История развития фельетона в России
Фельетон-комментарий – первичная форма беллетризации газетной сатиры. В фельетоне- комментарии всю необходимую информацию содержит эпиграф. Комментируя определенное, уже свершившееся и известное читателю событие, фельетонист восполняет отсутствие неожиданности использованием художественных приемов. Так постепенно возникает, кристаллизуется большой фельетон, что происходит приблизительно к 1922-1923 годам. Появляется ассоциативная тема, что приводит к использованию ассоциативной композиции. Вместо статических картин, иллюстрирующих политические события, в фельетоне возникает сюжет, построенный по типу ассоциативной композиции. Частные мотивы сплетаются в единый образ, в художественно- публицистическую концепцию.
История развития фельетона в России
В становлении публицистического фельетона большую роль сыграла газета «Правда». На ее страницах большое место занимала большая аналитическая статья, таким образом, фельетон «Правды» усвоил серьезный аналитический подход, был приурочен к точно документированной злобе дня. В дальнейшем развитии фельетона в этом направлении уменьшалось количество информации, сокращалось число действующих лиц, но возрастала глубина и обстоятельность анализа определённого отрицательного явления.
История развития фельетона в России
Е. Петров и И. Ильф - «безадресный» фельетон - фельетон, документальные границы которого размыты (не указано место действия, не названы персонажи, а иногда и ситуация, и герои, и место вымышлены)
«Безмятежная тумба», «Техника на грани фантастики», «Веселящаяся единица», «Отдайте ему курсив»
История развития фельетона в России
М. Кольцов создал свой тип фельетона, который послужил образцом для многих фельетонистов. Исследователи «считают их особой гибридной формой литературы: очерком-фельетоном или очерковым фельетоном[1]» [1] Сквирская, Л.М. О жанрах
публицистики М. Кольцова / Л.М. Сквирская // Искусство публицистики. – Алма-Ата, 1968. – С. 235.
История развития фельетона в России
Эстетический принцип фельетонного творчества Кольцова
– документальность
«Три дня в такси», «Семь дней в классе», «В ЗАГСе»
Памфлет: отличия от фельетона
В переводе с греческого «pamm fhlego» - всё воспламеняю, всё испепеляю.
Есть и другая версия происхождения термина. Слово памфлет образовалось от слияния двух французских слов «palmaire» и «feuillette», означавших листок, который держат в руке, летучий листок. Предполагается, что это слияние произошло накануне французской революции 1789 года. В Россию термин «памфлет» пришёл из Франции в конце ХVIII века.
Памфлет: отличия от фельетона
В журналистике под памфлетом понимают сатирическое произведение, нацеленное на осмеяние определенных человеческих пороков и уничижение того героя (героев), который представляется автору носителем опасного общественного зла (А.А. Тертычный).
Памфлет: отличия от фельетона
Обличительная направленность. Обличение может быть открытым с помощью ярких саркастических отступлений, едких, гневных ремарок) или прикрытым (аллегории, иносказание, недомолвка, эзопов язык, маска «постороннего» - констатация фактов без высказывания отношения к ним). По мнению В.В. Ученовой, памфлет – это исходное звено в самоопределении собственно публицистических жанров, а памфлетная полемика – жизненный нерв публицистики. Если в произведении отсутствует полемическое напряжение, если обличительная позиция автора не прояснена, текст утрачивает памфлетный характер.
Злободневность. Главное в памфлете – насущные проблемы дня. Памфлетность – это злободневность.
Памфлет: отличия от фельетона
Тенденциозность – это не предвзятость, которая навязывается читателю, а идейная направленность произведения. Она выражается посредством эмоционально-логического и даже научного воздействия на читателя. Автор памфлета не только обличает, он в то же время за что-то борется, к чему-то призывает, что-то противопоставляет вредному, неприемлемому, агитирует за новое, пропагандирует его. Памфлетность – это и утверждение положительного идеала. Активное положительное начало придаёт памфлетной форме значительно большую действенность, а критика становится целенаправленней, объективней и эффективней. Новое, за которое ратует автор, всегда находится в прямой зависимости от его позиции, мировоззрения, идейных устремлений.
Социальный характер предмета. Изображение только негативного в предмете.
Острое политическое звучание.
Общность целей – уничтожение зла.
Использование сарказма.
Памфлет: отличия от фельетона
1862 г. «Пчёлы» Д.И. Писарев
«Тень Барбароссы» Л.М. Леонова
«Город жёлтого дьявола» А.М. Горького