
- •Введение
- •Глава 1 коммуникация: основные понятия
- •Влияние ситуации
- •Глава 2 комплементарность и конформность
- •Мартирий и Феоктист Нифонтович
- •Фирма "Киса-мурыса"
- •Глава 3 семантические модальности
- •Аграфена и Клавдий
- •Виолетта и кактус
- •Абдулла и Зульфия
- •Глава 4 модальные формулы "подъем" и "спуск"
- •Семантические модальные формулы "подъем" и "спуск"
- •Холостяк Виктор и его диван
- •"Диадический спуск" и "диадический подъем"
- •Изабелла и Дуня
- •"Диалектический подъем" и "диадический спуск"
- •Зиновий Каллистратович и Ефросинья
- •"Холистический спуск" и "холистический подъем"
- •Игнатий и Тома
- •Глава 5 модальные формулы "лягушка", "рыбка" и "контрапункт"
- •Семантичесие "рыбки" и "лягушки"
- •Зуб Мамонта и Цветок Зари
- •Агния и ее отец
- •" Холистическая рыбка" и "холистическая лягушка"
- •Виолетта и Алевтина
- •Контрапункты
- •Семантические контрапункты
- •Диадические и холистические контрапункты
- •Глава 6 триадические модальности
- •Аграфена и Клавдий
- •Виолетта и кактус
- •Гости Виолетты
- •Триадические модальные формулы
- •Виктор и Клариса
- •Глава 7 большие модальные формулы
- •"Большой подъем"
- •"Большой спуск"
- •Аграфена и Клавдий
- •Елизарыч и Дуня
- •"Большая лягушка"
- •"Большая рыбка"
- •"Ящерица"
- •Глава 8 сложные модальности
- •Второе интервью Мартирия
- •Ефросинья и Зиновий Каллистратович
- •Фирма "Киса-мурыса"
- •Концерт в Заможае
- •Глава 9 комплексные модальности
- •Игнатий и Гелиос
- •Георгий и Варвара
- •Глава 10 логистическая семья
- •Зуб Мамонта и Цветок Зари
- •Аграфена и Клавдий
- •Кубик и Мефистофель
- •Комплексные модальности
- •Формулы чередования логистических модальностей
- •Изабелла и Елизарыч
- •Глава 11 каббалистические модальности
- •Маркеры каббалистических модальностей
- •Виолетта и кактус
- •Глава 12 психологические модальности
- •Манефа и Варсонофий
- •Захар и Жорж
- •Формулы смены модальностей
- •Аграфена и Клавдий
- •Модальные маркеры Диадические маркеры
- •Диалектические маркеры
- •Триадические маркеры
- •Холистические маркеры
- •Логистические маркеры
- •Каббалистические маркеры
- •Семантические маркеры
- •Психологические маркеры
- •Словарь терминов
Абдулла и Зульфия
Гарем шаха Абдуллы. Большая комната с узорчатыми окнами, выходящими в сад с фонтаном, устеленная толстым персидским ковром, курильня для благовоний, в изобилии мягкие узорные валики и подушечки. Абдулла в домашнем халате с кистями и тюрбане разговаривает со своей старшей женой Зульфией в узорчатом переливающемся лифчике и вышитых синих шальварах.
А б д у л л а. (задумчиво) Красота жизни - по воле Аллаха.
З у л ь ф и я. Особенно женская красота, мой повелитель.
А б д у л л а. (сам себе) Когда в сердце мужчины приходит любовь - это что-то значит.
З у л ь ф и я. Ты правда меня все еще любишь, дорогой?
А б д у л л а. (раздраженно) Таков мой долг по отношению ко всем женам, и ты это прекрасно знаешь, о Зульфия!
З у л ь ф и я. (покорно) Знаю, мой повелитель.
А б д у л л а. (наставительно) Вот, и не надо изображать из себя невинную девушку - у тебя иные задачи.
З у л ь ф и я. (понимающе кивает; нежно) Ты хочешь моих ласк прямо сейчас или после обеда, любимый?
А б д у л л а. (топает ногой) Ух! Не про тебя речь, хотя поговорить мне нужно как раз с тобой, посоветоваться, о многопытная Зульфия.
З у л ь ф и я. (польщенная) О, мой повелитель мне льстит!
А б д у л л а. (официально) Зульфия, я хочу поговорить с тобой как со старшей женой своего гарема.
З у л ь ф и я. (преклоняя колени) Слушаю тебя, мой повелитель, от имени всех твоих жен.
А б д у л л а. (неуверенно) Мне кажется, мое сердце раскрылось навстречу новой, прекрасной девушке, быстроногой Гюльчатай.
З у л ь ф и я. Ты весь дрожишь от волнения, о покоритель женских сердец, и это показывает, что твой выбор пал на достойную.
А б д у л л а. Ты думаешь?
З у л ь ф и я. Я хорошо знаю своего повелителя.
А б д у л л а. Я волнуюсь, как в юности, когда мое сердце открывалось навстречу моей первой любви, к тебе, несравненная Зульфия (рыдает, опуская лицо Зульфие в колени).
З у л ь ф и я. (нежно гладит его по голове, успокаивая)
А б д у л л а. (успокаиваясь и поднимая голову) Ты мне поможешь, о великолепная старшая жена?
З у л ь ф и я. Разве я посмею огорчить своего лучезарного господина?
А б д у л л а. Всякое бывало... Но я на тебя надеюсь!
З у л ь ф и я. Что именно я должна сделать, о мой повелитель?
А б д у л л а. Завтра утром мы продолжим этот разговор, о мудрая Зульфия, опора моя твердокаменная!
К о н е ц
Высота семантических модальностей.
Самой высокой (тонкой) из семантических модальностей является фоновая, самой низкой (плотной) - стилистическая. Это означает, что фоновый ответ воспринимается как более легкий, чем когнитивный, а когнитивный менее "нагружен" или "весом" по сравнению со стилистическим.
Что нужно сделать для того, чтобы снять напряжение от слишком точного наблюдения или замечания в адрес партнера? Для этого достаточно добавить в конце реплики: "это я просто так (вообще) говорю, к слову пришлось", или: "Это я ни к чему, навеяло откуда-то", то есть поставить тем самым фоновый маркер:
- Что-то ты сегодня злая, Сабина... да не бери в голову, это я просто так сказал. (фон)
- Трудно иметь дело с подлецами. Это я вообще говорю, не обязательно применительно к присутствующим. (фон)
С другой стороны, если когнитивная модальность кажется протагонисту недостаточно убедительной и весомой, он может ее утяжелить, поставив в конце трансляции стилистический акцент-усилитель и превратив ее в стилистическую:
- Я тебе не верю, Фотина. (громко) (широко раскрыв глаза) НЕ ВЕРЮ! (стил)
Упражнение 16. Приведите примеры облегчения когнитивных фраз фоновыми окончаниями и утяжеления фоновых фраз когнитивными окончаниями.