Правила набора текста

Набор теста на компьютере предельно прост. Оформление текста осуществляется, как правило, в программе верстки, хотя некоторые смысловые выделения или даже параметры форматирования можно сделать сразу при наборе, используя для этого специальные кодовые знаки. Каждая редакция установит свои правила набора текста.

Клавишу Enter нажимайте только в конце абзаца. Не вводите пустые строки. Если вам надо ввести абзацные отступы, не делайте их с помощь символа табуляции (клавиша Tab). Для этого есть параметры абзаца вашего текстового редактора.

Пробелы. Не форматируйте текст с помощью пробелов. Для этого есть средства вашей программы набора.

Не ставится пробел между знаком препинания (точка, запятая, двоеточие, точка с запятой, восклицательный и вопросительный знаки) и предшествующим словом.

Не ставят пробел между многоточием в начале предложения и следующим за ним словом, а также между многоточием в конце предложения и предшествующим словом.

Если в цитируемом фрагменте пропущен абзац, одно или несколько полных предложений, то ставится такая конструкция <...>. Угловые скобки должны быть при этом отбиты от предыдущего и последующего слов пробелами.

Дефис от предшествующих и последующих элементов набора не отделяется. (Исключения составляют конструкции типа «теле- и радиокомпания». В этом случае после дефис ставится пробел).

Тире отбивается с обеих сторон пробелами за исключением случаев, когда оно следует за точкой, запятой или многоточием. В этом случае пробел между тире и этим знаком не ставится.

Знаки сноски — цифры или звездочки — отбивать от слова не следует.

Простые и десятичные дроби не отбиваются от целой части 1,5; 11/2.

Не отбиваются и математические знаки (-5, +3), индексы и обозначения степени (H₂O, м²).

Падежные окончания к числам набираются через дефис без отбивок.

Не отбиваются числа с буквами (5а) и числа и буквы, разделенные точками (2.4.5).

Кавычки и скобки не отбиваются от заключенного в них текста.

Знаки препинания от скобок или кавычек не отбиваются.

Также не отбиваются от предшествующего слова или цифры знак процента, промилле, градуса, минуты, секунды (5°, 10%).

Если за знаками идет обозначение шкалы, то оно от числа отделяется пробелом, а от обозначения шкалы не отделяется (5 °С). При применении градусов без цифр также отделять не следует (°С).

Между инициалами пробел не ставится, а от фамилии отбивается пробелом.

В сокращениях типа «и т.д.» пробел не ставится.

Знаки № и § отбиваются от идущей за ними цифры. Сдвоенные знаки №№ и §§ между собой не разбиваются.

Многозначные числа удобно читать, если они разбиты на порядки, но этого делать не надо — эта работа будет сделан при верстке.

Число от размерности отделяется пробелом 5 кг.

Пробел ставится между номером и следующим словом в списке.

Обозначения знака валюты ($, €, DM) набираются перед их числовыми значениями, а вот отбивать от них пробелом не стоит — это делается при верстке.

Кавычки, дефис и тире. В отечественной полиграфии приняты два вида кавычек — «елочки» и «лапки». Их коды: Alt +0171, Alt +0187; Alt +0132, Alt +0147 соответственно. При этом легко делать вложенные кавычки: «они „делаются“ так», «они „делаются так“» или «„они делаются“ так».

Дефис и тире — разные знаки..

ДЕФИ́С [ лат. dīvīsio разделение]. Короткая черточка (-), употребляемая как соединительная черта между словами и частями слов (напр., "русско-немецкий", "кто-то") или как знак переноса.

ТИРЕ́ Знак пунктуации в виде прямой горизонтальной черточки, отличающийся от дефиса большей длиной. Обобщающее слово отделяется знаком тире от предшествующего перечисления.

Тире бывают двух типов. Первое — кегельное (размерность равна кеглю шрифта, код Alt +0151. Именно этот знак следует употреблять в качестве тире. Второе — полукегельное (оно же полукруглое) или знак «минус» ( код Alt +0150). Употреблять его следует как знак минус. Кроме того, минус рекомендуется использовать вместо знака тире между числами (например, 1917–1922 гг.)

