласно тематике стихотворений выделяют такие основные жанры лирики, как: пейзажная, интимная, философская. Пейзажная лирикалюбовной лирикой, и, как правило, интимная лирика является «продолжением» любовной. Философская лирика рассматривает общечеловеческие вопросы о смысле жизни и гуманизме. Существует также иная классификация, которая была широко распространена вплоть до XIX века, и согласно которой лирику можно разделить на: сонет, отрывок, сатиру, эпиграмму и эпитафию. Подробнее рассмотрим каждый из этих жанров лирики. Сонет – одна из поэтических форм эпохи Возрождения. Драматургический жанр, в котором его структура и композиция объединены по смыслу, как борьба противоположностей. Сонет, излюбленный жанр Уильяма Шекспира, имеет каноническую форму стихотворения, состоящую из 14 строк. В свою очередь сонет делится на итальянский и английский. Итальянский сонет состоит из двух катренов (четверостишье, связанное с представлениями о составных частях мира: земля, вода, воздух, огонь) и двух трехстиший. Английский же сонет состоит из трех катренов и одного двустишья. Таким образом, структура и является основным отличием между английским и итальянским сонетом. Отрывок представляет собой фрагмент произведения или же намеренно незавершенное стихотворение философского содержания. Сатира, как жанр, представляет собой лиро-эпическое произведение, призванное высмеять какое-либо явление действительности, либо общественные пороки, по сути своей это злая критика общественной жизни. Эпиграмма – короткое сатирическое произведение. Особенно популярным этот жанр был среди современников Пушкина, когда злая эпиграмма служила оружием мести автору-сопернику, позже эпиграмму возродил Маяковский и Гафт. Эпитафия представляет собой надгробную надпись, посвященную усопшему, часто эпитафия пишется в стихотворной форме. |
23. Понятие «мотива» и «лейтмотива»
Термин мотив взят литературной наукой из музыкознания. В литературоведении мотив не имеет однозначного определения. Большой вклад в изучение теории сюжета и теории мотива внес академик Александр Веселовский. В работе 1906 года «Поэтика сюжета» он выдвинул и детально разработал понятие «мотив».
Мотив определялся Веселовским в качестве простейшей повествовательной единицы, аналогично клетке в биологии или элементу в таблице Менделеева. «Мотивы – это нервные узлы, прикосновения которых будет образовывать в нас определенные ряды образов».
Веселовский называл мотив древнейшей первобытной формой художественного сознания. Сюжет – это комплекс, цепь мотивов, разрабатывающих некую исходную ситуацию, которая сама по себе также является мотивом. «Общество уже не создает мотивы, все они были созданы в древности» - Веселовский.
Тамарченко определял мотив как единицу сюжета, взятую в аспекте ее повторяемости и имеющую значение либо традиционное (известное из фольклора и литературы), либо характерное именно для творчества данного писателя или определенного произведения.
Лейдемар определяет мотив как повторяющийся компонент произведения, обладающий повышенной значимостью.
Один из критериев мотива – повторяемость определенной словесной формы. Должна быть в тексте фраза, которая имеет широкий подтекст символизации. Бунин писал о том, что «Легкое дыханье» - это попытка изобразить женщину, дошедшую до предела своей животной сущности.
Любовный мотив, мотив смерти, Набоков – мотив утраченного ранее, Лермонтов – мотив одиночества.