Часть5 - Формула

ФОРМУЛА

“Когда ПЕРСОНАЖ хочет получить (А), он изучает (В), чтобы обнаружить, что случилось (С) и он должен ответить, делая (Д).”

Здесь

А - СИРОТА

В - СТРАННИК

С - ВОИН

Д - МУЧЕНИК

Формула, это обещание, данное аудитории. Она содержит в 60-80 словах весь размах вашей истории от начала до конца.

Примеры:

ОДИН ДОМА - Когда недооцененный мальчик остается один в доме, забытым семьей во время отъезда на каникулы в Европу (СИРОТА), он должен узнать как заботиться о себе и быть хозяином дома (СТРАННИК), обнаруживает что его дом предназначен для того, чтобы путать грабителей, которым он мешает несколько раз, прежде чем они поймут, что он находиться дома один. Тогда они возвращаются (ВОИН) и он в одиночку должен защитить дом (МУЧЕНИК).

ЧЕЛЮСТИ - Когда боящийся воды шериф противостоит ужасной акуле, нападающей на пляж его общества, находящимся на острове (СИРОТА), он неудачно пытается убедить городские власти в том, что угроза серьезна (СТРАННИК), теперь обнаруживает что акула нападает именно на его территорию. И он вынужден брать лодку чтобы уничтожить акулу, что он и делает сам (ВОИН), что в конечном счете приводит к сражению между ним и сверхъестественным животным (МУЧЕНИК).

ТИТАНИК - Когда бедный художник (СИРОТА) выигрывает билет к Америке на Титаник, он спасает жизнь красивой девушке из другого социального класса, которая находиться в ловушке обязательств брака без любви (СИРОТА). Художник и девушка проводят время вместе, влюбляется друг в друга и ему приходиться войти в чуждый для него социальный класс (СТРАННИК), только для того, чтобы обнаружить то что Титаник сталкивается с айсбергом и теперь тонет. Художник должен спасти девушку от ее жениха и от гибели на корабле посадив ее на шлюпку (ВОИН), но она отказывается ехать без него, таким образом должен выяснить как спасти обе их жизни.

Часть6 - Акт 1 - сирота - 1-27 стр.

В Акте №1 представлены 12 сюжетных (plot) точек

1-3 сюжетные точки

В первых трех точках обычно происходят следующие вещи:

Тематическое содержание фильма должно быть заявлено либо явно, либо неявно либо через действие либо через нечто визуальное.

Герой показан в своем обычном мире.

Герой имеет некоторый недостаток.

Часто это бывает отголосок прошлого героя - большая и нерешенная в прошлом проблема, которую ГЕРОЙ не решил, и с которой ему придется иметь дело ПРЯМО СЕЙЧАС.

Аудитория должна начать узнавать 3 КОНФЛИКТНЫХ области ГЕРОЯ (на примере фильма “Чужие” Джеймса Кэмерона):

1. ГЛОБАЛЬНАЯ - большая проблема, которую все вокруг ГЕРОЯ могут видеть (Рипли должна уничтожить Чужих).

2. Персональная - меньшая проблема, которую ГЕРОЙ разделяет с немногими и касается конкретного действующего лица (Рипли должна спасти девочку).

3. Личная - проблема, с которой ГЕРОЙ должен справиться самостоятельно (Рипли очень сильно боится Чужих).

Сюжетная (plot) точка №1 - мы знакомимся либо с ГЕРОЕМ, либо с ЖЕРТВОЙ/ ОБЪЕКТОМ, либо с ПРОТИВНИКОМ.

Неважно, кого мы встречаем вначале. Если это ГЕРОЙ, то он появляется в привычном для себя мире.

Если же мы знакомимся с жертвой или с жертвами, то мы просто видим их как раз прямо перед моментом совершения насилия.

Многие фильмы начинаются со встречи АНТАГОНИСТА и ЖЕРТВЫ по очевидной причине, так как оба они являются теми, кому следует противостоять.

Сюжетная (plot) точка №2 - мы видим слабое место ГЕРОЯ в отношении к Объекту Желания.

Объект Желания представлен всеми теми людьми, которые могут быть преследуемыми ЗЛОДЕЕМ. Это обычно тот кто входит в ПЕРСОНАЛЬНУЮ область проблемы ГЕРОЯ. Или это тот, к кому чувства ГЕРОЯ глубоки.