Использование буквы «Ё». Эта буква обязательна только в именах, фамилиях, географических названиях и в словах, требующих однозначного прочтения (типа «ё-моё»). А также в изданиях для детей дошкольного и младшего школьного возраста. В целях улучшения удобочитаемости в остальных случаях вместо нее используется буква «Е».

Простановка точки. Конечно, в конце предложения. Но не в заголовке.

Точка не ставится и в подзаголовке, если он отделен от текста. Если подзаголовок в подбор, то точка уместна.

Точка ставится после закрывающей скобки или кавычек. Если требуется поставить точку внутри скобки или кавычек, то снаружи она уже не ставится.

Точка ставится перед закрывающей скобкой в том случае, если предложение, которое заключено в скобки, закончено. Небольшое замечание насчет многоточия. Хотя многоточие — это знак (код 0133), но при наборе его следует набирать как три точки.

Переносы. При наборе не делайте переносов — оставьте это на верстку.

РЕКОМЕНДУЕМЫЕ ЦВЕТОВЫЕ СОЧЕТАНИЯ ШРИФТА И ФОНА

Шрифт	Фон	Шрифт	Фон	Шрифт	Фон
Черный	Желтый	Белый	Синий	Белый	Зеленый
Зеленый	Белый	Черный	Белый	Белый	Черный
Красный	Белый	Желтый	Черный	Красный	Желтый
Синий	Белый	Белый	Красный	Зеленый	Красный
				Красный	Зеленый

22. Классификация шрифтов по начертаниям и другим характеристикам

Шрифт – это комплект литер (букв), необходимых для воспроизведения какого –либо алфавита. В состав каждого шрифта входят литеры прописные и строчные, цифры и знаки.

По стилевым признакам:

• Рубленые шрифты

• С едва наметившимися засечками

• Медиевальные

• Обыкновенные

• Брусковые

• Новые малоконтрастные

Любой шрифт может иметь несколько начертаний.

Классификация шрифтов по начертанию основана на следующих признаках:

• Насыщенность,

• Наклон основных штрихов

• Плотность или расстояние между основными штрихами

• Заполненность.

По насыщенности, или относительной толщине штрихов, все шрифты делятся на : светлые, полужирные и жирные.

Насыщенность возрастает с увеличением толщины основного штриха и уменьшением внутрибуквенного просвета.

По наклону основных штрихов все шрифты делятся на прямые, курсивные и наклонные.

Прямые- шрифты с вертикально расположенными штрихами. Наклонные имеют как правило наклон в правую сторону на 15 градусов. Курсивные отличаются от наклонных тем, что строчные буквы курсивного начертания напоминают рукописные шрифты.

По плотности: или расстоянию между основными штрихами: нормальные, узкие и широкие. В нормальных соотношение ширина очка к высоте составляет 75 процентов, в узких 50. В широких ширина значительно превышает высоту.

Шрифты прямые, курсивные, нормальные, узкие и широкие могут быть светлыми, полужирными, и жирными, что создает большое количество разновидностей одной гарнитуры.

По заполненности различают шрифты оттененные, контурные, штрихованные.

Оттененные в большинстве случаев имеют контурное постороение штрихов и за их приделами – неть,, как бы отбрасываемую буквой, что создает впечатление объемности шрифта. В контурных основные штрихи букв образуют контур с просветом, а в штрихованных они заполнены штриховкой различного рисунка, направления.

Основным начертаним шрифта считается прямое светлое нормальное по ширине.

Кроме рисунка и начертания шрифты различаются по размеру.

Размер (по высоте) или кегль, типографского шрифта выражается в особых линейных единицах измерения -типографских пунктах. Все шрифты мелких кеглей (по 14 включительно) называются текстовыми, а с 16 кегля – титульными.

