- •1. «Слово о полку Игореве», его исторический и нравственный потенциал. Эпическое и лирическое в «Слове». Сюжет и композиция.
- •2. Основные стили и жанры русской литературы XVIII века. Классицизм и сентиментализм.
- •3. Новаторство в.А. Жуковского в разработке жанров романтической элегии и баллады.
- •4. И.А. Крылов как создатель «русской басни». Характерность образов, сюжетов, поэтической речи.
- •5. Драматургическое новаторство комедии а.С. Грибоедова «Горе от ума». Новизна конфликта, характеров языка стиха.
- •6. Лирика а.С. Пушкина. Основные мотивы и новизна поэтического стиля.
- •7. Драматургия а.С. Пушкина Трагедийность конфликтов и лаконизм формы («Маленькие трагедии», «Борис Годунов»).
- •8. Проза а.С. Пушкина. Философская и нравственная проблематика. Искусство емкой детали («Повести Белкина», «Пиковая дама», «Капитанская дочка»).
- •9. Поэмы а.С. Пушкина («Руслан и Людмила», «Цыганы», «Полтава», «Медный всадник»). Эволюция жанра, типы героев, стиль.
- •10. «Евгений Онегин» а.С. Пушкина. Новизна жанра, композиции, языка, стиха. Герои, нравственный смысл их взаимоотношений.
- •11. Религиозная и патриотическая лирика м.Ю. Лермонтова.
- •12. Романтические поэмы м.Ю. Лермонтова («Демон», «Мцыри»).
- •13. «Герой нашего времени» м.Ю. Лермонтова как философско-психологический роман. Оригинальность жанра и композиции. Печорин: драма сильной личности.
- •14. Прозаические циклы н.В. Гоголя. Гротеск, мистика, эпос («Вечера на хуторе близ Диканьки», «Миргород», «Петербургские повести»).
- •15. Гротескный театр н.В. Гоголя («Ревизор», «Женитьба»).
- •16. «Мертвые души» н.В. Гоголя как роман-«поэма». Гротеск и символика.
- •17. И.А. Гончаров – романист. Роман «Обломов» и его значение для русской литературы.
- •18. Лирическая проза и.С. Тургенева, ее философский и нравственный смысл («Ася», «Первая любовь», «Вешние воды», «Стихотворения в прозе»).
- •19. Лирический роман и.С. Тургенева «Дворянское гнездо». Тема долга и отречения. Своеобразие психологического анализа.
- •20. Роман и.С. Тургенева «Отцы и дети». Базаров и трагическая ущербность его нигилизма. Споры о романе.
- •21. Новаторство лирики н.А. Некрасова. «Прозаические» сюжеты и народно-песенная основа стиха.
- •22. Фольклорные поэмы н.А. Некрасова («Коробейники», «Мороз, Красный нос», «Кому на Руси жить хорошо»).
- •23. Пантеистическая и любовная лирика ф. И. Тютчева.
- •24. Драмы а.Н. Островского («Гроза», «Бесприданница»). Искусство бытописания и психологического анализа.
- •25. А.Н. Островский-комедиограф. Правда быта и характеров («Свои люди – сочтемся!». «Волки и овцы», «На всякого мудреца довольно простоты», «Лес»).
- •26. «Преступление и наказание» ф.М. Достоевского как идеологический роман. Теория Раскольникова о «праве на кровь» по совести. Христианский гуманизм Сони Мармеладовой.
- •27. «Идиот» ф.М. Достоевского как роман-миф. Мышкин, Рогожин, Настасья Филипповна; евангельские параллели.
- •28. Философская дискуссия в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Бунт Ивана против Бога. «Легенда о Великом инквизиторе». Алеша и старец Зосима.
- •29. Сатирические романы м.Е. Салтыкова-Щедрина («История одного города», «Господа Головлевы»). Искусство гротеска и пародии.
- •30. «Война и мир» л.Н. Толстого как роман-эпопея. Величие народа и развенчание «великих людей». Герои «интеллектуальные» (Болконский, Безухов) и «природные» (Ростовы).
- •31. «Анна Каренина» л.Н. Толстого как роман-трагедия. Образ Анны и проблема виновности. Символика.
- •32. «Воскресение» л.Н. Толстого. Тема нравственного возрождения (Нехлюдов и Катюша Маслова). Государство и церковь в романе.
- •33. Ранняя юмористика а.П. Чехова. Пародия, анекдот, гротеск («Смерть чиновника», «Толстый и тонкий», «Хамелеон» и др.).
- •34. Новеллистика а.П. Чехова. Трагизм рутины. Деталь и подтекст.
