Приготування фарб

Звичайно чим дрібніше фарба тертя, тим вона більш "барвиста" і "криюча". Мало того, яскравість фарби виграє ще від одноманітності величини її зерен. Колірна сила даної фарби вимірюється кількістю білила, введених у неї для того, щоб погасити її яскравість, і чим більше фарба поглинає білила, залишаючись яскравою, тим більшою барвистість вона володіє.

Кольори:

Білі: крейда, гіпс, вапно, баритові.

Жовті й коричневі: палена зелена земля, сепія.

Червоні: кіновар.

Сині: кобальт, ультрамарин.

Зелені: зелена кіновар.

Чорні: слонова кістка, виноград, графіт.

Темпера: для успішної роботи яєчної темперою краще завжди користуватися свіжоприготований фарбами, тому що тільки свежетертая фарба володіє всіма її дивовижними властивостями.

При покривання левкасу фарбами необхідно намагатися, щоб фарба завжди лягала на левкас дуже тонкими і рівними шарами, аж ніяк не допускаючи нанесення фарби товсто. У випадку, якщо левкас буде помітно швидко вбирати в себе фарби, слід негайно ж фарбу розбавити і крити нею більше рідко для уникнення можливих нерівностей шарів фарби. Строго спостерігати також, щоб кисть постійно була досить насичена фарбою.

На противагу прийомам писання олійними фарбами, в іконописі "мазки" ніколи не застосовуються.

Покривши потрібні місця першим шаром фарби, дають їй висохнути і криють повторно тією ж фарбою, але більш розрідженою водою. Прийом цей повторюють [доти], поки не буде досягнуто однорідне і рівномірне покриття всього даного місця.

Переконавшись, що вся потрібна поверхня ікони розкрита, дають їй добре просохнути і тільки тоді приступають до наступного прийому.

Корисно додати, що остаточно ікона повинна мати такий вигляд: золоті площі повинні бути абсолютно чисті від фарби, яка впритул прилягає до золота. Всі інші ділянки повинні бути покриті рівно і однотонно, причому межі їх, прорізані графі, повинні бути також заповнені фарбою. Одним словом, левкас ніде не повинен залишатися відкритим. Нарешті, вся поверхня після сушіння повинна бути рівною і майже матовою.

Збереження ікони, лакування і полірування

Мета покрита поверхні ікони оліфою або іншими лаками двояка:

1) для запобігання її від будь-яких руйнівних впливів часу, від вогкості, дії світла, повітря і т. д. і

2) для остаточного надання всім фарб загального об'єднання, а самій іконі - закінченого технічного стану.

Тут доречно нагадати, що якщо старовинні багатовікові ікони могли зберегти до наших днів всю свою дивну свіжість, яскравість і красу своїх фарб, то цьому вони багато в чому зобов'язані оліфі, бо вона перша приймала на себе удари і шкідливі впливу світла і повітря.

Оліфа, просочуючи нерівномірно фарби, надає їм ще більшу прозорість і заглибленість, вона відновлює прітухшую яскравість фарб і дає їм, нарешті, що узагальнює золотистий тон і рівну, злегка блискучу, поверхню.

Оліфлення проводиться так: з поверхні ікони ретельно видаляють всяку пилюку, густо покривають оліфою і кладуть горизонтально для просушування в захищене від пилу місце, наприклад, у щільно закриту скриньку. Через півгодини ікону оглядають і, провівши по ній долонею, намагаються вирівняти оліфу і знову ставлять на просушування.

Оліфа починає густіти, і через годину або дві ікону піддають, долонею ж, новому вирівнюванню оліфи, причому що прибули до долоні оліфу знімають ножем. Від такої обробки оліфа поступово вирівнюється і на іконі залишається лише рівний, тонкий шар її.

Після нової просушування протягом 20 хвилин оліфу знову рівняють, але вже швидким рухом долоні по всій поверхні, від чого вона приймає остаточне блискучий вигляд.

Через півтори доби оліфа цілком всихає і якщо ікона прийняла блискучий вигляд, то оліфленіе остаточно готове. В іншому випадку оліфлення повторюють.

Потрібно сказати, що покриття ікони шаром оліфи вже за старих часів вважалося найкращим і найнадійнішим засобом для збереження ікони.

Оліфа легко і швидко вбирає в себе пил і кіптяву з повітря і тому фарби втрачають свою яскравість і прозорість і ікона стає темною. Крім того, при зміні температури вона схильна до розтріскування і, нарешті, внаслідок присутності в ній міцних смолистих речовин зняття оліфи з іконній поверхні важко.

Для досягнення правильною, гарною лакування слід покрити ікону пензлем, прагнучи рівномірно розподіляти по поверхні тонкий шар рідкого лаку. Дуже корисно покривати дошку 2-3 рази, з просушуванням кожен раз не менше 12 годин.

Слід, однак, зазначити, що головним недоліком масляних лаків, по відношенню до ікон, є властивість їх не проникати всередину барвистого шару. З цього стає зрозумілим, що покриття лаком лише поверхово.