Практическая часть.

1. Приведите примеры разных «амплуа» журналиста (не менее 5-ти имен), основываясь российской телевизионной практике

У автора программы есть свое амплуа. Примеры: «друг», «советчик» Д. Крылов («Непутевые заметки»), «сказитель» Э. Радзинский, «задушевная подруга» Оксана Пушкина («Женский взгляд»), «абсолютный творец» Глеб Ворошилов («Что, где, когда?» - невидимый голос). 

1. Телерепортер (корреспондент).  2. Комментатор.  3. Обозреватель.  4. Интервьюер (мастер больших интервью, аналитик или «портретист»).  5. Ведущий (дискуссии или иной диалогической передачи; за рубежом именуется модератор).  6. Ведущий ток-шоу.  7. Ведущий информационной программы (в США бытует термин «анкормэн», что означает «человек-якорь», или словосочетание «ньюз презентер» – «представляющий новости»; иногда используют образное выражение «человек, делающий погоду», но всегда решительно отделяют данного специалиста от комментатора, репортера и т.п.). 

Например,

«Амплуа» журналиста	Пример
Комментатор	Михаил Леонтьев, ведущий программы «Однако»

2. Подготовьте анализ образа известного ведущего, представляющего «лицо» выбранного телеканала как носителя «экранного образа» (вербальные и невербальные, а также имиджевые характеристики).

Примерный план анализа

1. Разновидность «амплуа» телеведущего (комментатор, обозреватель, шоу-мен и т.д.), оценка соответствующей линии поведения в кадре.

2. Образ телеведущего:

Основные имиджевые характеристики

Основные личностно – образные характеристики.

3. Оцените популярность ведущего (можно использовать официальные рейтинги, экспертную оценку телеведущих можно найти в журнале «Журналист»).

С собой иметь видеозапись для демонстрации наиболее ярких примеров (вербальных и невербальных) моделей поведения выбранного телеведущего. Телеведущие должны быть разные.

Литература:

1. Телевизионная журналистика. Под ред. Г. В. Кузнецова, В. Л. Цвика, А.Я. Юровского. М., 2011.

2. Руцкая С.С. Слава и «звезды» американской и российской тележурналистики: «слава» как понятие и психофеномен // журнал «Медиаскоп», № 2, 2009. Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/392

Слава как феномен имеет глубокие исторические корни. Личность, стремящаяся к славе, наделена определенными как психологическими, так и личностными характеристиками. В статье рассмотрены некоторые теории, объясняющие желание личности стать знаменитой. Телевидение США в буквальном смысле слова – трансформатор славы. Сделав выбор в пользу той или иной телевизионной личности, медийная индустрия возводит ее в ранг «звезды», что впоследствии выражается в огромном ее влиянии как на весь новостийный бизнес, так и в обладании «звездами» ТВ баснослоных зарплат, и что особенно имеет значение – общественном признании. Понятие «звезды» на советском телевидении не было столь очевидным, само слово «звезда» по отношению к ведущим новостей было малоупотребимым. Дикторы являлись этакими «проводниками» информации. О «звездах» отечественного телевидения актуальное стало говорить в период девяностых, когда произошел существенный подъем журналистики за счет прихода «новой генерации элитарных журналистов». В свою очередь, нестабильная политическая ситуация и олигархические войны на медийном постсоветском пространстве привели к тому, что «зведный статус» сыграл против его обладателей.

Жанры: 1. Монологовые (устный публицистический рассказ, эссе, сатирический монолог и т.д.). Эти жанры утратили былую популярность. Зрителю не хочется напрягаться. Ему приятнее быть сторонним наблюдателем беседы. Зрителя тяготеют к развлекательности.  Монологи использовали И. Андроников, Ю. Лотман. Жар эссе представлен у В. Вульфа и Э. Радзинского.  2. диалоговые жанры (беседа, дискуссия, ток-шоу, и т.д.) Диалог – наиболее популярный жанр на современном телевидении.  Ведущие диалоговых программ – всегда ярко выраженные индивидуальности. (Т. Кизяков «Пока все дома», Д. Дибров «Антропология», Т. Толстая и Дуня Смирнова «Школа злословия» и т.д.) 3. Синтетические жанры (очерк, творческий портрет, телезарисовка, художественный тележурнал, публицистический жанр и т.д.) Обычно это портретные и пейзажные зарисовки, речевые характеристики, живые диалоговые сценки, лирические или публицистические отступления в виде авторских высказываний, либо в виде проходов, статичные или динамичные кадры, разнообразные монтажно-композиционные приемы.  Примеры: · Путевые очерки (Юрий Сенкевич, Д. Крылов, П. Любимцев) · Портерные очерки («Женский взгляд» Пушкиной, Л. Парфенов, «Чтобы помнили» Л. Филатова) · Публицистический фильм (фильм Парфенова о Пушкине, Сорокиной о Янтарной комнате и т.д.) · Сатирические программы («Времечко», «Куклы»)