10. Развитие искусства во второй половине 40-х – начале 50-х гг.

Постановления:- «О журналах «Звезда» и «Ленинград»,- о репертуаре драматических театров,- «Об опере «Великая дружба»,- «О кинофильме «Большая жизнь».

Живопись после войны:

1. исторический, историко-революционный жанр – Иогансон – «Выступление Ленина на №м съезде Комсомола», Серов – «Ходоки у Ленина», Мелихов – «молодой Тарас Шевченко у художника Брюллова».

2. Тема войны – Непринцев «Отдых после боя», Неменский «сестры наши», Костецкий «Возвращение», Лактионов «Письмо с фронта».

3. Тема восстановления - Яблонская «Хлеб», «Весна. На бульваре», Пластов «На колхозном току», «Ужин тракториста», Чуйков «Утро».

4. Пейзажи – Зарданян «Строители СеванГЭСа», Кальниш «Новые паруса», Герасимов «Зима», «Пейзаж с рекой».

Графика – Пророков, Кукриниксы, Сойфертис.

Скульптура – усиление тенденции к монументальности. Томский – памятники Апанасенко и Черняховскому. Микенас – памятник совтским воинам в Сталинграде. Орлов – памятник Юрию Долгорукому. Кибальников – памятник Маяковскому. Аникушин – памятник Пушкину. Мухина – памятник Чайковскому. Коненков – автопортрет.

Архитектура. 1949 – Власов, Добровольский – проект восстановления Крещатика. Особое внимание восстановлению Сталинграда (план Алабяна, Сибирцева). Щусев – восстановление Новгорода. Построено здание МГУ 1949-1953 (Руднев, Чернышев). Строятся станции московского метро. Проблема жилья.

Формы борьбы с интеллигенцией – постановления, дискуссии, суды чести.

Литература – теория бесконфликтности (кочевание сюжетов). Выдающиеся произведения:

1. тема войны – Некрасов «В окопах Сталинграда», Фадеев «Молодая гвардия», Казакевич «звезда», Полевой «Повесть о настоящем человеке», Твардовский «Дом у дороги».

2. Овечкин – «Районные будни» - тема деревни.

3. историческая тема – Злобин «Степан Разин», Задонский «Кондратий Булавин».

Кинематограф. «Малокартинье». Тема войны – Чаурелли «Взятие Берлина», Герасимов «Молодая гвардия», Барнетт «Подвига разведчика». Историческая тема – Эйзенштейн «Иван Грозный». Послевоенная деревня – Пырьев «Кубанские казаки».

Театр. Бытовой реализм. Устранение режиссеров.

Ничего выдающегося не дали, постановлеие "о репертуарах драматических театров и мерах по их улучшению", в театрах снизилось количество пьес.

КИНО. Темаы: =война:"Молодая Гвардия" герасимова 48, Повесть о настоящем человеке Стаспер, падение Берлина Чаурелли - не правда.=исторические биографии: Иван Грозный Эйзенштейн, Адмирал Нахимов Пудовкин, Пирогов Козинцев. = мирная жизнь: кубанские казаки. Критика ЭЖйзенштейна, козинцева,Э Пудовкина и Александлра Довженко (Украина в огне, Мичурин). Травля кинематографистов. 4 сент 46 - постановление о к/ф Большая жизнь. Эпоха малокартинья. 45г-45 51г-9, и то большинство киноспектакли. Главная причина идеалогия и политика. едомственная цензура. Личный просмотр Сталина.

• Перед искусством послевоенных лет стояли огромные задачи. Осмыслить с новой исторической высоты подвиг народа, открыть нравственные источники нашей победы.

ЖИВОПИСЬ. Ведущее место на ежегодных художественных выставках занимали сложные многофигурные композиции, изображавшие Ленина или Сталина в решающие моменты

их революционной и государственной деятельности.

КИНО. Война как величайшее историческое испытание должна была снова прийти на экран и в грандиозности своих решающих битв, и в неповторимости отдельных человеческих судеб.

• МУЗЫКА. Общеизвестно, что советскую музыку послевоенного периода отличает многожанровость.

• Заметно усилился интерес композиторов к современной теме.

• Появились яркие произведения, воспевающие Коммунистическую партию и ее вождя В. И. Ленина, произведения, в которых нашли отражение вдохновенный труд советских людей — покорителей целины, завоевателей космоса, тема борьбы за мир и дружбу народов.

• Значительная часть созданных в этот период произведений с полным правом вошла в золотой фонд советской музыкальной культуры. И среди них удостоенные Ленинской премии 7-я симфония С. Прокофьева и 11-я симфония Д. Шостаковича, «Патетическая оратория» Г. Свиридова, балет «Спартак» А. Хачатуряна и другие произведения.

• В послевоенный период едва ли не самую значительную роль приобрел жанр симфонической музыки.

• Очень важной формой этого общения были декады национального искусства и литературы, проводимые в Москве. За послевоенные годы в Москве было проведено более 20 декад, где музыканты братских республик показали свое народное и профессиональное искусство во всем его богатстве и многообразии.

