1.3.2. Нова архітектура громадських будівель

У радянській архітектурі 20–30-х років минулого сторіччя формування нових типів громадських будівель носило комплексний характер. Прагнення об'єднати багато установ і організації в одній громадській будівлі визначалося новим розумінням активної діяльності людини в колективі і в безперервному русі.

Палаци праці, народні будинки, палаци і клуби робочих займали значне місце серед культурно-масових установ. Найбільш розвиненими за програмою і значними за розмірами були робочі клуби. Для всіх клубів були характерні своєрідне рішення об'ємно-просторової композиції і інтер'єру, трансформація і багатоцільове використання залів. Найбільшу популярність здобула будівля клубу ім. І. Русакова (арх. До. Мірошників), побудоване в Москві в 1927 г.: простір залу для глядачів клубу розчленований на основне ядро і три прямокутних в плані амфітеатру; кожен зал може функціонувати як самостійне приміщення і як частина загального залу з єдиною сценою. Конструктивне рішення амфітеатрів у вигляді залізобетонних об'ємних консолей створило незвичайну динамічну зовнішність будівлі.

У цей період були розроблені серії клубів. Клуб нового соціального типу розглядався як крупний комплекс, що є суспільно-культурним центром: універсальний зал, ботанічний сад, бібліотека, лабораторія, спортивний зал, відкрите демонстраційне поле, дитячий павільйон з майданчиками і басейном, парк для відпочинку. Вільно організована паркова композиція зв'язувалася з головним об'ємом великого залу, перекритого параболічним зведенням-оболонкою.

В кінці 20-х років будівництво клубів придбало професійну спрямованість: Клуб металістів в Москві, Клуб будівельників в Єревані, Клуб Союзу будівельників в Харкові. Розповсюдження форм масового дійства, що театралізується, супроводжувало свята і народні торжества, вимагало їх відповідного просторового оформлення. Проектуються нові театральні споруди, в яких весь внутрішній простір відкривався на площу і вулицю або об'єднувався, виключаючи соціальне ділення глядачів (партер, ложі, амфітеатр, балкони, галереї). «Просторовий» театр став сприйматися головною громадською будівлею міста, призначеною для багатофункціонального використання – театральних уявлень, спортивних змагань, мітингів, лекцій.

Для крупних міст проводили конкурси на розробку проекту «Театру масового дійства». Наприклад, на міжнародному конкурсі в Харкові (1930) овальний в плані об'єм будівлі міг змінювати кількість глядацьких місць від 2000 6000. Творчі пошуки і оригінальні ідеї нового типу театру масової дії на практиці були мало реалізовані, але вплинули на проектування і будівництво цирків і кінозалів. Так, будівля цирку в Іваново-вознесенське (1933) проектувалася з розрахунком на використання не тільки для нових уявлень, але і як кінозалу і мюзик-холу. Аналогічні процеси відбувалися в будівництві будівель кінотеатрів. По універсальності і складу приміщень кінотеатри наближалися до клубів. Значна місткість будівель кінотеатрів виявилася в їх назвах: «Гігант», «Прометей», «Москва».

Масовий характер будівництва видовищних будівель в другій половині 30-х років диктував необхідність створення економічних архітектурних рішень. Клуби долають свою універсальність, перетворюючись на будинок або палац культури певного підприємства; театри розділяють за призначенням: театри опери і балету на 1000–200 місць і драматичне театри на 600–1200 місць; кінотеатри з багато зальних перетворюються на двох і трьох зальні на 1000–1200 місць.

Зарубіжна архітектура видовищних споруд 20–30-х років прагнула об'єднати нові вимоги, нові конструкції і класичні, ренесансні методи. У одних спорудах це виявилося в повній відмові від декору, в інших – в новій конструкції. Першою видовищною спорудою, зведеною за сучасним проектом (1913), був театр на Єлісейськіх полях в Парижі, залізобетонний каркас якого прихований за мармуровим облицьовуванням. Театр складався з трьох залів: концертний на 2100 місць, драматичний на 730 місць, експериментальний на 250 місць.

У даний період в Європі були побудовані театри, кіноконцертні зали, кінотеатри. У пошуках нових форм театральних будівель були розроблені проекти оригінальних концепцій: «нескінченний театр», «тотальний театр», «сферичний театр», «круглий театр», «просторовий театр». Форма театру була чимось середнім між кубом і сферою. Нові зали для глядачів повинні були здійснювати взаємозв'язок між актором і глядачем: у «нескінченному театрі» - це рухома динамічна сцена, що розміщується як ззаду, так і перед глядачем; у «тотальному театрі» сцена розташована в середині будівлі і пристосована для кругового і вертикального руху; у «сферичному театрі» глядачі розміщуються зверху вниз, за цим же принципом розгортається сценічна дія; у «круглому театрі» глядацькі місця розміщуються на крузі, що обертається, по периметру якого підвішується завіса; «просторовий театр» виключав сценічний майданчик – глядачі і артисти розміщувалися в єдиному залі. Втілення проектних рішень нових просторових форм театрів здійснювалося тільки в 50-х роках. Якнайповніший пластичний вираз отримала будівля Оперного театру в Сіднеї (арх. Й. Утцон, Австралія), просторові оболонки покриття якого створюють враження наповнених вітром вітрил.