23. Цифровая печать

Термин Цифровая печать является широким понятием, охватывающим группу технологий, доступных в настоящее время для коммерческой печати документов с использованием тонерного, струйного или иного цифрового способа печати. Не смотря на то, что качество продукции цифровых печатных машин пока не так высоко, она всё же предполагает ряд неоспоримых преимуществ, которые недоступны для традиционных способов.

• Малые тиражи

• Ускоренный производственный цикл

• Экономичные тиражи, адресованные целевым сегментам рынка

• Возможность применения индивидуализированного маркетинга.

Файл посылается непосредственно в печатную машину, без вмешательства оператора или печатника. Не выводятся фотоформы, не изготовляется печатнаЯ форма, управление практически полностью «кнопочное». Как следствие эти печатные технологии позволяют экономично производить тиражи намного меньшего объема, чем могут традиционные способы печати. Это привело к развитию новых областей применения полиграфии. Цифровые печат машины формируют изображение на печатном цилиндре на основе цифровых данных для каждого оттиска, величина тиража не влияет на стоимость одной страницы. Стали возможны проекты, приуроченные к отдельным событиям, например, буклеты, выпускаемые к выставкам.

С технической точки зрения, печатную машину отпределяют как устройство, которое имеет промежуточный носитель изображения ( те постоянную печатную форму) и переносит изображение с промежуточного носителя на запечатываемый материал. Устройства, которые печатают непосредственно на бумаге, как это делает большая часть цифровых печатных машин, принято называть принтерами.

На рынке сегодня существует несколько типов цифровых печатных машин: цифровые машины для печати тонером, высокоскоростные струйные машины, печатные машины с устройством записи изображения на формный материал непосредственно в печатной машине.

Тонерные:

использована такая же технология, как в цветных копировальных устройствах:барабан покрыт материалом с фотоэлектрическими свойствами, который получает заряд под воздействием света. При помощи электродов на поверхности барабана экспонируется область изображения с положительным зарядом, те на барабане создается скрытое изображение. Частицы тонера заряжены отрицательно. При вращении барабана тонер притягивается к области изображения и изображение прояляется.

Как и в офсетном производстве, цифровые машины делятся на две основные группы: рулонные и листовые. Рулонные цифровые машины печатают с бумажного рулона и применяются для крупнотиражной коммерческой печати, а также для изд продукции и почтовых рассылок.

Производительность большинства цифровых машин различается, в зависимости от того, печатают они черно-белое или цветное изображение.

Струйные:

Струйные принтеры отличаются технологически от тонерных: они наносят краску непосредственно на бумагу при помощи нескольких струйных печатных головок. Чем больше печатных головок у принтера, тем более широкий формат от может запечатать.

Два типа струйной печатной технологии:

• непрерывная струйная печать, когторая использует непрерывную струю краски, и печать с дозированием краски.

• Импульсная,использует такую же на вид неприрывную струю краски, которая в действительности состоит из отдельных капель.

Устройства непрерывной стрйной печати и печати с дозированием краски работают на зарных рынках. Устройства непрервыной печати могут печатать документы с реалистичностью фотографии, но с невысокой скоростью. Импульсные устройства не могут воспроизводить избражение с такой же реалистичностью, однако у них более высокая разрешающая способность и скорость печати.

Импульсные устройства используют как ведующую технологию для широкоформатной печати с высоким разрешением.

Струйные печатные машины можно разделить на 2 категории

• Высокоструйные машины, в которых непрерывная печать используется для коммерческих целей. В том числе для издательской продукции и прямых почтовых рассылок.

• Широкоформатные струйные машины, в которых обычно применяется импульсная технология, используются для широкофрматной продукции,( пример: наружная графика, вывески, рекламные щиты)

Высокоструйсные – это рулонные машины,которые работают на исключительно высокой скорости. (прямые почтовые рассылки, деловая документация, билеты, этикетки,каталоги)

Широкоформатные принтеры: работают на рынке рекламных материалов, а также на рынке наружной графики.

