курсовая работа / Характеристики жанра / Стихотворение
.docxПосле проделанного нами пути ответить на этот вопрос, кажется, не составит особого труда. Итак, попробуем.
- Стихотворение - это литературное произведение, в котором слова складываются в строчки, то есть стихи, определенной длины, - уверенно начал Непоседа.
- Чередование ударных и безударных слогов в каждой строке подчиняется определенной последовательности - ритму, - подхватил Почемучка. - Стихи в стихотворении часто связаны рифмой и объединяются в строфы. А еще в них нередко повторяются отдельные звуки или группы звуков. Кажется, все?
Действительно, ни одного важного признака стихотворения ты, Почемучка, не забыл. Зато не учел, что Пушкин писал нерифмованные (белые) стихи, Фет объединял в строфу строки разной длины и разного размера, а мы, не смущаясь, зовем эти произведения стихотворениями. Выходит, стихи могут не иметь рифмы, не делиться на строфы и даже обходиться без единого размера. Значит, перечислять эти признаки в определении бесполезно, так как они не помогут нам отличить стихи от прозы. (Например, если в тексте нет рифмы, это еще не значит, что перед нами - проза.)
Вспомним: в самом начале нашего пути мы говорили, что современное определение стихотворения звучит примерно так: "Стихотворение - это текст, разбитый автором на стихи".
- Но разве есть такие стихи?! - изумленно воскликнули Почемучка с Непоседой.
Есть. Это - так называемый "свободный стих" или "верлибр". Он появился во французской поэзии в конце XIX века - и тут же приобрел множество противников. Они не признавали его стихам и утверждали, будто так пишут только те, кто не в состоянии сочинить "нормальное" стихотворение. Споры вокруг верлибра не затихли до сих пор, но обращение к нему признанных мастеров традиционного стиха сильно пошатнуло позицию противников. Один из классических примеров верлибра в русской поэзии - стихотворение Марины Цветаевой "...Я бы хотела жить с Вами...":
1 ...Я бы хотела жить с Вами
2 В маленьком городе,
3 Где вечные сумерки
4 И вечные колокола.
5 И в маленькой деревенской гостинице -
6 Тонкий звон
7 Старинных часов - как капельки времени.
8 И иногда, по вечерам, из какой-нибудь мансарды -
9 Флейта,
10 И сам флейтист в окне,
11 И большие тюльпаны на окнах.
12 И, может быть, вы бы даже меня не любили...
- И это - стихи? - удивился Непоседа.
Стихи. Правда, деление на строчки здесь не зависит от размера. Оно как бы следует за речью героини - то мечтательно-задумчивой (стихи 1-4), то неровной, взволнованной, быстрой на длинных и медленной на коротких строчках (стихи 5-10). Классический стих таких "вольностей" не позволяет. Количество безударных слогов между двумя ударными колеблется от 0 (стих 1) до 5 (стих 4). В последнем случае величина разрыва даже вынуждает чтеца ставить дополнительное ударение на первом слоге слова "колокола". Нет здесь ни рифмы, ни инверсий - слова стоят так, как они могли бы стоять в прозе. Словом, верлибр действительно может показаться прозой, разбитой автором на строчки для удобства чтения. Именно так описал его в 1976 году известный поэт Константин Симонов в ироничном стихотворении "Опыт верлибра": Остается только разбить
Все, что придет в голову,
На строчки разной длины.
Вот вам и верлибр!
Но уже при первом чтении цветаевского стихотворения мы чувствуем, что короткие строчки произносятся медленней, чем длинные. Меняя темп речи, читатель бессознательно следует закону силлабо-тонического стиха, в котором строки часто бывают примерно равной длины. Если прочитать этот отрывок вслух, выразительно, не торопясь, то станет ясно, что в нем есть и ритм. Одни стихи совпадают с конкретными размерами - амфибрахием (второй и третий), ямбом (десятый), анапестом (одиннадцатый), в других размер как бы "пробивается" сквозь "сбои"... В общем, при внимательном анализе оказывается, что свободный стих вовсе не свободен от приемов классического стихосложения. Другое дело, что не они определяют особенности его формы.
На первый план в верлибре выступают те приемы, которые меньше других влияют на форму традиционного стиха. Исключительно важное значение в нем приобретает перенос, довольно редкий в "обычных" стихах. Казалось бы, переносов в верлибре вообще не должно быть, ведь ничто не мешает поэту завершить стих в конце любой, даже самой длинной фразы. Но на самом деле только перенос может подчеркнуть здесь значимость нужного слова.
- А в "обычных" стихах можно поставить его в конец строки, - подсказал Непоседа.
Верно. В верлибре же автор намеренно рвет предложение, заставляя читателя делать паузу в неожиданном месте. Яркий пример тому - фраза, занявшая шестой и седьмой стихи. Следуя произношению, ее можно либо "уложить" в одну строчку:
Тонкий звон старинных часов - как капельки времени,-
либо разделить по знаку "тире" на две:
Тонкий звон старинных часов -
как капельки времени.
Цветаева же выбрала третий, "неправильный" вариант, и этим заставила нас обратить внимание на голос часов. А чтобы поточней донести его до нас, она использовала еще один типично стихотворный прием - звуковой повтор. Заметим: звон здесь не "тихий", не "ясный", не "четкий", не "грустный", а "тонкий". Если читать текст только "глазами", не слыша его звучания (именно так читают прозу), это словосочетание может показаться неудачным, ведь "тонким" называют либо очень высокий звук, либо писклявый голос. Но Цветаева писала стихи, а не рассказ, поэтому для нее было важно найденное созвучие "тОНкий звОН", напоминающее бой часов. Встречаются в этом стихотворении и повторы слов. В приведенном отрывке повторяются слова "маленький" (стихи 2 и 5), "вечные" (стихи 3 и 4) и "окно/окна" (стихи 10 и 11). Они помогают создать образ уютного, почти сказочного городка, убаюканного колоколами и затянутого легкой пеленой сумерек. Жизнь в нем так безмятежна, что можно не стесняясь глядеть в окна соседей. Героиня стихотворения настолько очарована своим видением, что готова ради него отказаться даже от счастья быть любимой (стих 12)...
Цветаевская мечта наверняка близка многим читателям, но она приобретает особое значение, если мы обратим внимание на дату окончания стихотворения - 10 декабря 1916 года. Уже более двух лет идет первая мировая война. Россия - на пороге революции. В стихах об этом нет ни слова, но именно надвигающаяся историческая буря породила у неуемной бунтарки Цветаевой не свойственное ей стремление к тишине и уюту. И в этой способности текста "говорить" читателю больше, чем написано словами, тоже проявляется стихотворная природа верлибра.
Итак, верлибр соединяет в себе раскованность прозы с выразительностью стиха. Возможно, это - прообраз нового языка литературы, вобравшего в себя достоинства двух "старых".