Эссе как жанр художественной публицистики

Художественная публицистика

План:

Определение.

Жанроопределяющие признаки эссе.

Предмет.

Масштаб охвата действительности.

Цель.

Авторское «Я».

Язык и стиль.

Литература:

Березкина В.И. Проблема типологии стилевого развития эссе как речевого жанра // Прагматика и типология коммуникативных единиц языка. Днепропетровск, 1989. С. 9.

Дмитровский А. Л. Жанр эссе. Очерк теории жанра. Орел, 2006.

Кайда Л.Г. Стилистика текста: от теории композиции – к декодированию. М., 2005. С. 87-110.

Кайда Л. Г. Эссе. Стилистический портрет. М., 2008.

Основы творческой деятельности журналиста. Ред.-сост. С.Г. Корконосенко. СПб., 2000. С. 166.

Перевозов Д.Н. Эссеизм в современном информационно ориентированном обществе // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. 2007, №1. С. 198-205.

Смелкова З.С., Ассуирова Л.В., Саввова М.Р., Сальникова О.А. Риторические основы журналистики. Работа над жанрами газеты. Учебное пособие. М., 2002.

Сметанина С.И. Медиа-текст в системе культуры. СПб., 2002.

Тертычный А.А. Раздумьями пленит эссе...// Журналист. 2002, №6. С. 67.

Эпштейн М. Законы свободного жанра (Эссеистика и эссеизм в культуре нового времени) // Вопросы литературы. 1987. №7. С. 148.

Определение

Эссе – жанр глубоко персонифицированной журналистики, сочетающий подчеркнуто индивидуальную позицию автора с ее изложением, ориентированным на массовую аудиторию. Основой жанра является философское, публицистическое начало и свободная манера повествования. Эссе относится к жанрам с нестрого заданными жанровыми характеристиками (Культура русской речи: Энциклопедический словарь-справочник. М., 2003. С. 786).

Жанроопределяющие признаки

«Жанроопределяющим элементом эссе является, таким образом, процесс познания мира,

отраженный в процессе

самопознания личности»[1].

[1] Основы творческой деятельности журналиста. Ред.- сост. С.Г. Корконосенко. – СПб., 2000. – С. 166.

А.Л. Дмитровский. «Эссе. Очерк теории жанра»

Эссе характерны следующие особенности:

1) подчеркнуто индивидуальная позиция автора, индивидуальный взгляд, субъективность в трактовке предмета;

2) самый широкий содержательно-тематический разброс – от науки до беллетристики (но при этом материалом произведения становятся лишь экзистенциально окрашенные впечатления и размышления автора – результат самоанализа);

3) свободная композиция;

4) стиль, ориентированный на бытовую, разговорно-непринужденную речь.

Предмет

«Факты автор отбирает тщательно, рассматривает их, поворачивая, всесторонне, но интересует они его не сами по себе, не как разрозненные и единичные, а в сложной мыслительной взаимосвязи до тех пор, пока не приобретут новый, нужный ему, философски-обобщенный смысл» (Кайда Л.Г. Стилистика текста: от теории композиции – к декодированию. М., 2005. С. 87-110).

Прецедентное высказывание (термин Ю.Н. Караулова)– это высказывание историко- философского или политического звучания, широко известное современному читателю.

Постмодернистская эстетика – это эстетика цитатного, коллажного письма, когда акцент перемещается с информативной стороны теста на его знаковую сторону, и процесс чтения текста становится процессом понимания, чтения и разгадывания знаков, символов. Это жанр, стоящий на границе соприкосновения различных типов дискурса. Это синтезирующий жанр: «Эссеизм – это синтез разнообразных форм культуры на основе самосознания личности, которая восходит благодаря такому опосредованию ко все более высоким степеням духовной универсальности» [1].

[1] Эпштейн, М. Законы свободного жанра (Эссеистика и эссеизм в культуре нового времени) / М. Эпштейн // Вопросы литературы. 1987. №7. – С. 148.

Варианты цитатного письма (термин С.И. Сметаниной):

текст А = тексту Б (прямая цитата)

текст А – иллюстрация тексту Б (пересказ)

текст А – материал для создания текста Б (все виды трансформации прецедента)

текст А = тексту Б (прямая цитата)

В конце концов, «Всякая стадность

– прибежище неодаренности, все равно верность ли это Соловьеву, или Канту, или Марксу. Истину

ищут только одиночки и порывают со всеми, кто любит ее недостаточно».

Губин Д. Старость не младость // Огонек. 2011. №14.