Материал для широкоформатной печати обычно поставляется в рулонах, и поскольку у машины нет экспонирующего барабана, никакой заранее определенной длины изображения здесь не существует.

Машины с устройством записи изображения на печатную формную пластину

Машины, в которых изображение записывается на печатную формную пластину непосредственно в самой машине (сокращенное название этой технологии, принятое и в отечественной полиграфии - DI. - Прим. ред.), представляют собой компактную версию традиционных офсетных машин, хотя в них применяются (как правило. - Прим. ред.) формы для печати без увлажнения и краски для печати без увлажнения. На входе рабочего потока используются цифровые исходные данные, которые внутри самой машины записываются на формный материал, хранящийся в виде рулона, поэтому приладка происходит быстрее и обходится дешевле

Печатные машины DI отличает от прочих офсетных машин высокий уровень автоматизации. Весь их механизм создан для реализации новой технологии DI, поэтому управление машиной оптимизировано и выполняется без лишних усилий. Во многих моделях работает почти полностью кнопочная система управления с минимальным вмешательством оператора. Все автоматизировано, включая в некоторых случаях спектрофото-метрический контроль для корректировки цвета. В этих машинах применяется даже система приводки красок с обратной связью, или с замкнутым контуром. Результаты выполненной приладки сохраняются в машине в цифровом виде, поэтому повторяющиеся тиражи выполняются на машинах DI

Отличительной особенностью подлинных цифровых машин является отсутствие постоянного промежуточного носителя изображения (постоянная печатная форма в подлинных цифровых машинах отсутствует, однако есть переменная, реверсивная, изготавливаемая при каждом повороте формного цилиндра. - Прим. ред.). Изображение формируется непосредственно на основе цифрового файла (исключая машины DI, в которых применяются экспонирующие формные материалы или цилиндры, покрытые специальным слоем, и офсетные полотна).

Как правило, цифровые машины лучше всего печатают на бумаге высших сортов, средней плотности. Большинство машин лучше печатает на белой бумаге, хотя подходят и некоторые сорта бристольской бумаги (плотная картонная бумага для рисования акварелью и карандашом) и слоновой бумаги (цвета слоновой кости). Дизайнерам следует воздержаться от использования для цифровой печати вторичной бумаги, изготовленной из макулатуры, а также бумаги с вкраплениями (конфетти), поскольку более грубая поверхность такой бумаги расщепляется при печатании. Тонкую бумаг)⁷, такую как библьдрук или словарную, можно использовать, но с осторожностью. Тонким сортам бумаги всегда отдавали предпочтение, когда печатали малыми тиражами объемные сборники юридических документов, для того чтобы ими было удобнее пользоваться.

24. Цветная печать: принципы и технология

Цвет – набор электромагнитных волн различного диапазона частот, которые различает человеческий глаз.

Характеристики цвета:

1.три объективные характеристики цвета: яркость, цветовой тон (выраженный длиной волны), чистота цвета,

2. три субъективные характеристики цвета: светлота, цветовой тон (выражаемый словами красный, оранжевый, фиолетовый и т.п.), насыщенность цвета.

Изготовление цветной офсетной продукции можно разложить на следующие составляющие:

• фотосъемка, дизайн, изготовление оригинал-макета;

• сканирование с цветокоррекцией;

• изготовление цветоделенных диапозитивов;

• изготовление печатных форм;

• печать;

• послепечатная обработка.

Аддитивный синтез цвета - это процесс получения различных цветов за счет смешивания (сложения) излучений трех основных зон спектра - синего, зеленого и красного. Эти цвета называются основными или первичными излучениями адаптивного синтеза. Смешение трёх основных спектральных цветов поровну создаёт белый цвет. Их отсутствие – черный. Цветной телевизор представляет собой типичный пример аддитивного синтеза цвета. Изменение цвета достигается при этом изменением соотношения мощности основных излучений.