Починаючи з 1924 р. в Європі щорічно відкривалася більше тисячі кінотеатрів. Головна відмінність кінотеатрів, побудованих в 20-х роках, від звичайного театру полягало в тому, що сцени кінотеатрів були менш глибокими, чим в театрах, і над партером був тільки один ярус. Пізніше кінотеатри ставали все більшими за розмірами, місткістю до трьох-чотирьох тисяч глядачів, з трьома ярусами балконів. Фасади більшості кінотеатрів мали монументальний характер. Найвідомішим був кінотеатр «Універсум», побудований в 1928 р. в Берліні. План кінотеатру у вигляді витягнутої підкови дозволяв зручно розташувати глядацькі місця (з кожного місця екран видно без спотворень). Вигин балкона повторюється у верхній частині будівлі, у фойє, відбиваючись в зігнутих об'ємах і горизонтальних акцентах фасадів. Кінотеатр розташований в комплексі з кафе-рестораном, житловими будинками і готелем для неодружених.

Кінотеатр, побудований в Берліні, пізніше склав частину комплексу з магазинами уздовж вулиць на першому поверсі, конторськими приміщеннями на верхніх поверхах, овальними залами для танців. Будівництво комплексних кінотеатрів продовжується в Європі до 1931 р. Архітектура малих кінотеатрів визначалася умовами розміщення на ділянці: між будинками в середині вулиці або на рогах. Фасади будівель кінотеатрів пов'язували в цьому випадку з сусідніми будівлями і не відповідали внутрішній архітектурі.

Аналогічне розміщення (у міській забудові) концертних залів впливало на форму залу, його конфігурацію і акустичні властивості. У концертних залах, призначених для виконання музики, необхідно було, щоб кожен слухач знаходився на прямому шляху звуку, що досягалося при хорошій видимості сцени. Прямий напрям звуку посилювався відображеним звуком від стін і стелі. Фактура і матеріал стін і стелі визначають акустичні властивості і інтер'єр залу. Зі всіх концертних залів, побудованих в 20-х роках, найбільш відомі концертний зал в Стокгольмі, зал Плейель в Парижі, павільйон Уайт Доля в Гастінгсе (Великобританія).

Концертний зал в Стокгольмі прямокутного плану з двох'ярусними балконами з трьох боків на тонких колонах; оркестрова сцена розташована так, що створюється враження відсутності якої-небудь перешкоди між слухачами і оркестром.

Віялоподібний план залу Плейель пориває з традиційною прямокутною формою: задня стіна переходить, закруглюючись, в стелю; стіни і стеля абсолютно гладкі.

Павільйон Уайт Доля в Гастінгсе розміщена в обмеженій міській забудові, використовується для драматичних і балетних спектаклів, як мюзик-хол, для симфонічних і сольних концертів.

В кінці 20-х років створювали відкриті концертні естради на основі залізобетонних оболонок. Декілька таких півсферичних покриттів естрад (раковин) з'явилося, зокрема, на німецьких курортах. Але по акустичних властивостях музичні раковини відкритих естрад поступалися простим вертикальним стінкам позаду оркестру.

Нові пластичні форми покриття із залізобетону отримали розвиток в спортивних спорудах. Побудований в 1932 р. у Флоренції міський стадіон криволінійними контурами сходових маршів і могутніх несучих конструкцій покриття трибун ознаменував відмову від прямокутних формоутворювальних залізобетонних елементів. Покриття трибун іподрому, побудованого в Мадриді в 1935 р., виконані у вигляді залізобетонних оболонок сегментної форми.

У цей період було споруджено багато плавальних басейнів і тенісних кортів. Плавальний басейн в Гарлеме має конструкцію з комбінованого металевого і залізобетонного каркаса; критий тенісний корт в Амстердамі володіє можливістю трансформації: літом служить для виставок, зборів, концертів; взимку – для тенісу; до головного залу тенісного корту примикають ресторан і адміністративне приміщення. Найбільшою спорудою був плавальний басейн, побудований у Великобританії в 1933 г.: перекрите залізобетонними арками простір басейну мав значні розміри в плані, – 104 х 72 м.

Покриття більшерозмірних спортивних споруд за допомогою зведень-оболонок і висячих покриттів стали популярними в 50-і роки. Цей етап в розвитку архітектури ознаменував хокейний стадіон Йельського університету (США), висячі покриття якого складалися із залізобетонної арки, перекинутої уздовж довгої осі овального плану, і тросів, протягнутих від арки до верхнього залізобетонного поясу зовнішніх бічних стін.

