А.Л. Дмитровский называет композицию эссе свободной, но при этом выделяет три формы композиционного построения эссе:
линейный тип,
циклический и
фрагментарный.
Язык и стиль
Стилистическая модель эссе
В работе все известные типы речи (рассуждение, повествование, описание, объяснение) и формы речи (монолог, внутренний монолог, несобственно-прямая речь, диалог с воображаемым оппонентом) и т.д. И разные типы словесности: философские умозаключения, воспоминания, афоризмы, авторский комментарий и т.д. (Кайда Л.Г. Стилистика текста: от теории композиции – к декодированию. М., 2005. С. 87- 110).
Образность и афористичность
А двушка? Это же «девушка» с опечаткой, существо женского пола! Из настоящего металла! С изящной шейкой цифры «2», с кокетливо проставленным годом рождения – просто сокровище. «И две копейки драгоценней, чем десять рублей», - стихи о ней писали. А нынешние радиотелефоны всякие, пейджеры – все мужского пола, заметьте, и прочая аппаратура... Я не против. Это удобно. Но на стихи не вдохновляет[1].
[1] Рождественская К. Кинотеатр повторной молодости, или Ностальгическое голосование // Общая газета, 21-27 сентября 1995.
Афористичность
Афории́ зм(греч. αφορισμός, «определение») — оригинальная законченная мысль, изречённая или записанная в лаконичной запоминающейся текстовой форме и впоследствии неоднократно воспроизводимая другими людьми.
А ведь суть империи не в расстояниях и даже не в ресурсах заморских территорий. Империя – это вообще не вопрос выгоды. Потому что империя – это сила, дозревшая до осознания ответственности за мир. Осознавшая свою миссию в мире. (Губин Д. Имперские слезы // Огонек. 2010. №45).
Амплификация
«И тогда прокуренная, прожженная и видавшая все, не вынимавшая никогда изо рта
папиросу "Север" Люся протянула
мне алюминиевую кружку водки,
щедро усыпанную сверху молотым перцем: «Пей!» (Бильжо А. Простая простуда // Известия, 2009, №185) .
Повтор ключевых слов: эссема
Вот, например, ладно, уж один пример тебе приведу. Башня Охтинская. Будем сокращенно называть ее башня Ох. Вот мне, как психиатру, казалось, что в голову взрослым и здравомыслящим людям такое не могло прийти. Строительство башни такой высоты в Санкт-Петербурге могло прийти в голову, как мне казалось, только тем, у кого башню окончательно снесло. Извини меня, пожалуйста, за этот недопустимый каламбур. Недопустимый для врача-психиатра. Но башня Ох - это точно из области патологически протекающего пубертатного криза. Других объяснений у меня нет. Башня Ох - это типа вызова взрослым. Это типа ирокез фиолетового цвета. Это крутой пирсинг в крутом месте. Башня Ох - это татуировка сам знаешь где. Это крик: "Алло, пацаны, я самый крутой!!! Вы поняли?!« (Бильжо А. Еще один урок занимательной психиатрии // Известия 2009, № 195).
Парадоксальность
Парадокс (от греч. paradoxos – «неожиданный») определяется как формально-логическое противоречие, которое возникает тогда, когда два взаимоисключающих, противоречащих, суждения оказываются в равной мере доказуемыми[1].
[1] Большая советская энциклопедия. 3-е изд. М., 1975. Т. 19. С. 175.
Парадоксальность
Ерофеев В. Жизнь на слом // Огонек. 2011. №40.
Разговорная речь
стиль, ориентированный на бытовую, разговорно-
непринужденную речь
«А рядом на треугольной табуретке чай с лимоном и всякие печенюшечки» (Бильжо А. Простая простуда //
Известия, 2009, №185)
«Я оформлял дарственную на двухкомнатную немаленькую квартиру сыну в хорошем доме на Кутузовском проспекте аккурат напротив Триумфальной арки, рядом с метро и Поклонной горой» (Бильжо А. Разные мелочи // Известия, 2009, №175).
Ориентация на разговорную речь
Отрицание – подростковая черта, с нее
начинается самоопределение: Мишка
козел, Катька дууура, я не такой. Взрослый человек определяет себя по- другому: он знает, что любит, например, симфоническую музыку и
академическую греблю, что сближает
его с Михал Петровичем и Екатериной
Сергевной. (Губин Д. Имперские слезы // Огонек. 2010. №45).