Субтрактивный синтез физических цветов является прямой противоположностью аддитивного синтеза основных спектральных цветов. Это процесс получения цветов за счет поглощения (вычитания) излучений из белого цвета. В субтрактивном синтезе новый цвет получают с помощью красочных слоев: голубого (Cyan), пурпурного (Magenta) и желтого (Yellow). Голубая краска поглощает (вычитает из белого) красные излучения, пурпурная - зеленые, а желтая - синие. Для того, чтобы субтрактивным способом получить, например, красный цвет, нужно на пути белого излучения поместить желтый и пурпурный светофильтры. Они будут поглощать (вычитать) соответственно синие и зеленые излучения.

Основные цвета аддитивного и субтрактивного синтеза образуют пары дополнительных цветов. Дополнительными называют цвета двух излучений или двух красок, которые в смеси создают ахроматический цвет: Ж + С, П + З, Г + К. При аддитивном синтезе дополнительные цвета дают серый и белый цвета, так как в сумме представляют излучение всей видимой части спектра, а при субтрактивном синтезе смесь указанных красок дает серый и черный цвета, в виде того, что слои этих красок поглощают излучения всех зон спектра

На данный момент существует 4 основные технологии цветной печати –

• струйная,

• лазерная,

• термосублимационная

• матричная.

Струйная технология обеспечивает высокое разрешение и качество цветной печати — до 9600x2400 т/д, что является залогом превосходной детализации изображений. Современные струйные аппараты высокого класса также могут похвастаться плавными цветовыми переходами при отображении любых графических элементов.

В современных полноцветных принтерах чаще всего используется четыре раздельных картриджа: голубой (Cyan), пурпурный(Magenta), жёлтый (Yellow) и основной цвет (Key Color), то есть чёрный - CMYK. Для печати документов в офисе или дома или этого оказывается достаточно. Но для тех, кто занимается печатью профессионально, есть шести-, девяти- и даже 12-цветные принтеры, которые позволяют достичь максимального качества цветопередачи и, к тому же, сводят «на нет» эффект зернистости. Жидкие чернила из картриджа попадают в крохотные чернильные камеры, а оттуда под давлением разбрызгиваются на бумагу через дюзы (сопла). Основные минусы струйных решений — сравнительно низкая скорость в сочетании с высокой себестоимостью печати.

Плюсы лазерной технологии: отпечатки получаются очень чёткими и устойчивыми к воздействию воды и света. Благодаря точной и компактной фокусировке луча проще добиться высокого разрешения. Важная особенность лазерных принтеров — вместо жидких чернил в них используется порошковый тонер. Фотопроводящий барабан по ходу своего вращения получает электростатический заряд, который затем частично снимается лазерным лучом, последовательно "прорисовывающим" строки будущего изображения. Потом на барабан наносятся частицы положительно заряженного тонера, концентрирующиеся на тех участках его поверхности, где отрицательный заряд барабана был заранее "удален" лазером (существует и обратная методика). Далее тонер переносится на предварительно заряженную бумагу и фиксируется горячими валками.

Цветная печать с помощью лазерного механизма реализуется в несколько этапов по числу базовых цветов. Во время каждого из проходов (всего их, как правило, четыре), на бумагу наносится тонер какого-либо одного цвета. Преимущества лазерной технологии цветной печати: высокая скорость и разрешение, независимость от сорта бумаги, экономичность, отличное качество, четкость и долговечность отпечатков.

Сублимационная технология широко используется при создании портативных фотопринтеров. Эти удивительно компактные и простые в эксплуатации устройства незаменимы во время путешествий — они позволяют печатать красочные фотографии прямо с цифровой камеры или карт памяти — без участия компьютера.

Основана на эффекте сублимации, когда какое-либо твердое вещество превращается в пар, минуя фазу жидкости. В данном случае твердые чернила трех или четырех цветов находятся на ленте, с которой их с помощью специальных микронагревателей испаряет печатающая головка. Облачко "взорвавшихся" чернил осаждается на бумаге. Чтобы сформировать четкую точку, на пути облачка помещается диафрагма, отсеивающая лишние испарения. Сублимационная технология относится к классу полноцветных, но имеет не слишком высокое разрешение (обычно 300dpi) и крайне медленный вывод. К серьезным проблемам сублимационной печати можно отнести чувствительность применяемых чернил к ультрафиолету. Без покрытия изображения специальным слоем краски выцветают.

