Тема 8. Форма записи (действие, описание и диалог).

Основные принципы записи сцен:

1. Визуализация описания.

2. Запись только того, что должно быть на экране.

3. Соблюдение основных правил формата записи.

4. 129 страниц как максимальный объем киносценария (1 мин. текста = 1 минута экранного времени). Оптимум: 110-115 минут.

5. Недопустимость указаний актерам, режиссеру и оператору в ремарках.

6. Обязательность записи только в настоящем времени.

Технология создания эпизода:

ОПИСАНИЕ как важнейший элемент сценария. Ясность и лаконичность - главные требования к описанию. Деталь как главное требование правильно оформленного описания.

ДЕЙСТВИЕ - второй элемент киносценария. Действие как движущая сила сюжета. Простота и общеупотребительность словаря в записи действия - важнейшее требование к сценарию. Оптимальная дозировка действия и диалога - 1/4 к 3/4. Расширение значений в описании действия за счет синонимов.

ДИАЛОГ как третий составной элемент киносценария. Отличие диалога в кино от театрального и прозаического диалогов. Максимальная разговорность кинодиалога. Опора диалога на жесты, мимику и другие средства актерской выразительности в кино. Индивидуализация разговорной речи персонажей. Диалог как средство характеристики героев и движения истории в сценарии.

Литература:

• Вайсфельд И.В. Мастерство кинодраматурга. - М.: 1961

• Белова Л. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. - М.: 1978

• Зотов Н.Н. Об основных особенностях диалога в сценарии художественного фильма. - М.: 1960

• Габрилович Е. Избр. соч. в 3 тт. - М.: 1983

• Ромм М. Кинорежиссер - драматург - актер. Избр. произв. в 3 тт., т. 1. - М.: 1980

• Трауберг Л. Фильм начинается: Избр. произв. в 2 тт., т. 1. - М.: 1988

• Червинский А. Как хорошо продать хороший сценарий. - М.: 1993

• Эйзенштейн С. О форме сценария. Избр. произв. в 6 тт., т. 2. - М.: 1964

II раздел. История отечественного киносценария.

Тема 9. Формирование кинодраматургии в 20-е годы.

Предыстория сценария. "Сценариус" эпохи примитивов. З.Баранцевич, В. Гончаров, В.Маяковский, Ф.Оцеп, Я.Протазанов, П.Чардынин и др. авторы сценариев этой эпохи.

20-е годы - период становления кинодраматургии как особого вида литературного творчества. Дискуссия 1926 года об авторстве в кинематографе.

Приход в кинематограф профессиональных литераторов: О.Брик, В.Каверин, Ю.Тынянов, В.Шкловский и др.

Кинематографические писатели: Н.Агаджанова, Б.Блейман, К.Виноградская, Г.Гребнер, Н.Зархи, С.Ермолинский, Б.Леонидов, О.Леонидов, В.Туркин и др.

А.Довженко, Л.Кулешов, В.Пудовкин, С.Эйзенштейн как практики и теоретики кинодраматургии.

Теория "эмоционального сценария" А.Ржешевского. Влияние данной сценарной формы на практику кинематографа 20-х гг.

Авторское начало в кинодраматургии. Сценарное дело как проблема дня. 1-е Всесоюзное сценарное совещание 1929 г. Споры о сюжете. Морально-бытовая тема в кинодраматургии 20-х гг.

Литература:

• Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России. - М.: 1963

• История советского кино. В 4-х тт., т.1. - М.: 1969

• Крючечников Н. Становление литературного сценария как идейно-художественной основы фильма, изд. ВГИКа. - М.: 1969

• Пудовкин В. О киносценарии. Собр.соч. в 3 тт., т. 1. - М.:1974

• Ржешевский А.Г. Жизнь. Кино. - М.: 1982

• Шкловский В. Ошибки и изобретения. В кн. "За 60 лет. Работы о кино". - М.: 1985

• Эйзенштейн С. О форме сценария. Избр. произв. в 6 тт., т.2. - М.: 1964