- •35. Новаторство а.П. Чехова-драматурга. Новизна конфликта. Подтекст («подводное течение») и средства его выражения.
- •История русской литературы хх века
- •1. Особенности развития русской литературы на рубеже хiх–хх веков
- •2. Картины русской жизни в прозе и. Бунина
- •3. Романтические тенденции в творчестве а. Куприна: проблематика, конфликт, образы героев
- •4. Символизм как художественное течение. Этапы и тенденции развития (д. Мережковский, в. Брюсов, к. Бальмонт, а. Блок, а. Белый и др.)
- •5. Символистский роман (в. Брюсов, ф. Сологуб, а. Белый)
- •6. Творчество а. Блока. Эволюция мировоззрения, особенности поэтики
- •7. Теория и практика акмеизма (м. Кузмин, н. Гумилев, а. Ахматова, о. Мандельштам и др.).
- •8. Эволюция творчества а. Ахматовой. Жанровые искания, основные художественные приемы.
- •9. Футуризм. Особенности эстетики и поэтики (в. Хлебников, в. Маяковский, а. Крученых, и. Северянин и др.)
- •10. Художественные искания л. Андреева. Проблематика, герои, принципы изображения.
- •11. Русская тема в творчестве м. Горького. Философское осмысление ее в романе «Жизнь Клима Самгина».
- •12. Творчество м. Цветаевой в контексте культурных традиций.
- •13. Художественные искания в литературе 20-30-х годов. Литературные группировки. Значение первого съезда советских писателей.
- •14. Особенности реализма е. Замятина («Уездное», «Пещера», «Мы», «Север», «Русь» и другие по выбору).
- •15. «Русь уходящая» в творчестве с. Есенина: психологический и социально-исторический аспекты темы.
- •16. Проблема гуманизма в прозе 20-х годов (б. Пильняк, и. Бабель, а. Фадеев, к. Федин).
- •17. Творчество а. Толстого. Особенности мировоззрения и стиля писателя.
- •18. Утопии и антиутопии а. Платонова.
- •19. Художественный мир а. Грина как романтический.
- •20. Новаторство творчества в. Маяковского.
- •21. Тенденции развития литературы 40-х – середины 50-х годов.
- •22. Творческие принципы м. Булгакова.
- •23. Философско-психологическая проза л. Леонова.
- •24. Лирический эпос а. Твардовского. Жанр. Эволюция. Новаторство.
- •25. Поэзия и проза б. Пастернака. Своеобразие миропонимания и поэтики. Периодизация и эволюция творчества.
- •26. Русскоязычная проза в. Набокова. Эстетические принципы творчества и поэтика.
- •27. «Неофициальная литература» второй половины хх века. Идейно-художественное новаторство (б. Пастернак, а. Солженицын, в. Гроссман, ю. Домбровский, в. Шаламов, а. Бек, в. Дудинцев и др.).
- •28. Психологическая драма второй половины хх века. Театр а. Вампилова: традиции, значение.
- •29. Проза а. Солженицына. Принципы творчества. Жанры, типология героев, нравственный идеал.
- •30. Мифопоэтическая картина мира в повестях в. Распутина. Типы героев, нравственный идеал.
- •31. Тематическое и жанрово-стилевое многообразие прозы в. Астафьева. Типология героев. Особенности повествования.
- •32. Новеллистика в. Шукшина. Жанровая природа и типология рассказов. Проблема национального характера. Традиции.
- •33. Творчество м. Шолохова. Эпическая картина мира в романе «Тихий Дон». Григорий Мелехов как трагический тип эпохи.
- •34. Военная проза второй половины хх века. Художественные тенденции. Эволюция.
- •35. Новаторство «онтологического реализма» 1960-1980-х годов.
25. Поэзия и проза б. Пастернака. Своеобразие миропонимания и поэтики. Периодизация и эволюция творчества.