Невысокое разрешение не является недостатком при выводе изображений, посколько при термосублимационной печати растр как таковой отсутствует. Наиболее массовое применение термосублимационная технология находит в видео- и фотопринтерах.

Особенность сублимационной технологии ещё и в том, что краски трёх цветов наносятся не одновременно, а поочерёдно, поэтому печать идёт в три прогона. Также возможен дополнительный прогон для ламинирования страниц. Ламинирование позволяет дополнительно защитить отпечатки от внешних негативных воздействий и заодно придать им притягательный глянцевый блеск.

Матричные технологии

Электромагниты--иглы--красящая лента--бумага -- эта неизменная последовательность составляет основу рабочего процесса любого матричного механизма. Печатающая головка следует вдоль строки будущего изображения, электромагниты выталкивают иглы, которые переносят краситель с ленты на бумагу. При цветной печати применяется многоцветная лента, на которой нанесены несколько полосок разных красителей. Для получения оттенков изображение растрируется. Высокая четкость элементов растра, низкое разрешение, относительно небольшая скорость вывода, невозможность изменения размера наносимых точек и их насыщенности -- все это серьезные недостатки цветной матричной печати. Невероятная экономичность -- одно из немногих ее достоинств, особенно заметное на фоне "прожорливости" цветных струйных принтеров. Также следует отметить неприхотливость по отношению к бумаге. Кроме того, матричная технология позволяет реализовать печать металлизированными красителями.

25. Особенности воздействия цвета

Психологическое воздействие цвета базируется на физиологии нервной системы — как высшей (коры головного мозга), так и вегетативной. Основной закон работы нервной системы — взаимодействие процессов раздражения и торможения. Всякий внешний фактор, воспринимаемый органами чувств, вызывает в коре головного мозга (или в подкорковых центрах), более или менее сильное раздражение, в ответ на которое возникает очаг торможения. Смена состояний раздражения и торможения ощущается нами как смена эмоций, или смена состояний психического комфорта и дискомфорта. При восприятии цвета в зрительных центрах мозга возникают очаги раздражения, в ответ на которые мобилизуются силы торможения. Всякий цветовой раздражитель порождает свой антипод, вызывающий торможение первоначального цвета.

Если же оба контрастных цвета предъявляются одновременно, возникает ощущение гармонии, так как в органе зрения эти цвета складываются и образуют белый (или почти белый) цвет, который равномерно загружает все три аппарата цветового зрения и тем самым обеспечивает наиболее комфортный режим работы глаза.

По признаку возбуждающего действия спектральные цвета делятся на две группы: красный, оранжевый и желтый — возбуждающие, голубой, синий и фиолетовый — успокаивающие (тормозящие действие первых трёх); зеленый по природе своей нейтральный, т.е. двойственный по воздействию на психику и эмоции.

Всякое возбуждение или торможение нервной системы может трансформироваться в разнообразные эмоции, соответственно всякий цвет — и возбуждающий, и успокаивающий — вызывает различные эмоции.

1.Красный

Самый возбуждающий, вызывает эмоции позитивного ряда. Возбуждение может реализоваться и в эмоциях негативного ряда. С красным цветом соотносится холерический темперамент.

2.Желтый

Желтый цвет — привлекательный, вызывает симпатию и положительные эмоции.

3.Зеленый

Спектральный зеленый действует на нервную систему положительно, его психологическое воздействие обратно действию красного. Если зеленый становится теплее и темнее, то в этом качестве производит неприятное впечатление. Мусульманский рай — это царство зеленого цвета.

4.Синий

Это цвет идеала, духовной красоты; длительное воздействие синего изолирует от реальности, погружает в некий иной мир, свободный от забот и суеты, от власти момента: синий дает ощущение вечности. С синим связан флегматический темперамент.