В этой сюжетной точке мы видим что не так в жизни ГЕРОЯ и что это сходно с жизнью Объекта. Большинству ГЕРОЕВ обычно что-то недостает уже в самом начале фильма. Обычно Объект - это как раз то, чего не хватает ГЕРОЮ.

Сюжетная (plot) точка №3 - ПРОТИВНИК, или кто-то, символизирующий ПРОТИВНИКА.

Мы наконец знакомимся со ЗЛОДЕЕМ или с меньшим его представителем (Дарт Вейдер - представитель Императора). Иногда это момент фильме, в котором показывается - что пытается предпринять ЗЛОДЕЙ.

4 и 5 сюжетные точки

В 4 и 5 точках происходит следующее:

Происходит нечто. Случай, который меняет мир ГЕРОЯ навсегда.

Ставки ясно определены. Это то, что может потерять ГЕРОЙ.

ГЕРОЙ получает зов к приключению. ГЕРОЯ осведомляют, что он должен покинуть свой обычный мир (возможно просто уехать). Однако ГЕРОЙ отвергает этот зов к приключению и отказывается ответить на это требование.

Сюжетная (plot) точка №4 - Персонаж “Отражатель” замедляет действия ГЕРОЯ (ЗЛОДЕЙ - Император, Отражатель - Дарт Вейдер). Он сбивает его с пути (отклоняет его от цели).

“Отражатель” - описывается как Персонаж, не дающий ГЕРОЮ добиться своей цели. Это Персонаж, который хочет чтобы ГЕРОЙ делал вещи необходимые для его пути, а не для пути ГЕРОЯ. Он может быть запутавшимся бывшим хорошим парнем. Он так же может быть и плохим парнем. Вообще в фильме может быть несколько “Отражателей”. Все то, кто пытается остановить ГЕРОЯ на его пути несут на себе функцию “Отражателя”. Сюжетная точка №4 показывает того или другого из основных “Отражателей” (по выбору) либо представителя “Отражателя” из окружающих.

Сюжетная (plot) точка №5 - Побуждающие событие. Теперь ГЕРОЙ вовлечен эмоционально.

ГЕРОЙ начинает усиленно покидать свой обычный мир через эмоциональную связь с Помощником. И если это не ГЕРОЙ вовлечен в эту связь - то это аудитория, которая смотрит фильм.

6 -8 сюжетные точки

В 6-8 точках происходит следующее:

ГЕРОЮ напоминают о его главном уязвимом пункте. Часто этот вопрос исходит либо от соратника, либо от помощника - Почему ты не думаешь о том как решить свою проблему?

Статус СИРОТЫ здесь усиливается.

Тема усиливается (или просто повторяется).

Зов к приключению для ГЕРОЯ теперь заявлен еще более четко.

И отказ ГЕРОЯ на это зов тоже сделан.

Сюжетная (plot) точка №6 - Цель ГЕРОЯ теперь связана с Объектом и/или с любовным интересом. Проблема ГЕРОЯ становиться ясна аудитории.

Это чаще всего событие, которое показывает или предвещает ту или иную связь ГЕРОЯ с ОБЪЕКТОМ, (имел или хотел иметь) к которому он испытывает Персональную связь.

Часто (но не всегда) вокруг этой сюжетной точки вертятся знаменитые линии диалога. Это обычно исходит от лучших друзей главного ГЕРОЯ, которые смотрят в его глаза и говорят: “Ты знаешь, а твоя проблема это... ”. Лучший друг (или кто-то, кого ГЕРОЙ будет слушать) здесь останавливается на деталях и втолковывает ГЕРОЮ (и аудитории) то, чему должен обучиться и понять главный ГЕРОЙ чтобы завершить решение своей задачи, которая приведет и к окончанию фильма.

Когда эта напряженная линия диалога исчерпана - тогда цель этой точки обозначена. Эта сюжетная точка - хорошее место для того чтобы точно указать аудитории в определенных терминах что за эмоциональное путешествие должно произойти с нашем ГЕРОЕМ .

Этот пункт часто связан с Объектом, но иногда здесь дается какая то из 3-х проблем (задач) главного ГЕРОЯ - в “Звездных войнах” - это момент не связан с Объектом (Принцессой Леей из пункта 2) - здесь дядя говорит Люку на его просьбу уехать в Академию пораньше - нет.

Сюжетная (plot) точка №7 - Союзник (настоящий либо мнимый) двигает ГЕРОЯ из его обычного состояния.

Две вещи двигают ГЕРОЯ вперед:

1. То, что он хочет.