• Почти во всех странах мира гастролировали прославленные столичные хореографические коллективы: Государственный ансамбль народного танца СССР под руководством И. Моисеева и ансамбль «Березка» (созданный в 1948 г.), руководимый Н. Надеждиной. Государственный русский народный хор им. Пятницкого, Краснознаменный ансамбль песни и пляски Советской Армии им. А. Александрова, Государственный симфонический оркестр и другие выдающиеся музыкальные и танцевальные коллективы столицы покорили своим замечательным мастерством народы многих стран мира.

Особой критики среди литераторов подверглись в это время М. М. Зощенко и А. А. Ахматова, названные «пошляками и подонками культуры». Резкой критике были подвергнуты так же те писатели, творчество которых вполне отвечало требованиям партии, так был раскритикован руководитель Союза писателей А. А. Фадеев. Критике так же подверглись драматург А.П. Штейн, писатели Ю. П, Герман и Э.Г. Казакевич, М, Л. Слонимский.

Среди видных деятелей культуры так же стоит отметить И. Г. Эренбурга, В.С. Гроссмана, С. Я. Маршака.

Среди музыкантов необходимо выделить А.И.Хачатуряна, В. И. Муродели, а так же С.С. Прокофьева, Д.Д. Шостаковича, Н. Я. Мясковского.

Победа в войне дала мощный импульс творчеству. В литературу вступило поколение фронтовиков. Делается «установка на шедевры». Считалось, что страна, идущая в авангарде мирового прогресса, должна превосходить всех и в

художественной культуре. Музеи должны были экспонировать

лишь высочайшие образцы отечественного искусства. Министерству кинематографии вменялось в обязанность

рассматривать и утверждать все стадии кинопроизводства от литературного сценария и проб актеров. Отечественные фильмы оказались вытесненными с экрана трофейными и

довоенными кинолентами.

Заметное место на экране заняли историко-биографические

Фильмы.

В сложном положении оказались театры. Аншлаги военных лет сменились полупустыми залами. Задача ставить в сезон по крайней мере две-три пьесы на современную тему, как это требовало

постановление ЦК партии 1946 г., оказалась непосильной. Из-за многоступенчатой системы приема лишь небольшое число новых драматических произведений проходило все цензурные инстанции. Эталоном театрального искусства продолжал оставаться МХАТ. В большинстве коллективов на сцене возобладал бытовой реализм.

Основные требования, которые предъявлялись к изобразительное искусству, — правдоподобие, следование традициям русских передвижников, понятность массам, наличие положительного

идеала, мажорный оптимизм — сковывали творческий поиск.

Сложился набор апробированных тем, сюжетов, композиционных

и колористических решений. Ведущее место на ежегодных художественных выставках занимали сложные многофигурные композиции, изображавшие Ленина или Сталина в решающие моменты

их революционной и государственной деятельности.

Созданная в 1947 г. Академия художеств СССР (первый президент А. М. Герасимов) с первых лет своего существования активно включилась в борьбу с «формализмом». На практике это означало

травлю талантливых мастеров

Кризисное состояние художественной культуры осознавалось и

сталинским руководством. В апреле 1952 г. в передовой статье «Правды» «Преодолеть отставание драматургии» была осуждена теория бесконфликтности. Ответственность за положение дел в театре газета возложила на драматургов. В печати началась критика административных методов руководства и чрезмерной бюрократизации системы управления литературой и искусством.

Кризис художественной культуры был частью системного кризиса сталинизма, его преодоление требовало обновления общественно-политической жизни страны. Произведения «В окопах Сталинграда» В. Некрасова, «Молодая гвардия» А. Фадеева, «Русский лес» Л. Леонова. В кино «Кубанские казаки» И. Пырьев, «Весна» Г. Александрова.

Одним из первых попытался сказать В. Некрасов в повести «В окопах Сталинграда». Классикой тех лет считался роман А. Фадеева «Молодая гвардия».— «Русский лес» Л. Леонова, «Первые радости» и «Необыкновенное лето» К. Федина, «Времена года» В. Пановой, «Открытая книга» В. Каверина «Кавалер Золотой Звезды» и «Свет над

землей», Е. Мальцева «От всего сердца». Характерно, что все они

были посвящены послевоенной деревне.

Из одного произведения в другое переходили сюжеты о конфликте новатора с консерватором,.Самое выдающееся кинопроизведение в историческом жанре — фильм С. Эйзенштейна «Иван Грозный»,

законченный в 1945 г., был запрещен.. (Запрет относился ко второй серии, первая успела выйти на экраны и получить Сталинскую премию.) Событиям войны был посвящен фильм «Падение Берлина» М. Чиаурели, фальсифицирующий историю и прославляющий Сталина. Среди премьер того времени были кинофильмы, полюбившиеся зрителям, — «Подвиг разведчика» Б. Барнета, «Сельская учительница» М. Донского, «Молодая гвардия»

С. Герасимова, «Кубанские казаки» И. Пырьева.

Изобразительноео искусств тех лет не исчерпывалось официозом. Об этом

свидетельствуют пейзажи С. Герасимова, М. Сарьяна, работы

П. Корина, А. Пластова и др.