У 50-х роках в архітектурі спортивних споруд набув поширення принцип диференціації внутрішніх просторів на обслуговувані і обслуговуючі. Наприклад, в будівлі відкритого басейну в Трентоне (США) чотири осередки хрестоподібної в плані споруди мають самостійні шатрові покриття і є обслуговуючими приміщеннями (комори, роздягальні, гардероби). Центральна частина з басейном відкрита і є обслуговуваним приміщенням.

У 30–40-х роках в зарубіжній архітектурі з'явилися нові типи будівель – спортивні клуби. У даний період у Великобританії будувалися в основному яхт-клуби, суспільна роль яких була аналогічна ролі робочих клубів в радянській архітектурі. Найбільш відомий королівський яхт-клуб Корінфа в Бернхеме: сталевий каркас триповерхової споруди покоїться на бетонній підставі, спираючись на стовпи, фундаменти яких знаходяться у воді. Перші два поверхи зайнято клубними приміщеннями, третій – спальнями з відкритими терасами. Скляний фасад і горизонтальні лінії терас створюють конструкцію сучасних морських лайнерів.

Спортивні споруди стали новими культурно-масовими установами в радянській архітектурі кінця 20-х років. Одна з таких споруд передбачалося побудувати в Москві (міжнародний Червоний стадіон) для проведення усесвітніх спортивних змагань. Стадіон повинен був бути розгорненим комплексом, що включає спортивні, видовищні, агітаційні і розважальні споруди (стадіон, спортклуб, театр масових дій, відкритий агит-театр, пристань, купальні, гуртожиток для спортсменів). Серед побудованих в 30-х роках спортивних комплексів, що складаються в основному з відкритих стадіонів і спортклубів, виділяється крита спортивна споруда «Авіахім» в Москві (1935). Крупні спортивні комплекси виконували містобудівну роль, впливаючи на формування нової архітектурної зовнішності міського району. Наприклад, будівництво Республіканського стадіону на 50 тис. глядачів в Києві, що почалося в 1937 р. і закінчилося в 1950 р., вплинуло надалі на розміщення тут комплексу різних за призначенням будівель: Палац спорту, готелів «Русь» і «Спорт».

Пошуки архітектурних рішень спортивних споруд виявилися в будівництві Центрального стадіону в Лужниках в 50-х роках. Розташований в закруті Москви-ріки, стадіон є важливим композиційним вузлом в структурі міста. У комплекс стадіону входять: головна спортивна арена на 103 тис. глядачів, дитячий стадіон, тенісні корти, баскетбольні і волейбольні майданчики, тренувальні футбольні поля і майданчики для різних спортивних занять. У під трибунному просторі головної спортивної арени розміщені двозальний кінотеатр, ресторани, спортивні зали, готель, музей спорту.

Нове розуміння форм узагальнення побутових процесів, їх централізація і колективізація зумовили появу в радянській архітектурі нового типу будівель – фабрики-кухні. Перша фабрика-кухня була відкрита в Іваново-Вознесенську в 1925 р. в пристосованій будівлі. Фабрика-кухня була не тільки комунально-побутовим підприємством, що дозволяло централізувати і механізувати обробку продуктів і приготування пищи, але і суспільною установою, що впливала на організацію життя в житлових кварталах міста. Фабрика-кухня повинна була привести до поступового відмирання кухонного господарства в квартирах, стаючи центром колективного життя, куди приходять сім'ями обідати і відпочивати. В кінці 20-х років об'єм будівництва фабрик-кухонь швидко наростав, об'єднуючи столові і клубні приміщення, підприємства громадського харчування і магазини або універмаги.

Будівництво універмагів, що розвернулося в другій половині 20-х років, стало ще однією формою централізації комунально-побутового обслуговування. Крупні (до 12 поверхів) і малі (2–3 поверхи) універмаги розрізнялися своїми архітектурно-художніми достоїнствами. Наприклад, невелика триповерхова будівля універмагу на Красній Пресні в Москві (1928), розміщене на ділянці між будинками, вирішено на основі залізобетонної рами з суцільним склінням екрану-еркера на фасаді.

Нові типи комунально-побутових будівель – лазні-басейни – також намагалися перетворити на місце соціального контакту, додавши їм нові суспільні функції. Будівлі лазень-басейнів проектували за новою програмою, в якій були закладені не тільки санітарно-гігієнічні цілі, але і культурно-спортивно-оздоровчі. Така лазня-купальня, побудована в Москві в 1928 р., є двоповерховою будівлею з жіночими і чоловічими банними відділеннями, між якими розміщений басейн для плавання з трибунами для глядачів, кабінами для роздягання і вежею для стрибків.

Контрольні питання і завдання

1. Який характер носила архітектура нових типів громадських будівель в 20-30-роках XX ст.?

2. Проаналізуйте планувальну структуру будівель клубів нового соціального типу.

3. Назвіть типи просторових форм театральних споруд.

4. Яке головна відмінність кінотеатрів, побудованих в 20-х роках?

5. Як вирішувалися нові просторові форми спортивних споруд?

6. Перерахуєте нові типи обслуговуючих будівель.