текст А – иллюстрация тексту Б (пересказ)

Поэт Давид Самойлов не просто так возвращался к своим знаменитым «Сороковым, роковым», а под конец жизни называл менявшие друг друга

времена «пятидесятыми полосатыми», «шестидесятыми дрожжевыми»,

«таинственными семидесятыми», «восьмидесятыми межевыми». И – мое ухо слышит – точности в последних

определениях не находя.

Губин Д. Старость не младость // Огонек. 2011. №14.

текст А – материал для создания текста Б (все виды трансформации

прецедента)

Полгода – и ты, слава богу, так же, как все, как все, как все, по земле ходишь, ходишь, ходишь и даже

спокойно расслабляешься по

пятницам в биргардене.

Губин Д. Нюхнуть телеэфира // Огонек. 2011. №37.

Виды эссе в зависимости от предмета

Публицистическое

Литературно-критическое

Искусствоведческое

Научно-популярное

Философское

А.Л. Дмитровский говорит, по крайней мере, о трех видах эссе:

познавательном (если духовной доминантой является теоретизм),

лирическом (эстетизм),

нравоописательном (этизм).

Масштаб охвата действительности

Глобальность помогает четче увидеть актуальные, быстротекущие события в системе более общих, более фундаментальных явлений, закономерностей.

Цель. Автор.

В эссе предполагается, что читатель с предметом выступления уже знаком, предмет, проблема, человек заданы априори, поэтому цель эссе – не информирование, не описание, а ознакомление читателя со своим, авторским видением уже известного. Исходя из выше сказанного, можно заключить, что эссе характерны личностный характер восприятия и освещения предмета речи, позволяющий увидеть новое в знакомом; повышенная модальность текста как отражение субъективности тех или иных авторских характеристик.

Л. Г. Кайда. «Эссе. Стилистический портрет»

«В газетной эссеистике (или жанрово приближающимся к ней материалам) функция убеждения перестает быть главной. «Социальная позиция» автора уступает место «эссеистической позиции», которая устанавливает и новые отношения обратной связи «читатель – автор», и новые схемы лингвистического подтекста. В этом

варианте он обращен внутрь текста, а

авторское «я» - на самого автора»».

Авторское «Я»

Искренность, как имманентное качество любого эссеистического текста, является не только сознательной задачей жанра, но и естественным и неотъемлемым следствием той особой (в сравнении с эстетически оформленными произведениями) позиции в отношении самого себя (собственной внутренней духовной жизни), которую занимает автор в процессе написания эссе. (Дмитровский А.Л. Жанр эссе. Очерк теории жанра. Орел, 2006).

Искренность

В детстве я любил до безумия строить города из песка. В песочнице я обожал прокладывать дороги, возводить мосты, рыть туннели. Я расставлял по улицам игрушечные машины и подводил железную дорогу к вокзалу. Я созидательно возился в песке. Но внутри меня жил мелкий бес, который с нетерпением ждал, когда я закончу строительство, и я понимал, что строительством дело не обойдется. Я задыхался от предвкушения катастрофы. (Ерофеев В. Жизнь на слом // Огонек. 2011. №40)

С формальной точки зрения,

композиционно текст воспринимается как поток сознания писателя.

«Секрет в том, что текст передаёт естественный процесс думания» (Кайда Л. Г. Эссе. Стилистический портрет. М., 2008).