Выше изложены данные различных исследователей о психологическом воздействии четырех основных цветов. Остальные четыре цвета хроматического круга воспринимаются как переходные между двумя основными: это оранжевый, голубой, пурпурный и фиолетовый (который ощущается как смесь красного и синего).

5.Оранжевый

Тонизирующий цвет, возбуждение от него несколько менее, чем от красного, но раздражающее действие чуть ли не больше, чем у красного.

6.Голубой

Промежуточный между синим и зеленым. Богат разновидностями и оттенками — от светло-синего (голубого) до бирюзового. В наше время чаще всего встречаем в своем окружении типографский и компьютерный «cyan» — ядовито-голубую краску. Природные голубые, конечно, успокаивают, затормаживают очаги раздражения в коре головного мозга, но искусственный «cyan» даже в небольших дозах нервирует и утомляет. Он хорош только при подмешивании к нему желтого или красного, смягчающих его ядовитость.

7.Фиолетовый

Крайний цвет оптической области (спектра), самый коротковолновой. Главное его свойство — двойственность воздействия на психику: он и возбуждает, и угнетает, он соединяет эмоциональный эффект красного и синего цветов: одновременно притягивающий и отталкивающий, полный жизни и возбуждающий тоску и грусть. Сиреневый, лиловый и все светлые модификации цвета оказывают облегчающее действие.

8.Пурпурный

Это цвет промежуточный между красным и фиолетовым. Он производит такое же двойственное воздействие, как фиолетовый, но возбуждающее начало в нем сильнее, чем угнетающее. Один из оттенков пурпурного — малиновый — внушает ощущение полноты бытия, чего-то отрадного, прекрасного, раздольного.

Ахроматические цвета

Так называют белый, черный и все промежуточные между ними — серые. Все они имеют общую физическую природу, однако, психологическое воздействие ахроматических цветов неодинаково.

9.Белый

Самый энергичный, он заряжает человека бодростью, побуждает к деятельности. Белый цвет равномерно загружает все три цветоощущающие аппарата цветового зрения, поэтому он нивелирует эмоции и в результате успокаивает всякое возбуждение.

10.Черный

В силу тождества противоположностей черный, подобно белому, успокаивает психическую деятельность, усыпляет и снимает напряжение, но внушает печаль и депрессию.

11.Серый

Этим словом называют множество смесей из белого и черного: следует различать по крайней мере три оттенка серого: светлый, средний и темный. Психологическое воздействие их различно. Светло-серый близок к белому и почти аналогичен ему по возбуждаемым эмоциям. Темно-серый близок к черному и соответственно похож на него по воздействию на психику.

12.Коричневый

Различные оттенки коричневого называют «полухроматическими». Коричневый – цвет успокаивающий, тормозящий возбуждение, дающий отдых глазу и усталым нервам. И даже в больших количествах не заставляет человека испытывать «цветовой голод».

26. Этапы выполнения полиграфического заказа

1. Обсуждение и проработка идеи художником-дизайнером

2. Изготовление (утверждение) эскиза

3. Набор, корректура, правка

4. Изготовление (утверждение) оригинал-макета

5. Изготовление и отбор слайдов в соответствии с идеей и оригинал-макетом

6. Сканирование слайдов, фотографий и другой изобразительной продукции

7. Ретушь и цветокоррекция полученных файлов

8. Изготовление (утверждение) цветовых распечаток, готовых к выводу на фотонаборный аппарат.

