Очерк

Публицистика. Своеобразие публицистического отображения действительности. Цель, роль, функции, классификация публицистики. Художественная публицистика в системе современной журналистики. Жанрообразующие признаки (предмет, цель, методы отображения действительности, язык и стиль, автор и читатель).

Очерк как жанр художественной публицистики. Природа очерка. Виды очерка. Классификация очерка по предмету (А.А. Тертычный). В зависимости от предмета очерка выделяют разные виды очерка: портретный, проблемный и путевой очерки. Предметом портретного очерка является личность, герой, то, каким ценностям он служит, в чем видит смысл своего существования.  От художественного рассказа очерк-портрет отличается тем, что он строго документален и публицистичен: журналист пишет портрет конкретного человека, с именем и определенной судьбой, в которой ничего нельзя изменить. Чаще всего герой интересует автора как тип, судьба героя – как частное проявление судьбы нации. А художественность, образность присутствует, прежде всего, в авторских оценках, описаниях, ассоциациях. Предметом отображения в проблемных очерках выступает некая проблемная ситуация. Именно за ходом ее развития и следит в своей публикации очеркист. Автор исследует актуальные явления социальной, экономической, нравственной сфер жизни общества. Предмет путевого очерка – события, происшествия, встречи с людьми, с которыми автор сталкивается в ходе своего творческого путешествия, поездки, командировки и т.д.

Классификация очерка по методу отображения действительности (М.Н. Ким). Художественно-изобразительные. К этой разновидности относятся путе­вые очерки и зарисовки. Автор в подобного рода произведениях может вести повествование в лирическом ключе, де­лясь собственными эмоциональными переживаниями, мысля­ми и суждениями. Художественно-публицистические. В этом виде очерка цен­тром изображения является человек. К этой разновидности относится портретный очерк. В этих произведениях воссоз­дается не только образ человека, но и дается развернутая ав­торская трактовка судьбы конкретной личности. Исследовательские очерки. В этом виде на первое место вы­двигается социально важная проблема, рассмотрению которой и посвящается произведение. К этой разновидности относят­ся «проблемные» и «очерки-исследования».  Для данной группы характерно публицистическое изложение, связанное с открытым отстаиванием авторской мысли, позиции, мнения и т.д. В центре «проблемного» очерка стоит проблемная или конфликтная ситуация. К разновидностям «очерка-исследования» можно отнести судебные очерки, очерки-расследования, очерки нравов, бытовые.

Классификация портретного очерка (М.И. Шостак). М. Шостак выделяет следующие типы портрета: портрет «социальный тип», портрет личности, политический портрет, портрет деятеля, нравственного учителя, полемичный портрет, антигероя.

Язык и стиль («очерковость» и интимизация изложения). Сюжет и композиция очерка. Сюжет в очерке – творческое преобразование взятых из жизни фактов, которое происходит в свете публицистического исследования. Композицию обычно определяют как построение произведения, расположение его составных частей, порядок изложения событий. Виды композиционного построения очерка (Т.А. Беневоленская). Выделяются: 1. Хроникальное построение материала (описание явлений, событий, человеческой жизни в их временной последовательности). 2. Структуры, основанные на логике причинно-следственных связей (очерк-исследование, анализ, где нет рассказа о событии, явлении или каком-либо отрезке жизни героя «во времени», а все повествование строится по принципу не временной, а логической последовательности, как движение мысли, система положений, система выводов и доказательств). 3. Эссеистская, свободная форма построения, основанная на сложных ассоциативных связях и образных обобщениях. Наиболее распространена и совмещает в себе элементы обоих предыдущих типов.

Образ в очерке. Типизация и ее виды. Художественное и публицистическое начала в очерке. Особенности позиции автора (Л.Г. Кайда).

Русский очерк первой половины XIX века.

Истоки и предпосылки формирования жанра. История русского очерка XVIII в. – первой половины XIX в.  Формирование типологии русского очерка. Формированию путевых очерковспособствовали давние традиции литературы пу­тешествий, поэтому развитие их шло быстро (А.Н. Радищев, Н.М. Карамзин, А.С. Пушкин).  В путевых очерках присутствовали черты, из которых впоследствии развились другие виды жан­ра – нравоописательные (бытовые), «физиологические», порт­ретные и другие очерки. Нравоописательные очерки 20-30-х годов (А.С. Грибоедов, Н.В. Гоголь). Первые «нравоописания» относятся к 1820-м годам. Они также были связаны с путешествиями, хотя и не столь далекими, как кругосветное или в дальние страны. Традиции того времени требовали, чтобы автор наблюдал жизнь не там, где он живет, а в иных местах. Физиологический   очерк:   история   возникновения,   новизна   тематики, специфика     отражения     действительности.   Писатели, «увлеченные достижениями современного естествознания, теориями и открытиями, старались придать своим наблюдениям над общественной жизнью особую научную точность, стремились объяснить социальные особи породившей их средой. Им хотелось провести и в человеческом обществе строгую классификацию типов, определить их по какой-либо одной черте, доказав единство их строения, установить господствующую социальную или профессиональную основу их облика. В системе характеристик человеческого типа резко возрастало значение его общественно-бытовой данности, повышалась цена деталей, мелочей. Классификация охватывала не только социальные типы в их замкнутой характерности. Физиология и заключалась именно в попытках подсмотреть внутренние тайны жизнедеятельности социального типа, общественного слоя, города, страны» (Кулешов 1986: 7).   Историческое значение физиологического очерка с точки зрения эволюции жанра (Н.А. Некрасов, Д.В. Григорович, В.И Даль).

Русский очерк второй половины XIX века.

Преломление традиций физиологического очерка и новаторство очерковых форм в творчестве И.В. Тургенева и Л.Н. Толстого. Усилие роли публицистики в 60-х годах XIX века. Качественные изменения затронули все виды очерков. В центре повествования –  социальные проблемы. Авторская позиция выражена открыто, публицистически. Поскольку борьба в это время шла, прежде всего, вокруг осво­бождения крестьян, естественно, в очерках господствовал кре­стьянский вопрос, как и вообще в публицистике. В демократической литературе 60-х годах XIX в. наблюдается расцвет таких видов очерков, как путевой, нравоописательный,  «физиологический», портретный. В то же время появляются циклы очерков, объединенных одной большой социальной проблемой. Новые формы жизни вызвали новые методы ее отражения, новые методы типизации. Формируется проблемный очерк и циклы проблемных очерков (крестьянская тема в очерках Г.И. Успенского, В.Г. Короленко). Очерк конца XIX века (А.П. Чехов).

Русский очерк хх века.

Русский советский очерк начала ХХ века (А.М. Горький, М. Кольцов). В первой трети ХХ века систематически печатали очерки «Правда», «Известия». Особой популярностью стал пользоваться очерк портретный. Развивается теория жанра.  Очерк оказался жанром настолько востребованным,  что не раз проводились всероссийские совещания очеркистов (1931, 1934 гг.), выступавшие журналисты и очеркисты обсуждали вопросы теории и практики жанра. Жанр очерка укрепился, а возникшие дискуссии касались вопроса соотношения факта и вымысла в очерке. Военная очеркистика периода Второй мировой войны. Международный очерк (А.М. Горький, М. Кольцов, И. Ильф и Е. Петров, М. Стуруа, Г. Боровик). Проблемный очерк второй половины ХХ века (А.А. Аграновский). В. Песков и «Окно в природу».