2. То, в чем он нуждается.

Иногда это одно и тоже. Обычно эти вещи различны, но часто существует связь между тем, что ГЕРОЙ хочет и тем, в чем он нуждается.

Привнесите в историю ГЕРОЯ Союзника, который помогает двигаться ГЕРОЮ вперед к цели и дает возможность получить ГЕРОЮ то, что он хочет или более часто то, что помогает ГЕРОЮ сломать свой повседневный мир (и отправиться в путь - приключение).

Иногда эти Помощники являются действительно помощниками, иногда они представлены неизвестными Персонажами, которые двигают историю и когда они исчерпывают свою функцию Помощников, они просто исчезают.

Во всех трех этих случаях мы имеем ГЕРОЕВ, живущих обыкновенно. А помощь Союзника непредусмотрена. Они выталкивают ГЕРОЮ из их собственного удовлетворительного состояния в необычное.

Сюжетная (plot) точка №8 - ГЕРОЙ видимо готов к движению вперед к предстоящей цели и/ или к Объекту Желания, но не может этого сделать.

Теперь, Союзник подтолкнул ГЕРОЯ к его Цели. И он должен принять решение: либо выбрать свою обычную жизнь, которую он вел до этого или пойти, чтобы получить нечто большее. Часто ГЕРОЙ бывает ГЕРОЕМ Неподдающимся и нужно кое-что очень убедительное, что заставит его сделать этот шаг.

Кто-то остроумно сказал “Измениться тяжело.” Это изменение на Персональном уровне. Изменения течения жизни может быть очень сложной задачей, которую надо решать самому. Часто, когда представляется Случай, Эмоциональное сознание хочет совершить это, а Рациональное возражает. В классической мистической структуре это Зов к приключению и Отказ от приключения.

9 -12 сюжетные точки

В 9-12 точках происходит следующее:

Интенсивность угрозы для ГЕРОЯ еще яснее.

ГЕРОЙ больше не может медлить и должен принять зов приключения.

Три области его конфликтов: профессиональная, персональная и личная - еще более становятся ясны.

Сюжетная (plot) точка №9 - Противник или Отражатель останавливают ГЕРОЯ или ОБЪЕКТУ и угрожают ему эмоционально.

И это событие является катализатором к началу движения ГЕРОЯ вперед. Как бы глубоко внутри своего мира не находился бы ГЕРОЙ, он начинает двигаться за пределами своего мира. Это является катализатором для потери спокойствия ГЕРОЯ относительно своего удовлетворительного положения.

Сюжетная (plot) точка №10 - Глубина чувств между ГЕРОЕМ и Объектом или серьезность угрозы для ЖЕРТВЫ возрастает. В Первом Акте важно загнать в голову зрителя несколько вещей. Одна из них - это ОБЪЕКТ (ставка).

Целью 10-й точки сделать ясной Объект Желания. В Первом Акте это является важным. Аудитория будет знать - кто ГЕРОЙ, кто Противник и кто Объект (кто подвергается угрозе).

Сюжетная (plot) точка №11 - Отражатель или Злодей угрожают Объекту Желания ГЕРОЯ.

Это действие о котором ГЕРОЙ может и не знать. Допрос Принцессы Леи Дартом Вейдером - классический пример того, что ГЕРОЙ ничего не знает о нем (об опасности во время допроса).

В ЛЖЕЦ, ЛЖЕЦ Флетчер ведет переговоры со своей женой, где полностью рассказывает правду о том, что произошло в день рождения их сына и что у него был секс с Мирандой. Это и заставляет её хотеть увезти сына от него навсегда.

Сюжетная (plot) точка №12 - ГЕРОЙ принимает решение спасти Объект.

Это зов к приключению который уже не может быть отвергнут. ГЕРОЙ был выброшен из своего удовлетворительного состояния и должен начать создавать равновесие в своей уже новой жизни. ГЕРОЙ теперь знает чего нужно достичь, кто пытается остановить его и что случиться с ним или что случиться с его Объектом Желания, если он потерпит поражение. Конец Первого Акта заканчивается полным прояснением Центрального Вопроса.

В конце Акта 1 зритель должен понимать о чем дальше будет фильм. Т.е. зритель к этому моменту имеет возможность самостоятельно сформулировать ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ВОПРОС фильма.

Это переломная точка во внимании зрителя.

28 минут - это то время которое может высидеть зритель не понимая, что ему показывают.

За пределами 28-ми минут - удержать его внимание уже не возможно.