9. Изготовление фотоформ с контролем адекватности принтерных распечаток изображения на экране RIP фотонаборного аппарата

10. Изготовление фотоформ с контролем адекватности, денситометрический контроль (интенсивности) принтерных распечаток

11. Изготовление (утверждение) полученных фотоформ аналоговой пробы

12. Монтаж фотоформ с учетом спуска полос

13. Изготовление печатных форм

14. Приладка печатного станка

15. Утверждение сигнального оттиска

16. Печать тиража

17. Визуальный контроль стабильности цветопередачи и наличия брака офсетной печати по всему тиражу, отбраковка листажа

18. Послепечатная обработка: фальцовка, биговка, подборка, шитье на скрепку, подрезка, вырубка, ламинирование, перфорация

19. Отправка тиража

20. Упаковка и маркировка тиража

21. Доставка тиража заказчику

27. Основные функции секретариата редакции

Обязанности секретариата редакции: — оперативное руководство газетой; — планирование работы редакции; — выпуск номера газеты; — руководство работой собкоров и спецкоров; — руководство работой технических служб редакции; — координация деятельности отделов

• Изменения в работе секретариата в современных условиях Сегодня к профессии ответственного секретаря предъявляются такие требования, как:

• выполнения функций в качестве центра тактического управления всеми редакционными процессами;

• ответственный секретарь должен соответствовать уровню топ-менеджера предприятия масс- медиа, отвечающего как за его творческую, так и за экономическую состоятельность;

1. В настоящее время, именно секретариат во главе с ответственным секретарем, лучше других подразделений представляющий производственные проблемы и технологические возможности редакции, должен стать центром борьбы за конкурентные преимущества газеты;

2. Как одни из важнейших функций современного ответственного секретаря может рассматриваться функции:

• внедрения нововведений,

• установления процедур регулярного менеджмента в деятельности редакции;

3. базовой технической платформой для обеспечения современного уровня производства газеты является внедрение в рабочий процесс редакционно-издательских систем управления содержанием.

4. профессия ответственного секретаря является динамично развивающейся, востребованной в существующей сегодня в России модели газетного производства. Она обладает потенциалом к дальнейшему совершенствованию.

В связи со стремительным развитием информационно-коммуникационных технологий (ИКТ), издатели печатных СМИ пытаются освоить мультимедийные подходы.

Вместе с тем, традиционные способы оформления и подачи информации печатными СМИ, не исчерпали своего потенциала и благодаря современным технологиям способные уверенно конкурировать.

В современных редакциях существует предельно высокий уровень сопротивления изменениям, направленным на реальное улучшение производственных процессов.

Грамотная работа редакционного коллектива на базе современных издательских систем способна значительно улучшить финансово-экономические показатели компании.

Но особенность ситуации заключается в том, что в редакциях не могут определиться с ключевым звеном, точкой опоры предстоящих перемен.

Подобным звеном может стать секретариат редакции печатного СМИ, который существует как штаб редакции ( техническая и творческая составляющие).

Осуществляет:

1.Техническое управление сотрудниками редакции,

2.Оперативное планирование,

3.Разрабатывает стратегию издания,

4.Формирует позицию в отношениях с конкурентами,

5.Отвечает за создание информационной политики.

Деятельность штаба в большой степени деятельность творческая, даже когда речь идет исключительно об организационных моментах. Но на современном этапе многие редакции стали воспринимать секретариат как «технический» придаток творческому процессу. Подобный подход в итоге привел к тому, что многие газеты создаются ежедневно в режиме стресса и неуправляемости.

Но также существуют редакции, в которых к секретариату относятся не только более бережно, но и дополняют его традиционные обязанности новыми функциями. Например, секретариат начинает отвечать за поддержание конкурентных характеристик издания.

Современный ответственный секретарь должен достаточно критически относиться к традиционным технологиям производства газеты, тщательно следить за ситуацией на рынке, ломать, если нужно, комфортные, но неконкурентоспособные принципы работы. Он, как центральное звено в работе редакции, должен менять годами сложившуюся внутреннюю культуру организации - привычку работать на один «дедлайн», привычку пишущих журналистов не пользоваться видеокамерой, планшетником, мобильным телефоном и фотоаппаратом. Ответственный секретарь, со своим подразделением становится важнейшим структурным элементом развития редакции, от которого напрямую зависит и экономический успех издания, и общественное уважение.

Именно секретариат способен в современных условиях эффективно бороться с редакционным сопротивлением изменениям, разрабатывая доступные меры по внедрению нововведений.