Б. Пастернак как поэт абсолютного мироприятия. Пантеистические и христианские основы миропонимания и поэтики. Синкретизм образа. Идея «живой жизни» в творчестве Б. Пастернака, влияние философии «всеединства» Вл. Соловьева. Поэтика деталей, лирический хронотоп. Пантеистическая философия творчества, идея тождества поэзии и жизни, принцип творения искусства по законам природы («Весна», «Определение поэзии» и др.). Образы природной стихии как символы жизни и свободы, традиции А. Пушкина, Ф. Тютчева, А. Фета. Стихийный стиль Б. Пастернака. «Сложный» период творчества: экспромтный, импровизационный характер лирики. Споры о метафоризме поэта. Метафора как категория мировоззренческая, выражающая тождество природы и поэзии («Импровизация», «Про эти стихи» и др.). «Простой» период в творчестве Б. Пастернака. «Простота» как новый принцип синонимичности жизни и искусства, категория миропонимания, как способ познания жизни в ее «сути», в «притчевых истинах» («Во всем мне хочется дойти до самой сути», «Стихотворения Юрия Живаго» и др.). Христианская трактовка образа и судьбы художника. Роль аналогии Христос-Гамлет-Художник («Гамлет»). Тема творчества как Божьего поручения, богоравного дела. Идеи творчества, смерти, воскресения и бессмертия («Гефсиманский сад», «О, знал бы я…», «Нобелевская премия» и др.). Своеобразие историзма Б. Пастернака, тема единства судеб народа и поэта («Я льнул когда-то к беднякам», «Душа моя, печальница» и др.).
«Доктор Живаго» как роман итогов, «книга жизни». Жанровая синтетичность произведения: лирический роман, автобиографический роман, роман-монолог, «книга бытия». Роль лирической доминанты в структуре повествования. Смысл названия романа. Мессианство Живаго – поэта и врача. Христианская трактовка свободы, бессмертия. Идея жизни и творчества как «любви и жертвы». Влияние «Философии общего дела» Н.Федорова. Конфликт «живой жизни» и разрушительной стихии революции. Живаго как воплощение христианского идеала частного, свободного «растительного существования». Роль стихов в романе. Поэтика «скрещений» («Зимняя ночь», «Магдалина», «Свидание», «На страстной» и др.). Возвращение романа. Современные споры о нем.
Литература:
-
Баевский В. Пастернак – лирик. Основы поэтической системы. Смоленск, 1993.
-
«Быть знаменитым некрасиво». Пастернаковские чтения. Вып. 1. М., 1992.
-
Альфонсов В. Поэзия Б. Пастернака. Л., 1990
-
«Доктор Живаго» Б. Пастернака. Сборник ст. М., 1990.
-
Озеров Л. О Борисе Пастернаке. М., 1990.
26. Русскоязычная проза в. Набокова. Эстетические принципы творчества и поэтика.
Споры о В. Набокове. Автобиографическая основа творчества. Тема России – «утраченного рая». Полемичность эстетических принципов и поэтики, основанных на отрицании традиционных установлений, принципов и норм реалистической литературы. Отказ литературе в гносеологизме, в общественном служении, в гуманизме, идейности и т.д. Отмена категории объективной реальности и жизнеподобия. Понимание литературы как феномена формы, стиля. Стиль как «замещение действительности». Культ единичного, эмпирического знания и художественного приема. Принцип игры, «литературного кроссворда». Процесс «перевода» жизни в роман как главный предмет изображения и сюжетная основа его романов. Интертекстуальность, аллюзийная основа героев и сюжетных коллизий. Принцип «деперсонализации». Двоемирное пространство-время романов. Сюжетообразующие мотивы рая, пошлости, дара, антидара.
Поэтика романа «Машенька». Реминисцентные образы и коллизии. Роль пародийных отсылок к русскому фольклору, к произведениям Пушкина, Шекспира, Фета, Блока, Маяковского и др. Мотив «романа» в произведении. Ганин – автор будущего романа «Машенька». Финал романа как реализация идеи превращения жизни в текст.
Фантастическая антиутопия «Приглашение на казнь». Образ антимира в романе, тема «кривого зазеркалья». Тема кукол, мотив театрализации. Функция авторской метафоры прозрачности-непрозрачности. Драма Цинцинната как «живого человека», роль мотива творческого дара героя. Мотивы «там», «тут» как антиномии «рая» и «пошлости», выражающие противостояние двух миров. Тема двойничества. Поэтика сна, своеобразие трактовки смерти. Смысл финала романа-сновидения.
«Дар» как роман о рождении романа «Дар». Мотивы дара и антидара, их носители. Отец и сын Годуновы. Мотив «тайного знания жизни». «Главная героиня романа - русская литература» (В. Набоков). Пушкин и Чернышевский – два полюса литературы. Роль «Жизнеописания Чернышевского» в структуре произведения. Поэтика финала романа. В. Набоков в современном литературоведении.
Литература:
-
Мельникова Н. Г. Классик без ретуши. М., 2000.
-
Аверин Б., Долинин Л. Набоков: pro et contra. СПб., 1999.
-
Нора Букс. Эшафот в хрустальном дворце. М., 1998.
-
Анастасьев Н. Феномен Набокова. М., 1992.
-
Носик В. Мир и дар Набокова. М., 1991.